Tempera 繪畫技法的程序簡(jiǎn)化與效果拓展研究

邱錫鵬

一、Tempera 概念闡述

“Tempera”最早來源于古意大利語，意為“調(diào)和、攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料為媒介劑繪制而成的繪畫，通常也指雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫。Tempera 繪畫的特質(zhì)在于速干、技法自由、亞光光彩、和諧悅目、色彩穩(wěn)固耐久。Tempera 屬于油畫的前身，可以追溯到古希臘和中世紀(jì)，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)十分成熟，喬托、波提切利都是Tempera 繪畫的大師。

二、Tempera 簡(jiǎn)化繪畫基底制作與畫法探究

Tempera 程序簡(jiǎn)化重要的一步就是制作繪畫基底。這一步驟就是根據(jù)畫面效果來設(shè)定，如果需要布紋效果就保留好平整的布面，在布面刮一層白乳膠，以避免布面絨毛帶來的顏料難以一次性覆蓋以及絨毛被毛筆攪拌形成不規(guī)則的肌理干擾畫面，而且刮過白乳膠的布面摸起來會(huì)有顆粒分明的手感，畫起來手感流暢利落。刮完白乳膠要打磨一遍，將麻布自身的絨毛和凸起打磨平整，保證顆粒均勻，如果需要粗糙肌理就要在布面上涂布底料。白乳膠與膩?zhàn)臃劭梢曰旌铣蔀檩^為細(xì)膩的底板和具有滄桑質(zhì)感的繪畫底層。較為輕柔的甲基纖維素Tempera 適合薄涂，較為粗顆粒的滄桑質(zhì)感則要用黏土或海砂等材質(zhì)，適合直接畫法，肌理通常決定畫面相當(dāng)一部分效果，顏料使用在某種底層面前往往區(qū)別不大，比如丙烯、水粉、油畫、礦物色粉在粗糙肌理上產(chǎn)生的畫面效果是接近的，只是在光澤度上會(huì)有一些微差。

底料制作方法因人而異，需要一種統(tǒng)一的有色底子可以在底料中摻入水粉或者礦物色粉，如果需要多樣化底色就要多做幾種顏色的底子，保證畫面后期不會(huì)出現(xiàn)難以堵塞的“白眼”，而且承擔(dān)了畫面肌理與色彩大框架的建構(gòu)作用，大大提升了作畫效率，節(jié)省時(shí)間的同時(shí)使畫面產(chǎn)生許多“偶然性”，甚至有色底子上可以甩或者薄刷各色顏料，使底色本身就具備豐富的可讀信息，增加了畫面的“濃度”，提升作畫效率。在刮底料過程中手法是多變的，有無數(shù)可能可以探索嘗試，比如滄桑效果極強(qiáng)的大塊面不均勻刮涂法和滄桑效果微妙的小刮刀小色塊刮涂的辦法，刮完底料后再用畫筆揉搓的隨意感肌理做法，干燥后敲掉局部的類似敦煌壁畫的破壞辦法等，具體效果是根據(jù)具體作品來進(jìn)行預(yù)設(shè)的。底料刮完后通常是陰干，除非特殊效果需要，可以拿到陽光下曝曬得到類似開裂的肌理效果，但也要有一個(gè)度，避免過度曝曬導(dǎo)致脫落起皮等問題。好的繪畫底層本身就是畫面語言的一部分，而且通常不需要全部覆蓋就可以出現(xiàn)很好的效果。

Tempera 媒介劑除了雞蛋之外還有巖彩膠等，干酪素和甲基纖維素都比較煩瑣一些，因?yàn)樯婕皽囟取⒅亓恳约叭莘e配比，還有化學(xué)反應(yīng)，容易產(chǎn)生刺鼻氣味，干酪素和雞蛋乳液媒介劑需要加防腐劑或者食鹽，不用的時(shí)候?yàn)榱朔乐箵]發(fā)可以將蓋子蓋緊，而且這樣做不容易腐壞變味或者發(fā)霉。雞蛋Tempera 親油親水，繪制過程中可以跟丙烯等水性顏料或者油性顏料結(jié)合，產(chǎn)生不同的畫面光澤度。干酪素和甲基纖維素都涉及化學(xué)反應(yīng)和配比，比較煩瑣，較為便捷的媒介劑選擇大大縮短繪畫準(zhǔn)備時(shí)間。

在筆觸使用上，傳統(tǒng)的色塊方式和印象派色點(diǎn)的方式通常不太適合在這樣的底層上繪制，容易粗糙艱澀不流暢，不像油畫顏料在平整柔和的油畫布上的手感和效果，作畫效率也相對(duì)慢了很多。

底層材質(zhì)在刮涂時(shí)采用轉(zhuǎn)圈的方式和十字交叉的辦法比較有利于后期創(chuàng)作實(shí)施，所以十字交叉的筆觸比較貼合畫面底層材質(zhì)本身的肌理，作畫時(shí)顏料可以適當(dāng)較厚，局部可以采用薄涂法，比如打底色層和較為暗的色彩，這樣即使看上去是滄桑古老的效果也不會(huì)顯得凌亂。轉(zhuǎn)圈的方式可以快速鋪設(shè)顏色，手感和效果比較好，畫面呈現(xiàn)較為規(guī)整的團(tuán)塊。程序簡(jiǎn)化主要體現(xiàn)在坦培拉媒介劑配制與直接畫法方面。

三、Tempera 簡(jiǎn)化研究中的繪畫素材思考

Tempera 繪畫研究多停留在技法層面，即“怎么畫”的問題，素材選取方面則鮮有提及，也就是我們通常所說的“畫什么”，好的素材是一幅作品成功的一半，如何選取符合Tempera 材料的繪畫原型變得非常重要，選擇素材有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

1.有當(dāng)代性，側(cè)重構(gòu)成感，有意味的形式感與色彩搭配。

2.具備事半功倍的細(xì)節(jié)與質(zhì)感，比如鐵銹、木紋、山石肌理等。

3.重視人物類型作品的動(dòng)作選取，即“pose”選取或者設(shè)計(jì)。

Tempera 傳統(tǒng)繪制方法比較耗時(shí)，程序簡(jiǎn)化表現(xiàn)在制作基底遍數(shù)和手法簡(jiǎn)化，還有直接繪制手法。效果拓展也表現(xiàn)在畫作基底制作層面，砂紙、布面、黏土、膩?zhàn)臃鄣炔牧峡梢詫?shí)現(xiàn)人為不容易畫出來的效果。素材選擇方面如果考慮到文化屬性這樣的命題會(huì)使得作品具備更深刻的內(nèi)涵，比如山石樹木組合的中國(guó)宋代山水意境，人物動(dòng)作的文藝復(fù)興意味都會(huì)成為作品的亮點(diǎn)，增加作品“濃度”。人物形象選擇更要注意氣質(zhì)，質(zhì)樸或者學(xué)者氣息或許更容易為作品賦予深邃的思想，這一點(diǎn)可以參考經(jīng)典大師作品的動(dòng)作設(shè)計(jì)與背景安排，保持古意又有意識(shí)帶有現(xiàn)代氣息，與我們的生活產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)，甚至素材可以從公眾號(hào)、朋友圈、引擎搜索、日常抓拍等渠道獲得。最理想的是素材本身就具備簡(jiǎn)潔巧妙容易畫效果好的特征，風(fēng)景靜物也是如此，而且有時(shí)候作品取材可能來源于多渠道，最后經(jīng)過有機(jī)組合成為一張邏輯通順的畫。

四、關(guān)于Tempera 創(chuàng)作的創(chuàng)新與繼承問題

有兩個(gè)部分需要注意：

1.“影響的焦慮”不能忽略是推動(dòng)藝術(shù)家繼續(xù)創(chuàng)造的重要刺激，用到本文的語境里就是相對(duì)原創(chuàng)性（或者換個(gè)詞叫獨(dú)特性）對(duì)一部分較真的藝術(shù)家是非常重要的，因?yàn)樗粚?duì)藝術(shù)家負(fù)責(zé)，所以跟名利等其他東西沒太大關(guān)系。

2.創(chuàng)新在藝術(shù)創(chuàng)造中的程序里跟科學(xué)好像還不大一樣，其包括藝術(shù)里的原生創(chuàng)新和組合創(chuàng)新。前者比如立體派，比如杜尚，是沒路的地方開路，這個(gè)自古罕見，文章里說到的應(yīng)該主要指這個(gè)。后者比如金農(nóng)漆書，結(jié)合漢隸和魏楷，這個(gè)就明顯是組合創(chuàng)新，也是個(gè)獨(dú)創(chuàng)。再比如洛佩茲，那個(gè)寫實(shí)技法并不特別，但是它結(jié)合了伯格森等人對(duì)時(shí)間的追問，洛佩茲的創(chuàng)作方法——數(shù)十年反復(fù)修改——使得本來簡(jiǎn)單并且落伍的寫實(shí)技法獲得時(shí)間感和哲學(xué)深度，這個(gè)也是原創(chuàng)，后一種原創(chuàng)相對(duì)容易往往不被視為原創(chuàng)。