淺談陜西箏派樂曲中的戲曲元素

徐冰婕

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 陜西 西安 710000）

在陜西古箏樂曲中應(yīng)用戲曲音樂元素，極大地促進(jìn)了陜西箏樂的發(fā)展，可以說戲曲音樂與古箏的有效結(jié)合是陜西戲曲藝術(shù)的進(jìn)一步開拓。在我國(guó)古箏發(fā)展歷程中，陜西箏樂是一個(gè)重要的流派分支，擁有數(shù)千年的歷史，形式多樣，是我國(guó)文化傳承中的瑰寶。在陜西箏派樂曲的發(fā)展中，陜西地方戲曲流派對(duì)其產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而陜西地方戲曲在促進(jìn)陜西箏派樂曲發(fā)展的過程中，也實(shí)現(xiàn)了自身的發(fā)展。

一、陜西戲曲流派

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們生活水平的提高，廣大人民群眾對(duì)陜西地方戲曲的重視程度也進(jìn)一步提升。在各級(jí)政府的大力支持下，陜西地方戲曲逐步從低谷中走了出來，取得了可喜可賀的成果。作為陜西傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的主力軍，陜西戲曲流派呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展。常見的陜西戲曲流派包括秦腔、眉戶、碗碗腔等，具體來說，陜西戲曲流派主要有以下幾種。

（一）秦腔。秦腔是最具有陜西地方特色的戲曲形式之一，多在我國(guó)西北地區(qū)流傳，是在西秦腔的基礎(chǔ)上充分借鑒戲曲元素發(fā)展起來的。秦腔，又被廣大民眾稱為梆子腔。演唱秦腔的人大多運(yùn)用真聲來進(jìn)行演唱。秦腔的唱腔高亢激昂，其內(nèi)容為“列國(guó)”或楊家將等歷史故事。隨著時(shí)間推移，秦腔逐步形成了不同的流派，例如東路梆子是陜西關(guān)中渭南一帶流傳的秦腔流派，西路秦梆是關(guān)中西部寶雞地區(qū)流傳的秦腔流派等等。

（二）眉戶。眉戶又被稱之為輕曲，是陜西省最主要的戲曲劇種之一，主要流行于陜西的關(guān)中和隴東一帶。眉戶分為折子戲和舞臺(tái)演出形式，它們各有特點(diǎn)。與秦腔相比，眉戶的唱腔細(xì)膩溫婉，能夠?qū)⒀莩咂喑捅吹那楦谐浞值谋磉_(dá)出來，表演真實(shí)，生活化特征明顯，戲曲線條相對(duì)較為簡(jiǎn)樸。

（三）碗碗腔。碗碗腔主要流行于陜西的西安和渭南一帶，在表演上充分利用了中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)程式，還將皮影戲中人物的表演動(dòng)作同戲曲結(jié)合在一起，吐字時(shí)多用真聲，演唱的過程中，小生和小旦以及青衣的真假嗓結(jié)合在一起，能夠?qū)⑷宋锏母星槌浞直磉_(dá)出來。

二、陜西箏派樂曲中的戲曲元素

作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，古箏一直流傳在民間，它的創(chuàng)作往往與當(dāng)?shù)氐膽蚯魳反嬖诿芮械穆?lián)系，可以說戲曲音樂的結(jié)構(gòu)和曲調(diào)深深影響著陜西箏曲的創(chuàng)作。具體來說，陜西箏派樂曲中戲曲元素的應(yīng)用包括以下幾個(gè)方面。

（一）陜西箏曲中秦腔元素的應(yīng)用

絕大多數(shù)陜西箏曲中會(huì)出現(xiàn)戲曲版式的特征，板式是戲曲中唱腔的主要結(jié)構(gòu)形式，在陜西箏曲中廣泛存在。《中國(guó)戲曲曲藝詞典》中明確說明，秦腔是板腔體的藝術(shù)形式之一，通常分為1 慢板、2 二六板、3 待板等等。在戲曲曲牌中，版位是指在戲曲曲牌中板和眼的安放位置，秦腔的板位特點(diǎn)在陜西箏曲中也有廣泛的應(yīng)用。以《云裳訴》為例，該部曲目也使用了秦腔的二六板，從樂曲引子中起于眼，然后在結(jié)尾處落于板。為了將陜西箏曲中的節(jié)奏演奏出來，表演者應(yīng)當(dāng)全面深入的分析板眼所在位置，通過這種方式確保演奏時(shí)進(jìn)行斷句或換氣。

除此之外，陜西地方戲曲中“歡音”和“苦音”這一地方特點(diǎn)也逐步應(yīng)用到陜西箏曲當(dāng)中，給陜西箏曲增色不少。“歡音”和“苦音”同屬于徽調(diào)式，樂曲當(dāng)中的“5”是常見的主音。在陜西箏曲中，也常應(yīng)用徽調(diào)式為樂曲的骨干音節(jié)，這是陜西箏曲的特色之一。由此可見，在陜西箏曲中，創(chuàng)作者充分運(yùn)用了秦腔中的特性聲腔。

（二）眉戶調(diào)元素在陜西箏曲中的應(yīng)用

《老龍哭海》這部作品是陜西眉戶戲曲的代表作，經(jīng)過數(shù)個(gè)作者的不斷努力，逐步成為了陜西箏曲的代表作。該部作品中將眉戶戲曲的旋律特征充分的體現(xiàn)了出來，實(shí)現(xiàn)了陜西箏曲與眉戶戲曲的有機(jī)結(jié)合。受到眉戶戲曲的影響，陜西箏曲《老龍哭海》的主旋律同眉戶戲曲中的《老龍哭海》在節(jié)奏和旋律上可以說是完全一致的。不僅如此，二者在體式結(jié)構(gòu)上也存在較多的相同點(diǎn)。例如，兩部作品中的第一段都是由A 和B 兩個(gè)樂句同一個(gè)過渡句構(gòu)成的，第二段又都是由C 和D 兩個(gè)樂句同一個(gè)銜接句完成的。也就是說，從大致框架來看，二者存在高度的一致性。眾所周知，陜西地區(qū)方言較為濃厚，極大的影響了戲曲的唱腔。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，戲曲的唱腔也逐步影響了陜西箏曲。這種影響并不是一蹴而就的，它是一個(gè)長(zhǎng)期的、系統(tǒng)的過程。例如，戲曲的表演開始，為了表現(xiàn)出愁悶、凄苦的情緒，大多會(huì)感嘆一聲，而受到戲曲的影響，箏曲在開頭時(shí)也會(huì)出現(xiàn)語氣加重的情況。

（三）碗碗腔在陜西箏曲中的應(yīng)用

以《秦桑曲》為例，該部作品充分借鑒了戲曲中碗碗腔的音階特點(diǎn)。部分陜西箏曲中會(huì)應(yīng)用碗碗腔獨(dú)有的七聲音階帶有兩個(gè)特性音的音節(jié)音律特點(diǎn)。七聲音階帶有兩個(gè)特性音是我們常說的“二變之音”。碗碗腔對(duì)陜西箏曲的影響還體現(xiàn)在箏曲的演奏技巧上，包括右手演奏時(shí)常與刮揍，顫音以及揉弦結(jié)合在一起進(jìn)行演奏。這就充分體現(xiàn)了陜西箏曲對(duì)于陜西地方戲曲的應(yīng)用。不僅如此，部分陜西箏曲中還模擬地方戲曲碗碗腔的發(fā)音特點(diǎn)，進(jìn)而使古箏的演奏更加具有擬人化的特點(diǎn)，能夠?qū)⑷说那楦谐浞直憩F(xiàn)出來，使旋律變得更加細(xì)膩，給聽眾一場(chǎng)獨(dú)一無二的視聽盛宴，更加打動(dòng)廣大聽眾的心。

三、陜西箏派的風(fēng)格特點(diǎn)

眾所周知，我國(guó)的民間器樂曲目與民間戲曲之間存在著較為密切的聯(lián)系，二者都源自于民間生活和民間藝術(shù)。陜西地區(qū)擁有悠久的地域文化和歷史文化，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中逐步孕育出了陜西箏曲。陜西箏曲將陜西當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的民間戲曲融入到箏曲的創(chuàng)作當(dāng)中，并繼承了當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的音樂寫作手法，使樂曲的風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的特性，有的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，有的慷慨激昂，有的歡快活潑，被廣大人民群眾所喜愛。具體來說，陜西箏派樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)包括以下幾個(gè)方面。

（一）“二變音”的游移。“歡音”和“苦音”是陜西秦腔和迷胡調(diào)、碗碗腔的二變音，但其也同樣被適用于陜西箏派樂曲中。在我國(guó)傳統(tǒng)民間五聲音階的基礎(chǔ)上，逐步衍生出來的二變音指的是兩個(gè)音，一是“變宮”，二是“變徵”。陜西箏派中的“二變音”與西洋調(diào)式中的曲調(diào)是不一樣的，除了能夠達(dá)到本身所應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生的音響效果之外，還能夠產(chǎn)生動(dòng)態(tài)游移的特性，具有獨(dú)特的特點(diǎn)。二變音這兩個(gè)特征音的音高變化幅度是根據(jù)樂曲的變化而變化的，并不是一成不變的，它可以幫助陜西箏派樂曲在表現(xiàn)飽滿的情緒時(shí)，渲染出一種凄涼的感情色彩，充分體現(xiàn)濃郁的陜西地方風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）歡苦結(jié)合，以苦為主。“歡音”和“苦音”音階在陜西箏派樂曲中的應(yīng)用是非常廣泛的，這兩個(gè)音階來源于陜西地方戲曲秦腔和碗碗腔，通常被用來表現(xiàn)輕松和愉快的感情色彩或是委婉和悲切的情感。但大多是歡苦結(jié)合在一起，以苦為主的風(fēng)格特點(diǎn)。唐代李白曾作詩一首，抒發(fā)妻子對(duì)丈夫的思念之情，其中有這樣的詩句“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”。《秦桑曲》的作者就充分借用了詩句中秦桑二字并同陜西地方戲曲碗碗腔的特點(diǎn)結(jié)合在一起，最終創(chuàng)作出了具有陜西箏派特點(diǎn)的樂曲。在這部樂曲中，“苦音”和“歡音”得到了較為廣泛的運(yùn)用，不僅如此，還結(jié)合了碗碗腔的唱腔呈現(xiàn)出了獨(dú)具特色的樂曲結(jié)構(gòu)，將濃郁的情感抒發(fā)出來，讓音樂更加地語氣化、聲腔化。在進(jìn)行陜西箏曲作品的創(chuàng)作活動(dòng)中，作者往往運(yùn)用“歡音”與“苦音”兩個(gè)調(diào)試音階。“歡音”在陜西箏曲中是最為常見的基本音節(jié)，能夠?qū)⒀葑嗾叩臍g樂情緒表達(dá)出來。“苦音”所展現(xiàn)出來的則是凄涼婉轉(zhuǎn)的情緒，如泣如訴。與“苦音”相比，“歡音”的應(yīng)用頻率較少，在實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)中，經(jīng)常會(huì)根據(jù)作者的需要混合交叉使用，用于表達(dá)豐富的情感變化。

（三）旋律的上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)。音樂旋律走向呈現(xiàn)上行跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)，這一特點(diǎn)在陜西當(dāng)?shù)氐膽蚯袠O為常見。在陜西方言中，除了陰平聲調(diào)較低以外，其他三個(gè)調(diào)較高。這一特點(diǎn)在音樂上就直接表現(xiàn)為旋律的走向，在秦腔戲曲的唱腔中，四度音程以上的滑音和起伏較大的音程較多，陜西箏派在樂曲中也吸收了秦腔中的這一特色，通過上行跳進(jìn)的音樂旋律來表現(xiàn)高亢、激憤的情緒；下行級(jí)進(jìn)的旋律走向抒發(fā)委婉、哀怨的情感。

四、結(jié)語

總而言之，陜西箏曲的發(fā)展并不是一蹴而就的，它是曲折蜿蜒的。在箏曲發(fā)展過程中，創(chuàng)作者一方面要與陜西當(dāng)?shù)氐牡胤秸Z言緊密結(jié)合在一起，還需要與民間戲曲聯(lián)系在一起，這也在一定程度上，導(dǎo)致了陜西箏曲受民間戲曲影響頗深的現(xiàn)狀。在今后古箏藝術(shù)的發(fā)展道路上，陜西箏曲還應(yīng)當(dāng)不斷挖掘地方戲曲中的優(yōu)秀音樂文化，做到推陳出新，實(shí)現(xiàn)我國(guó)古箏音樂文化的進(jìn)一步發(fā)展。