戲曲劇本創(chuàng)作的改革與創(chuàng)新

蔡宣庚

（尤溪縣文化館 福建 三明 365199）

戲曲藝術在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和弘揚傳統(tǒng)文化中均發(fā)揮著十分重要的作用，一直以來都被人民群眾所喜愛。新時代背景下，傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新顯得更加重要，而要想實現(xiàn)這一目標，必須要有創(chuàng)新，戲曲劇本創(chuàng)新是重中之重。在戲曲劇本創(chuàng)新的過程中，既要做好內(nèi)容創(chuàng)新也要做好形式創(chuàng)新，以此最大限度地激發(fā)出戲曲藝術的生命力。但對于戲曲劇本創(chuàng)作的改革與創(chuàng)新來說，其中會涉及到很多的專業(yè)性知識，要實現(xiàn)有效的改革與創(chuàng)新會存在較大的難度。因此，深入分析探究戲曲劇本創(chuàng)作的改革與創(chuàng)新策略十分必要。

一、戲曲劇本創(chuàng)作存在的問題

（一）缺乏優(yōu)秀的現(xiàn)實題材

從二十世紀初，戲曲藝術便已經(jīng)開展了創(chuàng)新工作，形成了多種類型的劇目，到二十世紀五十年代，戲曲的現(xiàn)實題材更加豐富，獲得了較好的發(fā)展。就現(xiàn)代題材的典型戲曲劇目來說，無論是呂劇、京劇還是豫劇均有代表作品，比如呂劇有《李二嫂改嫁》，京劇有《智取威虎山》《紅燈記》，豫劇有《朝陽溝》。但是從近年來戲曲劇本創(chuàng)作情況來看，雖然有很多的改編劇目可以得到觀眾的喜愛，但整體上是缺乏優(yōu)秀題材的。一些劇目雖然作了較大的改動，但表現(xiàn)形式依然存在著局限性，缺乏藝術創(chuàng)新，未能將戲曲藝術與實際生活相結合。因此，可以說，戲曲劇本中現(xiàn)實題材的缺乏，關鍵原因是戲曲的生活化與表現(xiàn)形式存在矛盾。

（二）缺乏創(chuàng)作的思想與情感

戲曲劇本的創(chuàng)作非常注重和依賴人的思想與情感，若是在劇本創(chuàng)作時缺乏人的思想與情感，勢必會導致戲曲劇本內(nèi)容單調(diào)空洞，無法真正打動人心。……