《南方車站的聚會》：霓虹美學(xué)下江湖世界風(fēng)起云涌

趙登文

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071002）

《南方車站的聚會》講述了一個誤殺警察的通緝犯周澤農(nóng)（以下簡稱“周”）在被警察追捕的過程當(dāng)中，想要找到自己的妻子并讓她舉報自己以獲得30 萬賞金，卻意外與陪泳女劉愛愛（以下簡稱“劉”）發(fā)生命運糾葛的故事。導(dǎo)演將現(xiàn)實主義題材予以非現(xiàn)實即詩意化呈現(xiàn)，將城市空間的異化與矛盾、南方小鎮(zhèn)的潮濕與逼仄、野鵝塘的黑暗晦澀與人性的丑陋扭曲展現(xiàn)于熒幕，個人風(fēng)格突出，視聽語言考究。其利用光影鏡頭下的快社會進程縮影，給予觀眾時代改革浪潮下的生存反思，完成人性的批判與救贖。

一、黑色電影中的特定空間與霓虹美學(xué)

如果說該影片在聲音處理上的細膩與豐滿制造了敘事的內(nèi)部人物心理沖突的戲劇性，那么在視覺上的精致則為影片創(chuàng)造出敘事的外部社會氛圍的張力。不論是在破敗的城中村、封閉的筒子樓、暗黑的街邊小巷、曖昧的湖邊、骯臟的飯館還是開會、雨夜追逐等，霓虹美學(xué)為影片的風(fēng)格化敘事提供了較好的方式與手段，給予觀眾良多感官刺激。

光怪陸離的夜色為營造具有危機感的影片氛圍提供了基礎(chǔ)。本片的視覺語言可圈可點，氛圍的營造一部分來自美術(shù)設(shè)計與燈光的完美結(jié)合，另一部分則來源于攝影對于空間和氛圍的把握。本片集結(jié)了曾擔(dān)任《白日焰火》《地球最后的夜晚》攝影師的董勁松，王家衛(wèi)御用燈光師黃志明與曾擔(dān)任《歸來》《Hello！樹先生》《暴雪將至》美術(shù)設(shè)計的劉強，三者的有機結(jié)合注定會產(chǎn)生一定的化學(xué)反應(yīng)，很好地為現(xiàn)實主義作品涂抹上了魔幻色彩，也給觀眾呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。……