懸疑推理類單元劇的架構模式

郭光韻

（四川音樂學院 四川 成都 610500）

懸疑推理類單元劇是一種類型化的電視劇。該類型電視劇以一集或數集為一個單元，多個單元為一季故事，一般采取分季播出形式。其以層出不窮的懸念、巧妙的邏輯推理、快速的情節推進吸引各國觀眾，擁有穩定而廣大的收視群。其中，英劇《神探福爾摩斯》系列、美劇《犯罪心理》系列、《犯罪現場調查》系列、國產劇《神探狄仁杰》系列等都是該類型代表作。本文從人物、結構、情節設置三方面出發，對懸疑推理類單元劇的架構特征展開探討，以期為今后的懸疑推理類單元劇創作提供一定理論依據。

一、人物設置

（一）貫穿人物的設置：

一般來說，和其他單元劇一樣，懸疑推理類單元劇擁有幾個貫穿人物（少則2 個，多則6、7 個）作為每個單元都會固定出現的角色。其中，這幾個貫穿人物的人物關系，一般有三種設置方法。

第一種，眾星捧月型。即貫穿人物中只有一個為主角（這個人的身份多半是偵探或警察），其余的人均為配角，各有各的職能，協助此人查案，形成主仆式的搭檔關系。此類型的人物設置，在懸疑推理類單元劇中較為常見。如在《大宋提刑官》中，貫穿人物有三個。其中，宋慈是劇中的主角，各種案件的偵破、最終揭秘都由他完成。英姑作為宋慈的紅顏知己及副手，擔任“秘書”職能，管理宋慈飲食起居，幫助整理案件卷宗等，執行一系列“文”方面的工作。而捕頭王則是武將，負責抓人、協助查案等一系列“武”方面的工作。

第二種，對子戲。此類型為雙主角人物設置，一般有雙雄（兩男主）、雙旦（兩女主）、男女搭配三種形式。在劇中，主角的人物關系有可能是同事、也有可能是上下級。他們在一起相互幫助，查辦同一個案件。隨著劇情向前發展，主角間的情感紐帶亦會逐步加深。如在美劇《靈書妙探》中，貫穿人物男主角小說家卡索爾與女主角探員貝克特的戲份相當。兩人在戲中是搭檔關系。身為推理小說家的男主角協助女主角辦案，他經常在女主角遭遇瓶頸時，提出驚人的推理猜想，起到一語驚醒夢中人的效果。該劇除了每單元的案件偵破外，兩人的情感走向亦是故事的看點。

第三種，人像展覽式。所謂“人像展覽式”即全劇擁有數個貫穿人物（一般為4-6 人），且每個人都是主角，沒有明顯的主配角之分。在設置此類貫穿人物時，編劇會在每個單元的故事中使用多線并進的方式，同時展現幾個貫穿人物的狀態。如美劇《犯罪心理》《犯罪現場調查》等。

（二）邊配人物的設置

在懸疑推理類單元劇中，除了貫穿人物的設置，還會有邊配人物的設置。所謂邊配人物，即指那些時不時會在某個單元之中出現的角色。雖然，在不同的懸疑推理類單元劇中，邊配人物的設置不像貫穿人物那樣有固定的模式。但是，在邊配人物設置上也有幾類常見的人物關系。

第一種，邊配人物與主角為競爭關系。比如在日劇《金田一少年事件簿》中，邊配人物明智警官與金田一就是這樣一對關系。明智警官作為警視廳中不可多得的辦案奇才，對金田一抱有“瑜亮情結”，老是想和金田一在斷案上爭個高下。于是，他時不時出現在某個單元中，與金田一一起辦案，由于明智警官外貌非常英俊，在性格上又與金田一形成鮮明對比，具有極高的辨識度，因此，受到廣大女性觀眾的喜愛，是一個成功的邊配人物設置案例。

第二種，邊配人物與主角為敵我關系。邊配人物作為智商極高的嫌犯，與主角形成敵我雙方的關系。這樣陰陽兩極的人物對決往往會擦出火花，具有戲劇性。比如在《金田一少年事件簿》中，以“地獄傀儡師”的名義亮相的高遠，亦是個成功的邊配角色。他強調自己堅持“犯罪藝術”，利用別人的動機為此人策劃殺人計劃，倘若執行者因執行被識破而招供，他就會自己動手殺掉執行者，以保證自己堅持的犯罪藝術是完美的。他在《魔術列車殺人事件》《露西亞人偶殺人事件》以及《速水玲香誘拐殺人事件》中均有出場，與金田一形成偵探與犯人的宿敵關系，受到觀眾喜愛。

第三種，邊配人物與主角為親朋關系。邊配人物作為主角的親朋出現，一般不是起到功能性作用，就是起到“導火索”的作用，使主角卷入一場風波，推動故事朝前發展。比如在國產劇《少年包青天》中，包拯的母親包大娘就是一個功能性邊配角色，在需要驗尸的時候，她適時出現，幫助包拯解開難解之謎。而作為包拯盟友的八賢王，既在《名揚天下》單元中幫助包拯揚名立萬，亦在《翻龍劫》單元中設局，將其卷入宮廷風波之中。

（三）單元人物的設置

在懸疑推理類單元劇中，各單元中亦會設置不同的單元人物角色。由于懸疑推理類單元劇是強調“情節”的電視劇類型，而該類單元劇的情節模式又以“探案推理”為主，因此，在各單元內出現的角色，通常都是功能性的人物，即與此案有關的受害者、涉案人員、嫌疑犯。一般而言，這群人中，包括真兇，一個或多個受害者，一個或兩個看似有殺人動機的嫌疑犯，一個或兩個看似毫無可能犯罪的人。

二、結構搭建

由于懸疑推理類單元劇兼具“類型劇”與“單元劇”的特點，因此在結構上亦呈現出模式化的特征。

（一）作為推理劇的結構特點

美國作家麥基在他的著作《故事》第四章“結構與類型”中，將電視劇類型分為25 種，并為每一類型的故事設定了一種常規。其中，他將推理懸疑類歸于“犯罪”題材之中，認為其“充滿了復雜而嚴密的常規，在犯罪類型中，必須有一項犯罪，而且必須在故事講述過程中的早期發生，必須有一個偵探人物，無論是專業的還是業余的，發現線索、提出疑問?！?/p>

麥基提出的這一推理劇的結構模式，可以說是推理劇的模式經典。無論是國外的影片還是華語電視劇，大多數的懸疑推理類單元劇都是按照此模式構架而成，其他的結構種類也都由這個模式演變而來。

（二）作為單元劇的結構特點

總的來說，懸疑推理類單元劇首先要滿足單元劇的結構要求。全劇擁有固定的貫穿人物，分成諸多單元，每單元由一集或多集組成。每一單元都有一個新的、相對獨立的情境，懸念在這一單元中生成、發展到解開，使得這一單元具有相對獨立性。而單元與單元之間，以統一的主人公或一條主情節線貫穿，形成冰糖葫蘆串式的戲劇結構。

懸疑推理類題材電視劇由于題材關系，特別適合做成單元劇的形式。一般情況下，我們將該類型單元劇大體分為三種模式，即：一集為一單元，多集為一單元，混合型。

一集一單元的懸疑推理類單元劇有美劇《犯罪心理》《靈書妙探》《犯罪現場調查》等。此種類型的單元劇情節緊湊、不拖沓，符合當代人生活節奏。以美劇《靈書妙探》第一季為例，此季一共十集，全劇由貫穿人物——男主角小說家卡索爾與女主角探員貝克特作為串聯，每集為一個單獨的單元，演繹一個斷案故事。每個故事之間并沒有緊密的因果聯系。

多集為一個單元的懸疑推理類單元劇有《少年包青天》《大宋提刑官》《原生之罪》等。這類劇集相較于一集一單元的單元劇，案件較為復雜，劇情更為豐富，兼具單元劇與連續劇的優點，可照顧到有不同觀影習慣的觀眾。然而，其不足之處亦較明顯：多集為一單元的故事需依靠強情節支撐，過度的懸念設置，人為拉長劇情，亦會使觀眾失去觀影興趣。

所謂“混合型”單元劇，則是指每個單元沒有固定的集數，少則一集為一單元，多則幾集為一單元，且每個單元之間互相獨立，沒有關聯。例如日劇《金田一少年事件簿》第一部。此部劇集共有12 集，其中，校園七不思議殺人事件、蠟人形城殺人事件、上海魚人傳說殺人事件是兩集為一個單元，其余的則是一集一個單元。此類單元劇每個單元的案件復雜程度不一，按照案件的復雜程度決定每個單元的劇集長短。其好處是兼具前兩者之長，充分體現出單元劇的靈活性。其不足之處是忽長忽短的單元設計，使其在結構上略欠工整。

三、情節鋪排

在情節架構上，懸疑推理類單元劇以懸念構造戲的整個框架，將“懸疑”的氣氛推向極致。故事情節雖然復雜多變，結局亦往往出人意料，但其在案件設置及情節鋪排上仍有套路、模式可尋。

一般情況下，懸疑推理類單元劇在情節上有四種架構模式。第一種即本格派。第二種是社會派。第三種為寫實刑偵類。第四種則是奇幻類。選擇不同的架構模式可打造不同的影片風格。

（一）本格派

所謂“本格派”的概念，來源于偵探小說，之后亦將此運用到此類型電影、電視劇的概念之中。“本格”是從日本引進的名詞，表示“正統”的意思。本格派又可稱為古典派或傳統派，以推理解謎為主要走向，是推理界的主流。有人將本格定義為“兼具幻想性的謎（主要與犯罪有關）與高度邏輯性”。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。因此，注重理性邏輯是本類型懸疑推理單元劇的特征。除此之外，本格派還有一種特色，即“幻想色彩”與“犯罪氣息”的表現。因為熱衷于“幻想性的謎”，所以本格派注重詭計和兇手人設，基本不考慮寫實、反映社會等因素。在電視劇中，《金田一少年事件薄》《少年包青天》《馬普爾小姐》等都是“本格派”的代表作。由于自身的特點，本格派電視單元劇在劇情上較為熱衷一些套路的設置。比如，孤島驚魂、密室殺人、預告殺人、童謠殺人、傳說殺人、留下死亡信息、不在場證明、解密尋寶等情節橋段，都是本格派的經典案例，頻繁出現在各個懸疑推理類單元劇之中。

（二）社會派

“社會派”的概念也來自日本的推理小說界。由于社會派作家的許多作品都被改編為電影、電視劇，因此，社會派的概念也延續到影視劇之中。

“社會派”的作品，在情節編排上改變了以往偏重案情剖析，忽視表現人與人思想感情的缺陷，在保留嚴密推理的基礎之上，重視挖掘案情發生的動機，追究犯罪的社會原因，并以社會現實生活為背景，進行社會批判，描寫人性。其劇情中常常穿插愛情和驚險故事，因此情節曲折，懸念迭生，結局意外，深受觀眾喜愛。社會派最大的優點在于對人性和情感的刻畫。此類作品的出現彌補了懸疑推理類單元劇情節化的缺點，將戲劇的重心重新回歸于“人”，提高了此類電視劇的思想性和藝術性。不過，由于社會派的人物關系與故事情節設置較為復雜，更加適合長篇連續劇，因此，社會派的推理懸疑類單元劇在市面上較少出現。

（三）寫實型

寫實型的懸疑推理類單元劇在情節的編排上更加注重真實性。它不像“本格派”那樣，迷戀“詭計”“暴風雪山莊”等技巧性的、編造痕跡過于嚴重的情節內容，亦不像“社會派”那樣，注重罪案背后的人性拷問。此類懸疑推理類單元劇強調刑偵專業能力的展現，強調“犯罪現場調查”“審問”“科學驗尸”或“邏輯推理”等情節設置及鋪排。如著力呈現犯罪側寫過程的《犯罪心理》，著重強調搜集證據及科學檢驗的《犯罪現場調查》，主要展現法醫風貌的《法醫秦明》《識骨尋蹤》等都是這類單元劇的代表作。

（四）奇幻型

奇幻型懸疑推理類單元劇是在架空情境之下展開故事情節的。近些年來，奇幻與懸疑推理相互嫁接的電視劇越來越多。例如英劇《火星生活》設定了如下的特殊情境：男主角在現實中遭遇車禍，意外穿越回1973 年，與當時的探長一起攜手追兇。而《河神》則講述了這樣一個奇幻懸疑故事：民國年間，水患肆虐，河中怪力亂神層出不窮，深得老河神真傳的撈尸隊隊長郭得友與其伙伴一起水下撈尸，岸上斷案，卻被卷入一樁樁波云詭譎的案件之中。此類劇的特點是將奇幻元素與推理懸疑相結合，情節曲折，想象力豐富，深受年輕觀眾喜愛。

四、結語

懸疑推理類單元劇作為一種類型化的單元劇，有其獨特的架構模式。首先，在人物設置上，采用眾星拱月、對子戲、人像展覽式等不同方式，建構其貫穿人物、邊配人物及單元人物。其次，在結構搭建上，該類型單元劇兼具類型化與單元化特點，以一集或多集為一個單元，一單元解決一個懸疑案件，單元與單元之間由貫穿人物或者貫穿情節主線串聯，形成冰糖葫蘆串式的總體結構。最后，雖同為懸疑推理類單元劇，但在情節架構上，采用不同的情節架構模式，如本格派、社會派、寫實型、奇幻型，可打造不同的影片風格。