透過《寄生蟲》的荒誕探究現(xiàn)實(shí)的殘酷

陶 冶

（西北師范大學(xué) 甘肅 蘭州 730070）

《寄生蟲》由韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，獲得了戛納電影節(jié)（第72 屆）金棕櫚獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)（第77 屆）最佳外語片獎(jiǎng)以及奧斯卡（第92 屆）最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該電影利用窮人家庭以及富人家庭中所發(fā)生的一系列故事，展示出了現(xiàn)代秩序以及現(xiàn)實(shí)的殘酷，其中所包含的大量隱喻值得重點(diǎn)探究。

一、電影《寄生蟲》的概述

《寄生蟲》主要講述了兩個(gè)身份地位懸殊的家庭的故事。影片的主要內(nèi)容為：失業(yè)司機(jī)金基澤和妻子忠淑及兩名孩子一同住在破舊公寓的半地下室里，以替Pizza店折包裝紙盒維持家計(jì)，生活朝不保夕。一天，長子基宇的好友敏赫因出國留學(xué)而拜托基宇接替富裕家庭的家教工作，成為樸多蕙的英文老師。基宇之后介紹妹妹成為多蕙弟弟多頌的藝術(shù)治愈老師，接著一家用計(jì)令樸家辭去原本的司機(jī)和管家，好讓爸爸媽媽也能在樸家有份安定的工作。金家一下子變得十分幸福。為慶祝多頌生日，樸家去露營了，金家亦趁機(jī)當(dāng)起豪宅的臨時(shí)主人。忽然，前管家在大門按鈴，說走得太匆忙，在地下室遺留下重要的東西，希望可以取回。慌亂的金家讓管家進(jìn)來后，事情變得失控。

二、電影《寄生蟲》中社會(huì)階層的隱喻語義分析

（一）氣味隱喻階層

《寄生蟲》開頭將“晾曬襪子”作為特寫鏡頭，讓受眾聯(lián)想到難聞的氣味；以及拍攝了金家一家人圍在小桌子旁吃發(fā)霉的面包等等場景，都凸顯出“氣味”在影片中的描述性地位，依托“氣味”表現(xiàn)階層。特別是在影片中，樸社長、樸多頌多次提到金家一家人身上總是散發(fā)著一種特殊的氣味，金基婷（金基宇的妹妹）也在家庭聚餐中說到，這種味道并不是衣服不清潔等散發(fā)出的味道，而是“窮人身上所特有的窮味兒”。而在樸社長一家的生活中，常常會(huì)看到花瓶中的鮮花、室內(nèi)充滿陽光等等，一家人散發(fā)出一種精致、富足、上等的“味道”。

（二）手機(jī)隱喻社會(huì)連接

影片《寄生蟲》中描述了這樣一個(gè)場景，金基宇為了蹭鄰居的無線網(wǎng)，在多個(gè)角落尋找能夠得到相對較強(qiáng)搜索信號的區(qū)域。通過這樣的細(xì)節(jié)情境表現(xiàn)，暗指社會(huì)底層的“小人物”為了與這個(gè)社會(huì)建立聯(lián)系而想盡辦法、用盡全力，以保證自己可以在當(dāng)前這個(gè)社會(huì)中生存或是更好地生活。從這一方面來看，手機(jī)象征著下層社會(huì)與上流社會(huì)展開交流的符號，在影片《寄生蟲》中隱喻著“社會(huì)連接”。

（三）樓梯隱喻階層差異

金家一家人居住在半地下室，房間內(nèi)的大部分區(qū)域無法受到陽光的照射，開窗通風(fēng)主要依托一扇極為靠近地面的小窗戶，不僅窗邊常會(huì)出現(xiàn)醉漢，而且在下雨時(shí)還會(huì)導(dǎo)致雨水大量進(jìn)入室內(nèi)。在進(jìn)入地下室時(shí)，必須要通過一段扭曲的樓梯。相對應(yīng)地，以樸社長一家人為代表的富人常年居住在陽光充足的地面上，別墅門前普遍使用石板鋪出寬敞的樓梯。綜合來說，窮人的“樓梯”永遠(yuǎn)向下，而富人的“樓梯”永遠(yuǎn)向上，這樣的細(xì)節(jié)表現(xiàn)也展示出了“窮人”與“富人”之間的距離，隱喻著上流社會(huì)與下層社會(huì)之間的巨大階層差異。

三、電影《寄生蟲》中的現(xiàn)代秩序隱喻探究

（一）視覺符號與話語隱喻

在電影《寄生蟲》中，主要展現(xiàn)出了三個(gè)空間，金家一家人居住的半地下室、別墅的地下室以及樸社長一家的別墅。其中，金家一家人居住的半地下室與別墅的地下室均在影片中作為空間意象進(jìn)行使用，表現(xiàn)出下層社會(huì)的“窮人們”生活空間的封閉性以及破碎性，其與樸社長一家的別墅所代表的上流社會(huì)“富人們”的生活空間形成強(qiáng)烈的對比。對于影片《寄生蟲》中的別墅空間來說，其隱喻著現(xiàn)代秩序，原因在于：別墅本身傳達(dá)出極高的金錢價(jià)值；導(dǎo)演在拍攝的過程中，使用大量平直、流暢的線條對別墅空間進(jìn)行展示，如平直的餐桌、整齊的儲(chǔ)物架、框形的走廊等等，促使別墅轉(zhuǎn)變各種尺寸組合，帶給受眾更為強(qiáng)烈的秩序化感受。例如，影片中展示出了一扇具有極為突出的平直邊框線的門，其通往漆黑且無人知曉的地下室，也只有經(jīng)過這扇門、從這扇門中走出來，才能夠進(jìn)入現(xiàn)代秩序中。

線條在影片《寄生蟲》中不僅作為隱喻現(xiàn)代性的意象而存在，同時(shí)也隱喻著人物之間的關(guān)系。例如，金基宇為了獲取在樸社長家工作（家教）的機(jī)會(huì)，使用了偽造的學(xué)歷證明。在面試的過程中，雖然金基宇與樸夫人面對面坐著溝通，但是拍攝時(shí)在兩個(gè)人物中間引入了一條金屬門邊。基于這樣的拍攝手法，表現(xiàn)出雖然金基宇與樸夫人實(shí)際上的距離相對接近，但是在心理方面存在著極強(qiáng)的距離感。樸社長一家人在用餐的時(shí)候，普遍會(huì)在平直的餐桌上進(jìn)行，人物之間的距離較遠(yuǎn)。這些線條的利用顯示、表達(dá)出影片中人物之間在精神方面的疏離感以及心理上的隔閡，向觀眾展示出現(xiàn)代生活中人類真實(shí)的情感關(guān)系。

（二）古典敘事與主題隱喻

電影《寄生蟲》中刻畫了大量的生活細(xì)節(jié)，賦予整個(gè)影片以更加強(qiáng)烈的真實(shí)感。例如，半地下室窗邊晾曬的襪子、半地下室中堆滿灰塵的窗戶、金家一家人（下層社會(huì)）與樸社長一家人（上流社會(huì)）之間的飲食差異等等。這些生活細(xì)節(jié)的展示賦予影片以寫實(shí)氣息，更加真實(shí)地展示出下層社會(huì)人們的生活境遇，凸顯出了貧富差距。

本影片在展示現(xiàn)代秩序這一主題時(shí)，使用了系統(tǒng)性較強(qiáng)的情節(jié)表達(dá)手法，即五部分?jǐn)⑹路ā＞唧w來說：影片的第一部分為建置部分，主要對金家一家人所生活的半地下室進(jìn)行展示，并設(shè)置出金基宇通過朋友介紹以及偽造學(xué)歷證件獲得為樸社長女兒補(bǔ)習(xí)的工作；影片的第二部分為發(fā)展部分，主要展示出金家一家人通過各種各樣的隱瞞手段、欺騙行為等，促使全家人都獲得在樸社長家工作的機(jī)會(huì)，并利用樸社長一家外出游玩的機(jī)會(huì)當(dāng)起豪宅的臨時(shí)主人，肆意享樂；影片的第三部分為曲折部分，主要講述了老管家藏在樸社長別墅地下室中的丈夫被發(fā)現(xiàn)，而金家一家人的“陰謀”也被老管家發(fā)現(xiàn)，展示出了一個(gè)必須處置的新局面；影片的第四部分為高潮部分，主要情節(jié)設(shè)定為生日會(huì)上的兇殺；影片的第五部分為結(jié)尾部分，主要為金基宇在地下室中展開幻想，想象可以在未來實(shí)現(xiàn)對父親的救贖。綜合來看，《寄生蟲》影片中所有部分的情節(jié)設(shè)計(jì)均緊緊圍繞“陰謀”這一主題，可以視為陰謀的誘發(fā)、陰謀的進(jìn)展、陰謀實(shí)施時(shí)的挫折、陰謀的敗露、陰謀的平息。而這個(gè)“陰謀”的本質(zhì)為下層社會(huì)的人們嘗試進(jìn)入上流社會(huì)、侵入上層秩序的計(jì)劃。

誠然，電影《寄生蟲》以“陰謀”為核心設(shè)計(jì)了所有情節(jié)，但是其中并沒有設(shè)定出所謂的反派與英雄人物，也沒有安排正反兩派較量的情節(jié)，僅僅對其中的人物展開客觀的呈現(xiàn)。影片中，樸社長一家人作為“被害方”雖然表面上極為善良，但實(shí)則隱藏著冷漠、虛偽、階層歧視；設(shè)計(jì)、實(shí)施“陰謀”的金家一家人看似追求金錢、渴望發(fā)達(dá)與富裕，但是也會(huì)因?yàn)檗o退老管家與司機(jī)感到愧疚，且家人之間相互愛護(hù)，充滿溫情。同時(shí)，在影片的結(jié)束階段引入了“未解決”式結(jié)尾，進(jìn)一步引發(fā)觀眾對現(xiàn)代秩序的思考。

（三）對秩序主題的繼承與修正

結(jié)合影片《寄生蟲》的情節(jié)設(shè)定以及前文的分析能夠了解到，該電影的主旨在于引導(dǎo)觀眾對現(xiàn)代秩序展開深入思考。影片中，金家一家人為“反秩序”的代表，沒有正經(jīng)的工作（以替Pizza 店折包裝紙盒維持家計(jì)）、居住環(huán)境凌亂（半地下室）等等均為其拒絕進(jìn)入社會(huì)現(xiàn)存秩序之中的表現(xiàn)。但是，由于渴望獲得更多的金錢，一家人通過“陰謀”的設(shè)計(jì)與實(shí)施“侵入”上流社會(huì)，此時(shí)的“陰謀”可以視為“試圖終結(jié)現(xiàn)存秩序的武器”。但是，僅僅依靠個(gè)體的力量，難以反抗、違背極為強(qiáng)大的現(xiàn)代秩序，最終“陰謀”敗露。

樸社長一家的別墅為影片《寄生蟲》中唯一存在于高處的建筑空間，“陰謀”敗露后，金基宇在地下室中幻想著通過自己的不斷努力完成對父親的救贖，這一“回歸低處”的情節(jié)設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了在現(xiàn)代秩序的大背景下，下層社會(huì)的人們難以真正意義上實(shí)現(xiàn)自我救贖，即違背現(xiàn)代秩序的個(gè)體，等待其的結(jié)局為自我毀滅。此時(shí)，石頭實(shí)現(xiàn)了對上述內(nèi)容的隱喻，也體現(xiàn)出了對現(xiàn)代秩序的維護(hù)，這與好萊塢的經(jīng)典電影保持一致。但是，《寄生蟲》與經(jīng)典好萊塢電影的區(qū)別在于，該影片在結(jié)束階段使用了“未解決”式結(jié)尾，即將犯罪歸于整個(gè)時(shí)代，表現(xiàn)出對現(xiàn)代秩序不可動(dòng)搖的地位的維護(hù)與承認(rèn)的同時(shí)，也對現(xiàn)代秩序失衡的真相進(jìn)行了揭露，顯示出了現(xiàn)代社會(huì)的殘酷。

四、總結(jié)

綜上所述，《寄生蟲》主要講述了兩個(gè)身份地位懸殊的家庭的故事，以窮人一家的“陰謀”為核心，利用陰謀的誘發(fā)、陰謀的進(jìn)展、陰謀實(shí)施時(shí)的挫折、陰謀的敗露、陰謀的平息的情節(jié)設(shè)置，結(jié)合大量隱喻、“未解決”式結(jié)尾的應(yīng)用，表現(xiàn)出對現(xiàn)代秩序不可動(dòng)搖地位的維護(hù)與承認(rèn)，同時(shí)也引導(dǎo)觀眾對現(xiàn)代秩序展開深入思考，揭露現(xiàn)代秩序失衡的真相，顯示出現(xiàn)代社會(huì)的殘酷。