試論中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成

曹曉靜

摘要：中華文化博大精深，涉及到眾多的領(lǐng)域，經(jīng)過漫長的歷史積淀，形成了當前中國發(fā)展最重要的瑰寶。其中中國戲曲作為重要的中華文化元素之一，不僅在音樂發(fā)展的過程中占據(jù)十分重要的地位，在當前發(fā)展階段，對于其他音樂領(lǐng)域的發(fā)展也起到了很好的引領(lǐng)和指導作用。本文主要針對中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成問題進行分析探討，僅供參考。

關(guān)鍵詞：中國戲曲文化;中國民族歌劇;移植生成

1、前言

中國戲曲文化擁有漫長的發(fā)展歷史，在不同的地區(qū)形成了較為獨特的戲曲類型，無論是河北梆子、河南豫劇，還是江浙一帶的黃梅戲，都具有獨特的文化魅力。中國戲曲在其發(fā)展的過程中，形成了較為完善的戲劇創(chuàng)作模式，也具有一些獨特的文化元素。在當前發(fā)展階段，單純的戲劇發(fā)展已經(jīng)難以適應時代的需求，將其作為一種文化元素，與其他的音樂類型進行融合，實現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，是進一步弘揚中國戲曲文化的重要手段。其中將中國戲曲元素與中國民族歌劇相結(jié)合，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)中國戲曲元素的發(fā)展，同時還可以促進中國民族歌劇文化類型的多元化發(fā)展。

2、中國戲曲元素對于中國民族歌劇發(fā)展的影響

中國的戲劇文化擁有悠久的發(fā)展歷史，不同地區(qū)的戲劇文化產(chǎn)生都是源于當?shù)鬲毺氐奈幕瘹v史。相比之下，中國的民族歌劇發(fā)展時間較短，同時，在文化元素的多元化發(fā)展方面存在明顯的不足。因此，中國戲劇元素對于豐富中國民族歌劇具有十分重要的作用。我國傳統(tǒng)的戲劇不僅包括文學、音樂，還包括舞蹈、美術(shù)等多種元素，是一個較為系統(tǒng)的龐大的文化體系。中國戲曲作為獨立的元素，在中國民族歌劇發(fā)展的過程中發(fā)揮著重要的作用。在我國發(fā)展的原始時期，從某種意義上來說，就已經(jīng)有戲曲元素的存在。最開始僅僅是進行簡單的自然元素的模仿，經(jīng)過逐漸的發(fā)展，實現(xiàn)了多種故事情節(jié)的豐富和拓展，同時也逐漸出現(xiàn)了各種劇種的分化。

而我國的民族歌劇創(chuàng)作團隊起步較晚，最初主要是從西方文化元素中進行傳承，缺少“中國化”的元素。因此，隨著中國綜合實力的不斷提升，以及中國元素在國際發(fā)展中影響力的逐漸擴大，因此將中國戲劇元素移植于中國民族歌劇的發(fā)展過程中，具有十分重要的意義。中國的民族歌劇不僅是對于中國戲曲精髓的繼承和發(fā)展，同時也是促進我國文化藝術(shù)行業(yè)繁榮發(fā)展的重要舉措。

3、中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成

中國的戲曲文化具有非常悠久的發(fā)展歷史，同時包含有眾多的元素。因此，對于中國民族歌劇的發(fā)展具有十分重要的引領(lǐng)作用，將其融入在中國民族歌劇之中，對于拓展民族歌劇的發(fā)展方向，豐富民族歌劇文化，實現(xiàn)中國民族歌劇的多元化發(fā)展具有十分重要的意義，具體分析如下：

3.1戲腔方面的優(yōu)化

中國戲劇最重要的就是戲腔，不同的劇種都有獨特的戲腔文化。因此就中國戲劇文化本身而言，就有多種戲腔類型。戲腔在中國戲劇中具有十分重要的地位，是表演者傳達情緒的主要方式之一。戲劇性的唱腔在表達人物之間較為激烈的情緒是經(jīng)常使用，主要是以演唱者的變奏手法為基礎(chǔ)，將其與中國民族歌劇的發(fā)展相結(jié)合，能夠為戲腔的適用范圍提供更多的選擇性，同時也為民族歌劇的發(fā)展提供了更加豐富的材料。戲腔是戲曲的重要組成部分，也是中國戲曲劇情的重要基礎(chǔ)，在人物情感表達過程中，占據(jù)十分重要的地位。將其與中國民族歌劇的表現(xiàn)形式相結(jié)合，能夠提高過去對于劇情的表現(xiàn)，同時塑造更加豐滿的人物形象，使故事情節(jié)跌宕起伏，更加具有吸引力。

3.2借鑒吸收多種地方唱腔

中國戲劇在進行演唱的過程中，對于演員的唱腔要求較為高，此外不同地方的戲劇類型有著不同的唱腔。北方的唱腔類型更加的恢弘磅礴，要求表演者的氣息更加的沉穩(wěn)，而相比之下，南方則主要以“唱”的形式為主，更加注重人物情感的表達，同時，也更加注重聲音的優(yōu)美性。因此，由于地方文化之間的差異，導致各地區(qū)的戲劇在唱腔方面有明顯的區(qū)別。中國的民族歌劇發(fā)展也具有明顯的地域區(qū)別，在其發(fā)展的過程中，可以充分融合中國戲曲的唱腔元素，將戲曲中的各種唱腔練習方法融入到民族歌劇的練習中，豐富練習的內(nèi)容，提高演員對于聲音的掌控能力，使藝術(shù)情節(jié)的表現(xiàn)更加豐富多彩。

3.3借鑒中國戲曲舞臺的假定性

中國的戲曲文化經(jīng)過多年的歷史積淀，已經(jīng)形成了較為完善的系統(tǒng)。在其舞臺方面具有獨特的藝術(shù)魅力，不僅注重戲曲的音樂性表現(xiàn)，同時更加注重舞臺的空間處理以及舞蹈化的升級。多種戲劇文化在進行表現(xiàn)的過程中，僅是通過簡單的輔助道具，就可以創(chuàng)造出更加直觀的情景再現(xiàn)效果，使聽眾能夠更好地融入到劇情所表達的內(nèi)容中去。這種假定性的魅力，使得中國戲劇在發(fā)展的過程中受到了更多的關(guān)注和喜愛。

因此，中國民族歌劇在其發(fā)展的過程中，可以充分結(jié)合中國戲劇舞臺的假定性元素，對于舞臺進行各種時空變化的處理，打破原有舞臺對于表演者的限制，同時注重一些綜合性和技巧性的處理，拉近觀眾與舞臺之間的距離，使觀眾能夠更加深刻直觀的融入到表演者所創(chuàng)設(shè)的音樂情境中去，進而更加真切的體會到表演者所傳達出的情感內(nèi)容。

4、戲曲文化對于中國民族歌劇發(fā)展的建議和展望

前文中對于中國戲曲文化元素在中國歌劇發(fā)展中，豐富歌劇內(nèi)容、創(chuàng)新歌劇舞臺效果等多方面的融合效果進行了簡要的介紹，更加直觀的了解了中國戲曲文化對于中國民族歌劇發(fā)展具有十分重要的影響，因此，筆者認為在戲曲文化的影響之下，中國民族歌劇有以下幾點可行的發(fā)展的趨勢：

4.1板式變化的聯(lián)結(jié)

中國戲劇文化表演中的板式變化是優(yōu)質(zhì)戲曲表現(xiàn)的重要部分，不同的板式之間的連接和變化，能夠?qū)τ谝魳返墓?jié)奏及表演者的表格內(nèi)容起到準確的定位和提示作用，是正常戲劇或者正常音樂陳述的基本手法。因此在中國歌劇發(fā)展過程中，也應該注重板式變化之間的連接，以實際的歌曲內(nèi)容為基礎(chǔ)，發(fā)揮各個板式的作用，通過板式變化之間的連接，在整體上順應民族歌劇跌宕起伏的情節(jié)變化，進而擴大舞臺表演的效果。

4.2把握地方戲曲文化

戲曲文化是中國民族文化的重要瑰寶，同時也是地域特色文化的重要成分之一，任何戲劇文化的出現(xiàn)和傳承都有著數(shù)百年的歷史積淀。因此在進行中國戲曲元素與中國民族歌劇創(chuàng)作結(jié)合的過程中，要把握地方戲劇文化的重要作用，通過多維度對于中國地方戲進行分析，更好地發(fā)揮地方戲的特點，以此為基礎(chǔ)，推動中國民族歌劇進行地方性發(fā)展。

5、結(jié)束語

綜上所述，中國戲曲文化的發(fā)展在中國悠久的歷史中，具有十分重要的地位，是中華文化重要的瑰寶。在信息傳承的過程中，將其作為一種文化元素，與其他文化發(fā)展過程相結(jié)合，是重要的傳統(tǒng)文化傳承形式。中國民族歌劇作為新興的文化產(chǎn)業(yè)，能夠更好地發(fā)揮中國戲曲元素的特點，兩者之間的結(jié)合，對于豐富中國民族歌劇的內(nèi)容及表現(xiàn)形式，完善中國民族歌劇發(fā)展體系等重要方面具有深遠的影響。

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