莎士比亞戲劇創作手法淺談
——以《麥克白》為例

□ 蔡依曉

莎士比亞作為英國文藝復興時期的劇作家，其四大悲劇不僅體現出了當時歐洲的社會面貌，更反映出了資產階級人文主義思想。其中《麥克白》作為四大悲劇之一，更是反映了莎士比亞作品中的藝術成就。下文將以《麥克白》為例，分析莎士比亞在戲劇上的創作手法。

莎士比亞劇作中戲劇元素的運用

在莎翁的劇本中，他多次運用女巫、鬼魂等戲劇元素，增加劇本中的神秘元素。女巫作為《麥克白》中起線索作用的人物，一直牽引著故事情節的發展。女巫在劇本中共出現了四次，第一次是在戲劇的開場，給戲劇增加了一絲神秘的氛圍。第二次出場是在麥克白戰爭勝利歸來，三個女巫前去贊揚，并且開始了預言，此時女巫的話已經種在了麥克白心中，并且掀起了狂瀾，道破了麥克白的野心與欲望。三個女巫在此時提出了懸念：若是麥克白的欲望愈發膨脹，那便是一悲??；若是能對麥克白有所警醒，或許還能避免這場悲劇。女巫的第三次出場是在女巫的上級責怪三個女巫將預言告訴了麥克白，此時麥克白已經做了決定，在自己內心煎熬的時候，心底的不安終于涌上心頭，卻已經于事無補了，最后一次女巫的出現是在麥克白成為國王之后，在此之前女巫所有的預言都已在麥克白身上實現，麥克白夫婦的心智也愈發的瘋狂，推動了懸念，在此，預言的東西也越來越大了。但在最后，女巫的預言并沒有成真，在一切預言過后，只不過是欲望在內心膨脹的假象。

莎士比亞戲劇敘事手段

莎士比亞悲喜劇結合的敘事手法。亞里士多德曾在《詩學》中說過：“悲劇是對一個嚴肅、完整，有一定長度的行動的模仿，具有一定意義。”《麥克白》雖作為四大悲劇之一，卻在其中無不充斥著喜劇因素。例如其中的看門人，運用當時“法國緊身褲”的元素，讓氣氛變得不那么沉悶。以及在第四幕第二場時麥克德夫夫人與兒子的對話，兒子像《皇帝的新裝》的皇帝一般，看上去是滿嘴荒唐，實際上卻是顛倒黑白，滿口反話，將麥克德夫夫人繞進去。在這其中，緩和了戲劇氛圍，讓原本的悲劇增添了一些喜劇色彩。

莎士比亞多線索敘事手法的運用。莎士比亞在戲劇創作中打破了傳統古希臘古羅馬悲喜劇的界限，敘事方法上不再拘泥于“三一律”原則，使得戲劇情節更加豐富。并且在劇本中往往設計多條敘事線索。例如在《李爾王》中，主線是李爾王因為驕傲自大使得自己的雙耳受到蒙蔽，只能聽得美言，最終在攆走最愛他的小女兒后才發現身邊已經空無一人才清醒過來。輔線是愛德蒙作為葛羅斯特的私生子攆走嫡長子愛德加，葛羅斯特聽信愛德蒙的讒言，反而驅逐長子愛德加，最終被愛德蒙出賣，挖去雙眼、流落荒原。主線和輔線在第二幕第一場，由里根和愛德蒙聯絡到一起，輔線補充主線，兩條線索交叉，共同敘述悲劇故事。

莎士比亞對戲劇環境的渲染。莎士比亞在戲劇創作中極善于運用環境來渲染氣氛。例如在《麥克白》中，黑夜與鮮血貫穿始終，正如《麥克白》中大臣列諾克斯的臺詞：“昨天晚上刮著很厲害的暴風，我們住的地方，煙囪都給吹了下來；他們還說空中有哀哭的聲音，有人聽見奇怪的死亡的慘叫，還有人聽見一個可怕的聲音，預言著將要有一場絕大的紛爭和混亂降臨在這不幸的時代。黑暗中出現的兇鳥整整的吵了一個漫漫的長夜，有人說大地都發熱而戰抖起來了?！边@是鄧肯國王死亡、謎底被揭開前，莎士比亞對氣氛的烘托。又例如《李爾王》中，在第二幕中，第三場的場景是在荒野，而第四場的場景是在王宮，通過空間的展示，展現出葛羅斯特和愛德加的兩種群體。在第二幕結束時，莎士比亞利用大量篇幅通過臺詞去描繪暴風雨的場景，通過利用“暴風雨”這一環節，來內化李爾王的內心，此時的他身心俱疲，從前他自傲自大，作為皇帝，他認為女兒們愛的都是他，但在分權后，在暴風雨的這一夜，他才意識到，大家愛的都是“國王”這一稱謂，而不是他這個父親。

莎士比亞對人物的刻畫

在莎士比亞筆下的人物都是復雜多面且富有主動性的，這種人物的主動性牽引著劇情，從而促進劇情的下一步發展，并且直接影響著人物最終的命運走向。

莎士比亞在人物動機方面的塑造。在《麥克白》中，麥克白作為一個悲劇人物，他的行為之冷酷，人性之貪婪都來源于他欲望的不斷膨脹。但同時他猶豫不定，麥克白本身就是一個矛盾體，正如黃維若先生曾在《劇本剖析》中提出：“戲劇矛盾主要分為三類：人與人之間的矛盾，人與自然之間的矛盾以及人內心的矛盾?！痹诖藙”局校艘陨先N矛盾。但其中最為明顯的就是人內心的矛盾。麥克白的欲望在女巫和麥克白夫人的蠱惑下逐漸膨脹起來，但同時他又是具有良知的，正是因為這樣，才導致了其人物最終的悲劇性命運。當麥克白篡權的想法出現時，矛盾便已完全占據了內心，他將一切可以威脅到自己的人不惜一切代價全部鏟除，他作為一個戰無不勝的將軍，卻在殺掉鄧肯王之后悔恨萬分，不斷洗手，從而洗清自己，他甚至說不出一句“阿門”。

相比較麥克白而言，麥克白夫人心腸邪惡、行為果敢，她是促使麥克白篡位的主要原因之一，從女巫預言麥克白將戴上王冠到麥克白篡位殺君，每一步都有著她的牽引。在這一點上，莎翁筆下的麥克白夫人像極了《圣經》中的夏娃一步步引誘亞當吞食了果子。她的心狠手辣令人毛骨悚然，她可以在殺死人后從容不迫地將人血涂滿別人的刀刃，還可以在別人質疑之下通過從容不迫的演技繼續隱藏下去。但同時當她想要殺害鄧肯王時，卻因為他沉睡的面容與自己的父親相像而遲遲下不了手。由此便可以看出人物的多面性，這讓讀者既可以看到麥克白夫婦處于滿足欲望的殺人如麻，又可以看到人物深處的影子，使人性的矛盾在多種情感并存中愈發激烈。

莎士比亞在人物命運因果的解釋。在莎翁的筆下，人物的命運都是有因有果的，可以在劇本中找到合理的解釋。并且無論是怎樣的人，都可以給讀者以共通之處。麥克白雖然殺人成性，卻讓我們每個人感受到了他的悲劇性。他用立下的赫赫戰功換取了自己所無法承受的王冠，到頭來依舊一無所有。麥克白夫人也是一樣，她雖冷酷無情，為了丈夫的權力地位不惜一切代價，可她終究還是一個女人，最終走向自殺。她自殺的原因一是出于殺人后的精神崩潰，她的過度自信甚至自負讓她遍體鱗傷，她對麥克白那樣專斷的語氣，仿佛從不會失敗一般，一直活在自己的世界里。二是死于愛情，在《麥克白》后期，麥克白幾乎已經喪失了與麥克白夫人的交流，她雖為丈夫贏得了權貴，卻喪失了人性，更喪失了麥克白對自己的愛。如同劇本中所言：“她反正是要死的，遲早總會有聽到這個消息的一天。”

莎士比亞善于運用人物內心的外化。莎翁善于外化人物的內心，運用獨白、事件、動作等來展示人物內心的外化。在莎士比亞的作品《麥克白》中，莎翁多次運用大段人物內心的獨白來展示人物內心，例如麥克白在得到女巫的指引后，便說出：“橫亙在我路上，我要么跌倒其畔，要么越關而前。天星，收斂你的光焰，休叫它照亮我黑色欲望的深潭。眼睛，別看這手，要干就干吧！盡管干下的事情，眼兒害怕看見。”這是麥克白內心欲望的外化，女巫似有似無的一句話，卻在麥克白心中掀起了巨浪，并且將篡權的想法完全占據了內心。在《麥克白》中，莎翁多次運用人物的外部動作來表現人物的內心。正如弗洛伊德在《夢的解析》中對“夢境”的功能進行分析：夢具有具像化的功能，可以將抽象思想內容轉化為具體的場景和形象。在劇本后期，麥克白夫人雖然殺人成性，外表看上去冷酷鎮定，卻會在半夜夢游洗手，反映出人物潛意識中對自己所作所為的后悔和不安。在這樣的外化中，讀者便可以清晰地看到劇中每一個人物的內心變化以及人自我的內心沖突。

結語

《麥克白》給人以震撼的向來不是其殘暴，或是因欲望最終導致的死亡。而是他在一步步墮落之中，還存在的一絲不曾泯滅的人性，這才是《麥克白》在人文主義中的最高表現成就。而這也正是莎翁作為文學領域的大師，給人以洗禮之處，其作品的思想性和高度性極其統一，在他所存在的時代下寫出了亙古至今的精神哲理。透過莎士比亞，讓讀者看到了這個世界不一樣的顏色，同時也感受到了戲劇語言的魅力，并且將在以后的戲劇學習中發揮作用。