電視攝像技術中畫面構圖藝術探析

◎宋明謙

隨著我國信息技術和互聯網技術的不斷發展，人們的生活和工作逐漸發生許多變化。在日常生活中，人們可以享受到由于信息技術所帶來的一系列良好的體驗，比如，電視節目應有強大的信息技術和互聯網技術的支持，節目質量正在不斷提高。以網絡電視為例，這一類電視類型的分辨率很高，也可以達到良好的效果。不過，隨著人們娛樂需求的不斷增長，需要不斷完善電視攝像技術，重視畫面構圖藝術的應用，才能創造出高品質的電視節目。

一、電視攝像構圖的特點分析

1.限定性

在進行電視攝像構圖時，需要將構圖與電視畫幅限定有機結合，這就可以充分說明電視攝像構圖有一定的限定性特點，通常，電視的畫幅比例為4：3。在進行電視攝像時，不能以豎起的方式拍攝畫面，也不能隨意設定邊線，要嚴格遵循電視畫幅的比例。此外，在進行電視攝像時，還要遵循時間的限制，在拍攝時，需要有嚴格的計劃，確保一次性可以完成所有的拍攝任務。

2.運動性

照相機組合物的運動性是其重要的特點之一。拍攝者在進行拍攝時，其動作與相機本身的運動、以及屏幕上的運動均具備運動性特點。盡管如此，在進行拍攝時需要遵循運動性的特征，并考慮到不同物體在運動的過程中是否會對圖像結構造成影響。實際上，拍攝人員的拍攝對象和攝像機所形成的運動均會影響到圖像的結構，尤其會對視覺焦點與畫面透視圖形成影響。物體在靜止時可以通過攝像與繪畫進行呈現和記錄，但在進行電視錄制時，卻需要考慮到人與事物的運動過程。要考慮到組合物的整體效果，再進行拍攝和對焦時，需要合理對畫面進行布局，確保整個過程得到拍攝，而并非固定在某一時刻。

3.整體性

對圖像進行合理的布局，就可以確保組合物的整體效果。在運用攝像機進行生活的表達時，需要拍攝多個圖片。攝像機圖像的內容通常是從上一張圖片發展延伸到下一個圖片之中，這樣就會形成一系列彼此關聯的圖像。在進行組合物的拍攝時，除了要拍攝單個畫面之外，還要有全局視角，使其與上一個圖像和下一個圖像之間彼此緊密銜接，確保組合物更加完整，具有一定的連續性。

二、電視攝像畫面構圖藝術分析

1.靜態構圖原則

主題選擇。組合物有一個非常重要的任務，就是要對被攝體圖像進行有效的凸顯，對其位置進行合理安排，確保處理對象與環境之間彼此緊密結合，凸顯出主要元素，確保主要元素和次要元素彼此相互銜接和照應。通常會將受試者作為介質場景，或者受試者會通過透鏡的裝置放置在畫面結構的中心。在進行對象的表達時，可通過兩種方式實現：一是直接表達，二是間接突出。在第一種表達方式中，受試者會展示出最大面積，并位于圖像的最顯著位置。第二種方式主要是將環境與氣氛相結合，使氣氛得到進一步渲染，凸顯主題。

線條的使用。在畫面構圖藝術中的線條主要是指連接明亮和黑暗邊界與圖像顯示的部分。線條的重要性不言而喻，作為攝影表現中的主要形式，在進行電視拍攝時，攝像師需要充分利用線條的優勢表達拍攝對象。要對拍攝的照片主線進行精心的細化，強調拍攝對象特點，實現更加完善的表達。在人們的視野中，水平線通常會有向兩側伸展的傾向，這樣就可以確保人們的視野更加開闊。在拍攝地球的主線、湖泊，海洋和草地等內容時，就可以充分利用水平線。在觀眾的視野中，垂直線條會向上或者向下進行伸展，筆直而高聳，比如，在拍攝高聳的建筑物和樹木時均可以利用垂直線。在圖中非水平的非垂直線就可以稱之為斜線。斜線會使移動的物體不再移動，還可以對移動物體進行強化。

造型的選擇。在拍攝自然風景時，要結合風景的實際情況，遵守其排列的規則。自然風景的排列規則主要是按照人們的視覺效果進行，不管在何種場景之中，各類元素均可以排成線、塊和形狀等組合。為了確保攝影人員能夠更好的理解，在拍攝作品時，某一畫面結構和一些符號如果有相似或雷同之處，就會應用符號和字母形構圖，這是一種比較抽象的構圖形式，可以確保構圖更有條理。

2.動態構圖藝術

動態構圖是電視畫面組合物的基本特征之一。在靜態合成規則的基礎之上，才會有動態構圖。如果靜態組合物比較少，在裝置和圖像平衡的情況下，畫面中的動態組合不能在第一時間內得到處理。

畫面內部運動構圖。在畫面內部的運動構圖主要是指攝像機和鏡頭在保持不變的情況下，需依靠圖像的運動展示出動態的表現力。畫面內部的運動構圖是表達動力學的常見形式,其主要是將各種運動的形式展現在現實生活之中，給觀眾帶來良好的運動感受。在攝像構圖中，首先要認真考慮課題如何被激活，再對現場進行布置。要合理進行畫面邊界的設置，明確邊界的范圍，通常要將其與對象運動范圍相結合，拍攝對象的全運動需要展示在屏幕之上。在進行個人拍攝時，要通過鏡頭畫面內部的空間范圍展示出個人的全身運動，并將胳膊舒展納入到畫面內部的空間范疇之中。

畫面外部運動構圖。畫面外部的運動構圖主要是指畫面內部的圖像處于靜止狀態，圖像外部的頭像會有運動的狀態。電視攝像圖像的外部運動主要是由反射推、拉、搖勻，以及透鏡自身的移動。在確定拍攝對象后，要根據拍攝對象的狀態和場景變化，確定鏡頭。如果拍攝對象處于相對靜止的狀態而場景有所變化，就要對鏡頭進行調整。當推、拉、搖動和移動透鏡時，要認真考慮所述框架和框架組合物。比如，在對個人進行拍攝時，一般會對拍攝主角進行鏡頭推進，推進的動作要干凈利落，確保其可以一次性拍攝完成。推鏡頭的速度不可過快，否則就會影響到拍攝圖片的質量。如果鏡頭處于按下狀態，就要保證全過程拍攝以視覺為中心，進行鏡頭推拉時，要保證景別的跨度足夠大，這樣才能有非常明顯的變化。進行搖鏡頭時，要結合不同的景別對拍攝的畫面進行針對性處理。

開放式構圖。作為一種動態構圖模式，開放式構圖可以賦予電視構圖以更加強大的表現力。采用開放式構圖可以最大程度利用電視屏幕的空間，積極開發屏幕外的隱形空間，吸引觀眾的注意力，使觀眾能夠探索到畫面之外的空間。開放式構圖的主圖像只是其中的一部分，主圖像在電視屏幕中往往僅會顯示出一小部分內容，在屏幕的邊框外面會制作另一部分內容，這樣就可以進一步拓展畫面的表現空間。比如，在人物表演過程中，采用繪畫開放式構圖圖像可以確保屏幕外的人能夠與之相交流和互動；還可以應用畫外音對空間進行拓展，確保畫面觀眾的結構更加完整。

開放式構圖在屏幕布局中往往不能保證主體與伴隨獲得合理設置，也不能確保前景、背景與場景得到有效利用，圖像之間的平衡度可能會被打破，屏幕中的藝術美會因此而大打折扣。在拍攝自然景觀內容時，就不能應用開放式構圖作為電視畫面的主要構圖方式。如果節目比較開放，拍攝的畫面不規范，不遵循傳統思路，就可以給觀眾帶來新鮮刺激之感，此時應用開放式構圖，就可以給觀眾留下深刻的印象。

總之，在進行電視攝像時，要高度重視畫面構圖藝術的應用，采取合理的構圖方式，提高節目的質量。拍攝者要明確構圖攝像方案，根據拍攝的主體進行合理構圖。隨著時間的不斷推移和電視節目類型逐漸增多，為滿足人們的審美需求和娛樂需求，就要善于創新畫面構圖藝術，使電視節目擁有新鮮的血液，給觀眾帶來良好的享受。要靈活應用構圖技術，創造出更加與時俱進的電視節目作品。