挖掘“非常人物”的尋常情感
——淺談人物報道如何“下凡”

◎楊向明

人物報道是以新近發生的新聞事件為由頭和主體事實，對新聞人物的經歷、思想及其精神境界進行反映的一種報道。人物報道和其他新聞的區別在于，人物報道是以“人”為主，寫事的目的是為了寫人。

人物報道通常關注兩類人物，一類是知名度非常高的名人，如企業家、科學家等等，一類是從各行各業的普通人中挖掘出來的典型人物，如勞動模范。從身份、地位、經歷、職業等方面來考量，他們都有別于普通老百姓，我們可以稱之為“非常人物”。但是，非常人物有著身為人的與生俱來的情感。新聞報道講究反差性，事實在比較中的反差越大，新聞性越強。從名人和典型人物身上，去挖掘尋常情感，可以帶來反差效果，能讓人物形象更加鮮活生動，從而與受眾產生共鳴。

一、還原人物的真實情感

挖掘非常人物的尋常情感，首先是要樹立平等的理念。生而平等的不只是權利，還有情感。

人類能把情感轉換為詩歌、戲曲、繪畫，人類能運用情感傳遞復雜的信息，人類甚至也能創造出改造情感的工具。這也告訴我們，進行人物報道，注重展現人物的情感，尤其是還原人物的真實情感。

非常人物是“人”，也有著自卑、孤獨、恐懼，他們的這些情緒有時甚至比普通人還要強烈。想想看，一位身家數億的企業家，走到哪里都是前呼后擁，他能力超凡、地位顯赫，可高處不勝寒，也許他有不為常人理解的孤獨。

1999年美國最佳新聞寫作獎得主德寧·布朗的話說：“因為我們都有脆弱的時候。暴露某個人的脆弱就像泄露了他的秘密。作為人類，我們都有了解他人秘密的喜好?！笔堑模覀冞M行人物報道，就是要暴露出他的“脆弱”。這并非是“揭丑”，而是還原人物的真實情感。只有還原了人物的真實情感，人物才是可親的、可愛的、可敬的抑或可恨的，簡而言之，就是要有血有肉。

以筆者2004年采寫的人物報道《億萬富翁張廷璧擺攤賣豆》為例。張廷壁是名人，文章引言開門見山，“10年前，他和一群創業者生產出風靡全國的紅桃K生血劑；8年前，他持有紅桃K集團10%以上的股份；4年前，個人資產達1個多億，成為荊楚首位擁有億元資產的科學家，并引發轟動海內外的“張廷璧現象”。物換星移，如今，這位傳奇人物自立門戶，要用一種最普通的豆子再造奇跡。本月19日，他首次向媒體道出他的二度創業歷程——”，點出了人物的新聞性。

從教授到億萬富翁，再到二度創業，這能給人很多聯想，比如，錢多了怎么花？億萬富翁創業是不是砸錢？開頭展示了一個細節以及一個場景，包括了行為和語言，這跟讀者猜想的可能不一樣。請看：

張廷璧的辦公室一角堆放著他的產品花栓豆。他順手抓起幾顆豆子嚼了起來。這些看上去像霉了一樣的小小豆子，是他的理想和寄托，是他再度創業的支撐點。他說：“我現在就是要推廣這豆子，將中國心腦血管病發病率降下來......”

話未說完，有位員工打來電話，詢問下午的社區推銷活動事宜。他吩咐道：“要放碟子，到我家里去搬電視和碟機?！痹瓉?，他要去一個叫幸福里的社區擺攤推銷。他沒有想到會有記者的突然造訪。和幾年前的“熱鬧”相比，現在的一切顯得很平靜。

這篇報道正文分三部分，分別寫夢想、創業和生活，所傳遞出的信息是主人公作為知識分子所具有的情懷，以及億萬富翁創業也非常不簡單。其中，第二部分寫張廷壁對創業的感想，如果說開頭和第一部分寫出張廷壁的樸實，那這一部分是寫出他的“脆弱”。如：

“創業很苦”，張廷璧感嘆道，接著是短暫的沉默。這是一個小時談話中，獨有的一次沉默。但是，很快，他又神采飛揚，“轉型是痛苦的，但是必須的。教授應該走到市場最前沿。將科學轉化為生產力，怎能不了解市場呢？”

第三部分借司機之口點出了張廷璧生活的尋常。請看：

給張廷璧當了9年司機的毛先生說，教授是個簡單、勤勞的人。這些年來，他依舊穿最普通的衣服，依舊住在武大校園，周末上街依舊坐公汽，集團統一購買的400萬元別墅還空在那。

億萬富翁過著尋常的生活，這就是不尋常。所以，尋常與不尋常是互相轉化的，轉化的程度越高，新聞性就越強。從這個例子我們可以看到，明星企業家、知名學者、高級別官員、勞動模范都有著鮮為人知的一面。這一面是那樣的普通，往往又那樣的動人。

二、采訪人物要把握好三點

記者采訪“大人物”時，要不卑不亢；采訪“小人物”時，不能頤指氣使。只有樹立了平等的觀念，記者才可能作出精彩的訪問。

具體而言，采訪非常人物要把握以下三點：

第一，做足功課。記者的天職是提問，而提問水平的高低，取決于記者的綜合素養，這來自于日常的積累，也需要采訪前做足功課。比如，采訪一位企業家，需要事先了解的內容包括企業家經歷、企業經營狀況、行業發展態勢等等?，F在是新媒體時代，新聞發布幾乎與新聞事實發生同步，而新聞報道競爭更是日趨激烈，這給記者的獨家報道帶來更大的挑戰，如果所報道人物是出席公共活動，記者還須得知人物的行程，包括何時到機場、何時到酒店。

第二，善于觀察。有了采訪機會，進行獨到的提問，這還不夠。記者在采訪的時候，還須善于觀察，抓到有意思的細節。這些細節在寫作中會起到傳神、點睛或烘托氣氛的作用。

人物通訊《麻油飄香十年商旅路》的主人公是糧油行業領軍人物、福達坊集團創始人郭道雄。文章以辦公桌上的飾品開頭，很自然地引出郭道雄的夢想。請看：

郭道雄的辦公桌上置有兩樣飾品——芝麻雕塑和水晶地球儀。靠麻油打天下的他,最愛的植物是芝麻。全世界最好的芝麻在中國,中國最好的芝麻在湖北。郭道雄的志向是,用最好的芝麻生產出最好的麻油,讓全世界的人都來分享其美味和營養。

第三，外圍采訪。除了查閱資料、現場訪問，人物采訪還是要注重外圍采訪，也就是要采訪和報道對象相關的人，比如他的生意合作伙伴、同事朋友、員工。這個技巧常常用在采訪重大典型人物、知名度非常高的名人身上。20世紀50年代，美國《紐約客》雜志為了采訪海明威，派出一名女記者來海明威位于古巴的居住地。女記者住在海明威家里，一起出海打魚，到酒吧喝酒。此外，她還遍訪海明威的鄰居、朋友、酒館老板、水手、漁民。在當地住了半個月后，才寫出一篇兩萬多字的報道。

外圍采訪有助于記者與報道對象保持適當的距離，這樣可使觀察更加透徹、清晰，報道更加客觀全面。財經作家吳曉波說：“面對商業人物和商業故事的復雜，以及對人構成的內心煎熬，是這個行業外的人們很少能感知的。一般人均認為，商業無非是金錢的游戲，冰冷得很，其實，它真的關乎人的墮落、成長與修煉。我與你常常有同樣的心境，你不能沉溺太深，否則真的無法自拔。職業的道與術，入與出，是個糾纏得很的話題，任何人生或故事，說到頭來，一定是無言。所以，有時候需退后三步，或有斡旋和創作的空間?！?/p>

三、注重使用直接引語

隨著時代的發展進步，人性化被日益廣泛的提倡。對于人物報道而言，人的情感表現得越充分，越具有人性化。那么，人物情感如何展現呢？最佳方法是還原生活場景，包括對動作、語言、心理活動或周圍環境的還原。美聯社特寫新聞部主任德希瓦爾說：“沒有場景描寫，故事就沒法講?！?/p>

很多人往往忽視直接引語的使用?！耙屇愕膱蟮莱錆M生氣，這意味著要使用直接引語。直接引語是非虛構報道中真人的對話，它會使你的寫作顯得可靠和真實。它們改變了文本的節奏，使讀者在閱讀的同時能夠‘聽’到同期聲?！?/p>

筆者采寫于2005年的《世界建筑大師的江城情結》是對澳大利亞著名建筑師柯林·達爾頓的專訪報道，就大量使用了直接引語?？梢哉f，這篇報道就是由引語貫穿起來的。在此列舉幾個自然段：

“武漢是一座浮在水面上的城市，在地球上很難再找到這樣的城市”，柯林如此解讀他對武漢的迷戀，“城市的特征來源于人。建筑和公園，其他城市也能找到?？墒侨耸仟毺氐摹Ｎ錆h人十分關注周圍的環境，熱愛長江、湖泊，我也想加入其中。”柯林的贊美令每位武漢聽者驚喜?！澳敲矗X得未來武漢規劃的方向在哪里？或者說，我們要規避哪些弊端？”面對記者的問題，柯林謙虛地說，“我只是一個渺小的人，可是你問了我一個巨大的問題?！?/p>

柯林很慶幸自己從小生長在農場里，得以親近大自然。“父親是一位木匠。翻開歐洲人的歷史，回到17世紀，每個人都和木匠有關。木匠和自然有著美妙的關系。母親溫柔、富有涵養，熱愛自然。我繼承了父親的職業，也繼承了母親對自然的熱愛?！?/p>

“是不是從小熱愛自然，所以當上了建筑設計師？”柯林的回答相當幽默，“只是一個意外！”

“那時還沒有‘環保主義’、‘科學規劃’等等現在時髦的名詞。當時不管設計任何東西，首先考慮的是自然。自然是廣泛的，比如風從那邊吹來，對居住有什么影響。我們要把建筑輕輕地放在地球母親身上?！?/p>

透過大量引語描寫，建筑大師柯林·達爾頓的睿智、風趣、謙遜，立刻展現在讀者眼前。

結語

近年來，人物報道受到媒體、政府和社會的高度重視，它在新聞中所占的比重日益加大，并展現出新的活力。從傳播效果來看，以“人”的生命體驗、情感經歷、思想觀點貫穿全篇的新聞，更能吸引受眾產生共鳴。簡而言之，挖掘人物內心深處的真情實感，是做好人物報道的必要途徑。

注釋：

[1]安雅·謝芙琳、埃默·貝賽特：《全球化視界：財經傳媒報道》，復旦大學出版社2005年版