絕望世界中的希望之歌
——弗蘭克·德拉邦特影視改編作品中的自我呈現

尤 達

(南京藝術學院，江蘇 南京 210013)

2020年，美國電視史上首部喪尸電視劇《行尸走肉》即將走向終結。自2010年起該劇集連續播出10季，接連斬獲美國電影學院獎、土星獎、艾美獎等諸多獎項，提名次數更是不可勝數。造就這一輝煌的首先是創劇人弗蘭克·德拉邦特。正是他的努力和堅持，讓該劇得以立項，并在播出后震撼了整個世界。他將陌生化理論應用于影視改編領域，把向往自由的人物放置入危機四伏的場景中，展開一場探索未知的旅程，于其中充滿著人性善惡的主題思辨。換言之，《行尸走肉》的成功來自德拉邦特20年從業經驗形成的“作者化傾向”。

20世紀50年代弗朗索瓦·特呂弗發表了《法國電影的某種傾向》一文，電影“作者策略”宣告誕生。該理論的核心在于三點：“導演經常執導同一主題或題材；導演的風格貫穿到多部作品中；影片能夠呈現導演的個人視野和價值觀念?！钡吕钐厮髀冻龅摹白髡呋瘍A向”并非如“作者論”般“證明電影是一門獨立藝術”，而是滿足受眾需求的商業產物。但是，從創作者自身角度審視，其所追求的以個人視野和價值觀念在劇集中流露出濃濃的個人表述，與“作者論”自誕生起就定義的形態，存在著某種程度上的同構性。縱觀德拉邦特的從業經歷，他從斯蒂芬·金的小說中汲取靈感，將個人生活中的價值觀念注入其中，在“逃離陰影”和“認同危機”中憑借努力執著完成“自我救贖”。從第67屆奧斯卡獎七度提名的電影《肖申克的救贖》到第72屆奧斯卡獎四度提名的電影《綠里奇跡》；……