鄭君里人物傳記電影研究

章 雄

(華東師范大學(xué) 傳播學(xué)院，上海 200241)

作為一個(gè)才華橫溢而又成果豐碩的電影藝術(shù)家，鄭君里的導(dǎo)演成就為后人所矚目，尤其是20世紀(jì)50年代執(zhí)導(dǎo)的三部人物傳記電影《宋景詩》(1955)、《聶耳》(1959)、《林則徐》(1959)，在藝術(shù)表現(xiàn)上擁有眾多可圈可點(diǎn)之處。在這三部電影中，鄭君里充分調(diào)動(dòng)各種嫻熟的電影語言技巧和手段探索簡約化的影像呈現(xiàn)，同時(shí)在美學(xué)追求上自覺尋求電影美感的民族化表現(xiàn)，從而賦予三部人物傳記電影豐富生動(dòng)的思想文化內(nèi)涵。為什么鄭君里的人物傳記電影會(huì)具有如此鮮明的藝術(shù)特色？本文就是在闡釋電影的簡約化和民族化具體內(nèi)容的基礎(chǔ)上，分析鄭君里的人物傳記電影如何表現(xiàn)簡約化和民族化，進(jìn)而探究鄭君里人物傳記電影藝術(shù)特色鮮明的原因。

一、信息處理：電影畫面的簡約化

所謂電影畫面的簡約化，主要是指通過鏡頭運(yùn)動(dòng)、畫面構(gòu)圖、情節(jié)設(shè)計(jì)、場面調(diào)度、音樂音響等視聽語言知識(shí)的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)畫面內(nèi)容的精簡凝練，目的是通過對(duì)畫面信息的處理，讓受眾能夠清晰感受到畫面內(nèi)容的重點(diǎn)所在。就像鄭君里認(rèn)為電影“可以擯棄自然空間中不適用的部分，實(shí)現(xiàn)對(duì)景物的集中、概括”，電影要“有鮮明的目的，分清主次，抓住重點(diǎn)，明確在一部戲里要強(qiáng)調(diào)什么，削弱什么，突出什么，沖淡什么”，電影畫面的簡約化主要包括兩方面內(nèi)容：一方面，可以借鑒“電影語言走向詩意表現(xiàn)的基本原則”，“盡可能減少敘事中的信息含量，以使情緒能夠凸顯”，通過高度濃縮的影像畫面實(shí)現(xiàn)簡明扼要式的信息傳遞，而畫面濃縮的部分則被受眾感觸和哲理意蘊(yùn)等重要內(nèi)容所填補(bǔ)；……