類型美學視角下的婁燁犯罪電影

李 云

(世宗大學，韓國 首爾 05006)

對于第六代代表人物婁燁，人們普遍承認他在國產(chǎn)獨立電影制片運動中的地位，賦予其“不與市場妥協(xié)”“個性化”等標簽。卻較少有人注意到，婁燁從未棄用類型電影的工業(yè)生產(chǎn)模式與美學范式，他對個人電影道路的執(zhí)著探索，并不意味著他沒有尋找藝術與商業(yè)間的平衡，接受類型與非類型的滲透融合。事實上，婁燁的幾部犯罪題材電影是貼合類型電影形態(tài)，并較好地達到了預期觀影效果的。安德魯·都鐸曾指出：“類型是我們共同相信的一些東西。當看一部驚悚片的時候，我們知道什么是驚悚片。事實上，在我們看之前就知道什么是驚悚片。而且在一定程度上我們不需要知道影片的內容，就能認出這些有著廣泛的文化共同點的類型電影。”婁燁自《危情少女》到《浮城謎事》，再到引發(fā)熱議的《風中有朵雨做的云》等片，無不擁有著犯罪類型片的文化共同點，值得從類型美學的視角進行剖析。

一、敘事動力與道德平衡

生活于工業(yè)信息社會的當代觀眾，有購買快感與夢幻，豐富情感生活的需要。這正是類型電影敘事模式的立足點，一個能驅使觀眾情感涌動，具有快感導向的故事無疑能給觀眾制造巨大的消費動力。在犯罪電影中，敘事的類型化模式主要體現(xiàn)在：一是以跌宕起伏、快節(jié)奏、戲劇化的情節(jié)營造敘事動力；二是在矛盾的制造與解決上，迎合公序良俗，不違背觀眾的道德平衡，不破壞觀眾的心理認同。……