現(xiàn)實與詩意的共融：呂樂電影的視覺美學(xué)

孟 晶

(陜西服裝工程學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，陜西 咸陽 712046)

呂樂生于天津，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，曾在《活著》《非誠勿擾》《獵場札撒》《一九四二》等不同時期、不同題材的影片中擔(dān)任攝影師，并獲得戛納國際電影節(jié)最佳技術(shù)獎、中國電影金雞獎最佳攝影獎。與侯詠、顧長衛(wèi)等華語電影頂級攝影師一樣，呂樂也走上了“攝而優(yōu)則導(dǎo)”之路，早在20世紀80年代就已創(chuàng)作了紀錄片《怒江，一條丟失的峽谷》，該片借由怒江自然人文風(fēng)光的展呈，抒發(fā)了對民族本土文化流失的悵然。呂樂手執(zhí)導(dǎo)筒后的個人影像風(fēng)格，與顧長衛(wèi)偏向感性抒情截然不同，其作品大多時候都表現(xiàn)出理性、持重、沉穩(wěn)。這和呂樂影片本身的紀實性是分不開的，從1998年的電影長片處女作《趙先生》，到2018年上映的商業(yè)懸疑片《找到你》，作為導(dǎo)演的呂樂始終秉持著寫實主義的創(chuàng)作理念。無論是動畫電影、青春題材、主旋律題材，抑或是《小說》這類打破常規(guī)思維的紀錄性質(zhì)影片，呂樂導(dǎo)演都在嘗試建立起虛擬影像空間與現(xiàn)實的聯(lián)系，在畫面上追求未加修飾的生活質(zhì)感與粗糲的原真性，常用固定鏡頭搭配跳躍式的景別變化來捕捉細節(jié)，再以風(fēng)格化的色調(diào)與高對比度的色塊烘托氛圍，追溯時代的傷痕，或展現(xiàn)歷史洪流中底層人物欲求的壓抑與釋放。

一、紀實之美：真實影像中的人物情感釋讀

法國電影理論家安德烈·巴贊所開創(chuàng)的紀實美學(xué)學(xué)派認為，表現(xiàn)生活的原貌應(yīng)是電影的本性。而電影作為一種主要以視覺畫面來傳遞信息的大眾藝術(shù)，其拍攝記錄現(xiàn)實再轉(zhuǎn)映的技術(shù)特性，決定了電影視覺美學(xué)具有一定的逼真性。……