新媒介文藝批評話語體系構(gòu)建

□ 黃琳清

以影視批評為例話語體系構(gòu)建問題分析

話語體系的構(gòu)建缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。影視批評話語體系的構(gòu)建并非主觀性的內(nèi)容，而是結(jié)合各種要素和需求進(jìn)行系統(tǒng)化的構(gòu)建，并確保影視批評話語體系下的作品能夠發(fā)揮出積極的引導(dǎo)作用和精神驅(qū)動作用。然而，從當(dāng)前我國影視批評話語體系的構(gòu)建來看，明顯存在著缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的問題。雖然多數(shù)學(xué)者結(jié)合新媒介時(shí)代的發(fā)展，對影視批評話語體系的構(gòu)建提出了相應(yīng)的看法，突出了影視批評大眾化發(fā)展、融媒體發(fā)展的特色，但是在具體的話語要素和內(nèi)容上，仍舊缺乏系統(tǒng)的研究，這也進(jìn)一步導(dǎo)致影視批評話語體系構(gòu)建缺乏標(biāo)準(zhǔn)化的依托。同時(shí)，在新媒介發(fā)展的過程中，社會變化與調(diào)整的速度得到了極大的提升，影視批評本身的變動性也相應(yīng)提升，這就進(jìn)一步導(dǎo)致話語體系構(gòu)建過程中難以用固定的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量。

話語體系構(gòu)建過程中專業(yè)批評者和新聞媒體引領(lǐng)作用不足。新媒介環(huán)境下，影視批評的主體出現(xiàn)了延伸化發(fā)展的趨勢，批評的話語權(quán)不斷稀釋，這也就導(dǎo)致了話語體系構(gòu)建的主體涉及到了專業(yè)群體和非專業(yè)群體，體現(xiàn)出了話語體系構(gòu)建主體的廣泛性。但是，從一定程度上而言，無論是傳統(tǒng)影視批評者還是非專業(yè)影視批評者，在話語體系構(gòu)建的過程中均存在著明顯的不足，這就需要具備新媒介素養(yǎng)的專業(yè)批評者和新聞媒體發(fā)揮出自身的引領(lǐng)作用。一方面，部分傳統(tǒng)影視批評者在開展工作的過程中難以有效結(jié)合新媒介環(huán)境的特點(diǎn)，體現(xiàn)出批評工作的保守性，導(dǎo)致批評的內(nèi)容與新媒介環(huán)境、社會大眾的需求不相符，該類群體在參與話語體系構(gòu)建的過程中固守傳統(tǒng)的思維，影響到話語體系構(gòu)建的時(shí)代性和創(chuàng)新性；另一方面，某些非專業(yè)影視批評者在開展批評工作的過程中，存在著內(nèi)容感性化、同質(zhì)化等問題，依托內(nèi)容變現(xiàn)需求過高的問題，進(jìn)一步影響了影視批評的質(zhì)量，而該類群體在影視批評話語體系構(gòu)建的過程中，也過度將新媒介中的因素融入到話語體系中，進(jìn)而導(dǎo)致了話語內(nèi)容的不均衡性等問題。

批評者缺乏自我約束意識。影視批評者自我約束意識是影響影視批評話語體系構(gòu)建效果以及影視批評內(nèi)容質(zhì)量的關(guān)鍵要素。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，由于有著專業(yè)人員作為質(zhì)量的把關(guān)者，為影視批評的傳播提供了有效的質(zhì)量保證，但新媒介環(huán)境下，把關(guān)人不斷弱化，只能依托批評者自身的約束意識和責(zé)任態(tài)度作為把關(guān)。從實(shí)際情況來看，部分轉(zhuǎn)型到自媒體中的專業(yè)影視批評者由于受到傳播范圍、受眾偏好等因素的影響，難以在多元的內(nèi)容體系中脫穎而出。而原生態(tài)的自媒體影視批評者，本質(zhì)上屬于學(xué)術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的復(fù)合產(chǎn)物，在運(yùn)行的過程中存在著“唯利化”的特點(diǎn)，過度對受眾群體進(jìn)行附和，甚至不惜在批評中加入部分謠言等內(nèi)容，自我約束意識遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于對經(jīng)濟(jì)效益的追求。此外，影視批評行業(yè)協(xié)會監(jiān)督不足、社會大眾缺乏監(jiān)督意識等問題的存在，導(dǎo)致自媒體非專業(yè)影視批評者的外部約束與監(jiān)督弱化，進(jìn)一步導(dǎo)致部分批評者難以形成自我約束意識。

以影視批評為例話語體系構(gòu)建的具體路徑

堅(jiān)持文藝批評的“人性”原則與啟蒙評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。新媒介環(huán)境下，影視文藝批評話語體系的構(gòu)建要堅(jiān)持以人為本的原則，并結(jié)合影視批評功能作用的發(fā)揮，設(shè)立啟蒙評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，為話語體系的構(gòu)建提供原則和標(biāo)準(zhǔn)的支持。

一方面，影視批評的開展是以社會大眾為對象，目標(biāo)是引導(dǎo)社會大眾理性的看待影視作品中的不足，并逐步提升自身的審美水平和能力。因此，在話語體系構(gòu)建的過程中，要能夠堅(jiān)持人本的主體地位，形成發(fā)展為人、共同發(fā)展的話語體系構(gòu)建路徑。影視批評話語體系的人性原則，要能夠體現(xiàn)在話語體系和批評作品的具體內(nèi)容中，對商業(yè)化批評、虛假批評等內(nèi)容進(jìn)行擯棄，為社會大眾提供真實(shí)、理性、全面的批評內(nèi)容。

另一方面，新媒介環(huán)境下，社會大眾影視批評的素養(yǎng)和水平相對不足，難以有效地掌握影視批評的話語權(quán)。因此，在影視批評話語體系構(gòu)建的過程中，要能夠從啟蒙的角度出發(fā)，設(shè)立相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)體系，對非專業(yè)影視批評者的參與以及傳統(tǒng)影視批評者的轉(zhuǎn)型提供參考。以此來引導(dǎo)社會大眾能夠有效地參與到影視批評的過程中去，營造出一個積極有效的影視批評環(huán)境，促進(jìn)影視批評人性化原則的實(shí)施。

多元話語代替單向話語。西方學(xué)者麥克盧漢說：“媒介即訊息”，其核心意義在于一個時(shí)代最有意義的內(nèi)容并非是媒介所傳達(dá)的文本內(nèi)容，而在于媒介本身。由此來看，新媒介時(shí)代的文藝批評最關(guān)鍵的在于所使用的媒介，以及圍繞各種媒介所形成的話語體系。新媒體的發(fā)展形成了巨大的流量體系，在流量變現(xiàn)等價(jià)值的推動下，形成了以各個自媒體為代表的單向度流量集群，這也進(jìn)一步導(dǎo)致了影視文藝批評話語的單向化發(fā)展。然而，以個人為主體的單向化影視文藝批評難以有效應(yīng)對整個社會大眾的發(fā)展需求，形成影視文藝批評話語體系分散的現(xiàn)狀。在此背景下，要從整個新媒介的環(huán)境出發(fā)，推動影視文藝批評從單向話語向多元話語轉(zhuǎn)化，進(jìn)一步豐富影視文藝批評思想的多元性。一方面，要依托新媒體社群等方式，搭建基于各種影視文藝批評思想的“圈子”，通過圈子思想的交融與碰撞，釋放影視文藝批評傳播的活力，打造出影視文藝批評意見領(lǐng)袖，集合優(yōu)勢意見和批評思想，進(jìn)一步凝結(jié)單向影視文藝批評思想成果，促進(jìn)影視文藝批評的集群化發(fā)展；另一方面，要優(yōu)化發(fā)揮出各個圈子思想的交流作用，推動影視文藝批評圈子之間的思想、審美價(jià)值、興趣等的交流，形成多元與豐富的批評內(nèi)容，與當(dāng)前的單向度影視文藝批評話語體系進(jìn)行對抗，構(gòu)建起多元化的影視文藝批評主體，以此來滿足社會大眾多元思想的要求。

強(qiáng)化主流媒體示范與行業(yè)協(xié)會的引導(dǎo)作用。新媒介下影視文藝批評成果良莠不齊，在價(jià)值變現(xiàn)和內(nèi)容變現(xiàn)思想的影響下，諸多影視文藝批評的自媒體過度突出批評本身的情感引導(dǎo)，弱化理性與事實(shí)，借助媒介受眾的狂歡提升自身的盈利與變現(xiàn)能力，對影視文藝批評的話語以及公信力造成了巨大的影響。在此背景下，通過強(qiáng)化主流媒體示范作用與行業(yè)協(xié)會的引導(dǎo)作用，進(jìn)一步為影視文藝批評的發(fā)展正風(fēng)肅流，通過高質(zhì)量、多元思想的影視文藝批評成果，培養(yǎng)社會大眾的文藝批評素養(yǎng)，引導(dǎo)社會大眾自覺抵制商業(yè)化嚴(yán)重、思想價(jià)值偏激、事實(shí)真相碎片截取的影視文藝批評成果，進(jìn)而通過受眾需求的帶動，推動影視文藝批評質(zhì)量的不斷提升。同時(shí)，各個影視文藝批評協(xié)會、影視產(chǎn)業(yè)協(xié)會也要通過對影視文藝批評者和相關(guān)領(lǐng)域自媒體產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)，培養(yǎng)新媒介環(huán)境下影視文藝批評的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)，引導(dǎo)影視文藝批評者能夠以社會效益為核心，自覺提升批評作品的質(zhì)量。

批評者的自我約束。新媒介背景下，影視文藝批評話語體系的構(gòu)建要發(fā)揮批評者自我約束的作用，通過對影視文藝批評者的引導(dǎo)，提升其對影視文藝批評的正確認(rèn)識。當(dāng)前，多數(shù)新媒體主體為了提升自身的關(guān)注度，過度迎合大眾的意見，為自身的商業(yè)發(fā)展提供受眾群體的支持。如在《流浪地球》上映以后，出現(xiàn)了“叫好叫座”的高度好評，部分自媒體影視文藝批評者就采用蹭熱度等的方式，通過標(biāo)題黨吸引社會大眾的眼球，但實(shí)際批評的內(nèi)容卻毫無意義與價(jià)值。這種現(xiàn)狀的存在，一方面導(dǎo)致了部分影視文藝批評者缺乏自身的獨(dú)立判斷與創(chuàng)新能力，另一方面對整個影視文藝批評的質(zhì)量體系造成影響。這些影視文藝批評者不僅沒有承擔(dān)起自身意見領(lǐng)袖的責(zé)任，反而通過過度的從眾等進(jìn)一步推動了影視文藝批評感性狂歡的惡性發(fā)展。從另一種層面來看，部分影視文藝批評者為受眾群體營造的感性狂歡氛圍，打著“眾聲喧嘩”的旗號，涌現(xiàn)出大量低質(zhì)量、無價(jià)值、重復(fù)性的影視文藝批評成果，導(dǎo)致單向度影視文藝批評的不斷加劇，對影視文藝批評的健康發(fā)展造成影響。與此同時(shí)，新媒介下影視文藝批評的狂歡，對一些高質(zhì)量的影視文藝批評成果傳播造成了影響，使優(yōu)質(zhì)作品淹沒在狂歡的潮流中。

因此，新媒介下影視文藝批評者要主動承擔(dān)起行業(yè)發(fā)展的責(zé)任，強(qiáng)化對自身的監(jiān)督與引導(dǎo)，協(xié)調(diào)價(jià)值變現(xiàn)、思想傳播以及行業(yè)發(fā)展，通過高質(zhì)量影視文藝批評作品的創(chuàng)作與傳播，主動培養(yǎng)社會大眾文藝批評的素養(yǎng)，這樣既可以為影視文藝批評的發(fā)展?fàn)I造一個積極有效的環(huán)境，同時(shí)也能夠通過整個行業(yè)質(zhì)量的提升，為影視文藝批評的繁榮發(fā)展注入充足的動力。

結(jié)語

文藝批評話語體系的構(gòu)建是一個不斷發(fā)展的過程，同時(shí)也是每個時(shí)期的專有命題。新媒介環(huán)境下，文藝批評話語體系的構(gòu)建既要堅(jiān)持傳承，同時(shí)也要在學(xué)科融合的視域下，進(jìn)行創(chuàng)新探索和適應(yīng)性發(fā)展的探索，以此來確保文藝批評本身的服務(wù)性和引導(dǎo)性。文藝批評話語體系的構(gòu)建并非主觀臆斷化的探索，而是形成時(shí)代背景下的一種質(zhì)量評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對非專業(yè)者加以引導(dǎo)，同時(shí)為專業(yè)者的轉(zhuǎn)型提供方向。文藝批評在新媒介下的創(chuàng)新探索，既要引導(dǎo)社會大眾提升自身的文藝欣賞水平，對文藝創(chuàng)作者的提升提供參考意見，同時(shí)也要結(jié)合新媒介下的各種新形式進(jìn)行融合性與創(chuàng)新性的實(shí)踐。在此過程中，就需要構(gòu)建出符合新媒介發(fā)展的文藝批評話語體系，引領(lǐng)新媒介環(huán)境下文藝批評工作，從而煥發(fā)出新媒介環(huán)境下文藝工作的活力。