探析小號演奏在中國人民解放軍軍樂團中的發(fā)展

劉雯雯

（蘇州科技大學 天平學院，江蘇 蘇州 215000）

中國人民解放軍軍樂團從1952 年開始擴編成立，已經發(fā)展近70 年，在中國軍樂歷史上占據重要地位。軍樂團主要進行管樂創(chuàng)作，是唯一國家級大型交響管樂團。小號在銅管樂器家族中具有重要作用，是管樂隊的靈魂樂器。因此在研究軍樂歷史時，還應重視小號演奏在軍樂團中的發(fā)展研究，從而進一步推動軍樂文化發(fā)展。

一、中國人民解放軍軍樂團發(fā)展概述

軍樂團主要為國家和軍隊的重大典禮、重要會議、迎送國賓等儀式舉行音樂演奏，在中國人民解放軍部隊中，軍樂團屬于特殊部隊，通過演奏音符對全國人民心聲進行凝聚，展現全軍將士保家衛(wèi)國的英勇氣概，傳遞與各國人民建立友誼的美好愿望。從組建以來，軍樂團始終體現著嚴明紀律和良好軍容，展現了樂器演奏的精湛技藝，取得了完成5000 余次司禮任務的成果，承擔國家人大、黨委等重要會議演奏任務，并對上百個國家首腦、代表團進行了迎送。在新中國軍樂史上，軍樂團通過創(chuàng)作上千首佳作展現了華夏文明和民族時代精神，成為了推動軍樂歷史發(fā)展的核心動力。每年軍樂團都會深入部隊慰問官兵，為全軍管樂隊演奏提供輔導。受日本、意大利、泰國等多個國家的邀請，軍樂團也多次進行訪問演出，促使管樂藝術得到了普及與發(fā)展。軍樂團始終服務于國家和軍隊，其發(fā)展歷史與新中國的發(fā)展密切相關，在不同社會發(fā)展時代展現了不同演奏特點，因此還要實現小號演奏發(fā)展的分層研究。

二、中國人民解放軍軍樂團中的小號演奏發(fā)展

為進一步了解軍樂團中小號演奏的情況，應對其在不同時期的發(fā)展狀況進行詳細分析。通過查閱有關資料，總結如下幾點，在日后發(fā)展過程中應總結經驗，不斷創(chuàng)新，方能使其獲得更好的發(fā)展。

（一）建國初期的小號演奏

在建國初期，新中國剛剛取得革命勝利，軍樂的演奏更傾向于反映民族不屈不撓的精神和意志。小號發(fā)出的聲音充滿戰(zhàn)斗激情，能夠振奮人心，因此在《中華人民共和國國歌》等軍樂曲演奏中占據了重要地位，起到了引領國人的作用。《中華人民共和國國歌》原本名稱為《義勇軍進行曲》，改名后象征著國家主權，在引子部分就通過小號演奏展現戰(zhàn)斗激情。借助連串單吐樂音，行軍主題得到了明確，營造了中國軍人居高臨下的氣勢，猶如黃河長江不可阻擋。小號音色在歷史上經過數次改造，最終以嘹亮、高亢特點展現了獨特的英雄氣息，成為了史詩樂曲的主題引領樂器。在開國大典上，伴隨著毛主席“中華人民共和國成立了”的呼喊，國歌第一次正式演奏。引子中小號位于音區(qū)中高位，在節(jié)奏襯托下不僅傳遞了中華民族取得戰(zhàn)爭勝利的喜悅，也傳遞了中華兒女百折不撓的精神，充分體現了民族戰(zhàn)斗氣勢。實際相較于現在演奏的國歌，當時小號演奏依然受氣息和聲音限制，無法做到準確演奏音符時值。但小號帶有特殊金屬磁性，增加了樂曲演奏的斷奏效果。以每分鐘126 拍速度演奏，相較于現在國歌演奏時長從46s 縮短至33s，但是卻更能體現中華兒女不怕犧牲和勇往直前的精神。新中國成立后，為使國歌演奏更加飽滿，軍樂團陸續(xù)派遣朱繞洲等小號學員外出進修，通過刻苦練習展現小號充滿激情聲音的同時，使音色更加高亢明亮。后續(xù)在演奏《中國人民解放軍軍歌》、《紅軍萬歲》等軍樂曲上，小號演奏更加強調節(jié)奏感，通過二重奏等演繹方式開始呈現交響化的發(fā)展趨勢，成為了典型軍樂文化符號。

（二）改革開放時期的小號演奏

在新中國發(fā)展歷史上，軍樂團的小號演奏在不同歷史時期展現了不同特點。經過50、60 年代發(fā)展，隨著帶有民族風格的交響化軍樂曲的出現，小號演奏開始萌發(fā)藝術性。但隨之而來的“文革”卻導致軍樂發(fā)展進入到了短暫退化、沉浮期，出現儀式性的特點。直至迎來改革開放，小號演奏取得了快速發(fā)展，在軍樂中的表現力得到了逐步豐富。如在《紅星歌》等軍樂曲中，小號以二重奏方式演奏。在《月光下的舞步》、《卡巴耶》等作品中，也呈現出多元表演風格。從80 年代開始，軍樂團選派于江等大批小號學生到中央音樂學院學習，希望能夠使小號在軍樂中的專長得到進一步發(fā)揚。不同于早期軍樂中小號演奏主要采用歐美模式，帶有西方樂器特點，軍樂團小號演奏開始呈現出中西結合的風格。而《卡巴耶》等作品更是帶有鮮明的少數民族元素，在小號演奏整體依然保持西方風格的背景下，展現了小號演奏風格拓寬的可能性。在80 年代末，軍樂迎來了發(fā)展新高潮，開始走出國門在世界舞臺上演繹。軍樂團也受邀到國外與各國軍樂同臺競技，呈現出了充滿民族性的作品，開始使用各種調性和類型的小號，運用多種激發(fā)展現小號在軍樂中的不同演奏風格。小號從屬于軍樂，演出場所特殊，賦予了其特殊政治意義，體現特殊社會功能。在香港回歸政權交接儀式上，軍樂團的小號在零點準時奏響，憑借嘹亮號聲劃破上空，向世界傳遞了民族團結的決心。為滿足英方要求，儀式上增加了各方禮號。中方禮號演奏不僅展現了優(yōu)美音色，曲調更加莊重、穩(wěn)健，配合演奏者的瀟灑動作也體現了大國風范。伴隨著國際地位的提高，軍樂團頻繁參加外交活動，在世界矚目的舞臺上演奏小號則需要達到更嚴苛的要求。小號演奏往往是高潮旋律，不僅需要延續(xù)軍樂雄壯的特點，還要展示中國外柔內剛的文化品格。如在1990 年亞運會上軍樂團演奏《長城頌》，將小號當成是主旋律，以嘹亮特性展現軍隊的剛毅、強盛，與其他器樂配合增強軍樂表演性和民族性，使軍樂在向世界展示國家開放成果的同時，樹立了中國大氣磅礴的形象。

（三）社會發(fā)展新時期的小號演奏

經過數十年的發(fā)展，進入到21 世紀，軍樂團的小號演奏在繼承傳統(tǒng)的同時，又展現了創(chuàng)新色彩。在軍樂文化事業(yè)快速發(fā)展背景下，軍樂團的管樂創(chuàng)作變得更加大膽，在配器、音響等各方面融入現代管樂理念，展現管樂陽剛魅力的同時，體現管樂旋律悠揚的一面。《禮贊》、《家園頌》等軍樂曲在保持昂揚主題和展現斗志的同時，又通過綿長旋律展現了溫情，使新時代軍人英雄形象得到了塑造，傳遞出軍人對家鄉(xiāng)、祖國的深深情感。為紀念2008 年發(fā)生的汶川大地震，軍樂團創(chuàng)作了《思念曲》等樂曲，利用富有激情的音符引發(fā)中華兒女共鳴。《思念曲》的主旋律為小號演奏，曲調蒼涼，配合低回婉轉的旋律，展現了現代軍人心系人民群眾安危的內心情感，使人民和軍隊可以匯聚成一股力量，引領人民重建家園。在1999 年以后，軍樂團開始參加各種形式的演出，在取得專業(yè)化發(fā)展的同時，開始增強樂曲演奏的藝術性、審美性，滿足大眾審美需求。小號演奏也開始更貼近現代軍人心聲，使部隊精神需要得到滿足的同時，加強軍隊與民眾的聯系，展現軍樂為戰(zhàn)士和人民服務的特性。《世博號角》、《宣誓號角》等樂曲的創(chuàng)作，小號演奏不僅充滿民族氣息，同時帶有鮮明時代特征，表達了軍人對國家富強的美好愿望。小號演奏在保持激揚旋律的同時，又飽含對偉大祖國和人民的贊揚之情，能夠傳遞出演奏者內心的無比自豪和堅定信念。2013 年司禮制度改革逐步落實，軍樂團的表演方式得到了進一步豐富。在迎接國外元首時，《歌唱祖國》由排在隊伍前列的六名小號手完成，在利用陽剛音色展示新中國國威的同時，也傳遞了真摯的歡迎情感，使新時代的軍人精神得到了較好呈現。從最初的一人演奏發(fā)展至多人演奏，小號聲部在軍樂團中得到擴大的同時，也展現了新時期小號演奏員成熟、豐富的演奏技巧，能夠駕馭不同類型的樂曲，傳遞不同情感，展現新時代中國人民解放軍的強大。

三、中國人民解放軍軍樂團中的小號演奏發(fā)展展望

自新中國成立以來，小號演奏始終在軍樂歷史上扮演著重要角色，并結合不同時代軍樂演奏需求取得了創(chuàng)新發(fā)展，達到了較高專業(yè)水平的同時，能夠在配器設計、動作演繹等各方面滿足軍樂表演要求。在中華兒女努力實現“民族偉大復興夢想”的當下，軍樂團也將頻繁外出參加交流演出，在展現中國軍事實力和軍隊精神的同時，還要傳遞對祖國富強的堅定信念。小號演奏在其中還應充分發(fā)揮音色和專業(yè)優(yōu)勢，逐步與世界文藝樂團接軌，達到國際領先水平，從而帶動管樂隊總體的發(fā)展。在繼承和發(fā)揚小號演奏傳統(tǒng)的同時，應不斷結合軍樂演奏發(fā)展需求，增強音色的融合性和默契度，能夠通過小號演奏給予軍樂團演奏員、部隊官兵和人民群眾以足夠的信心，使軍樂團在小號聲部帶領下在世界舞臺發(fā)光的同時，堅定中華女兒復興民族的信念，使軍樂藝術與國家一同前進。同時，在具體實踐中應堅持繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的原則。

四、結論

伴隨著軍樂的發(fā)展，軍樂團中的小號演奏開始發(fā)生變化，從最初充滿戰(zhàn)斗性開始向交響化發(fā)展。在國家改革開放政策影響下，軍樂團小號演奏風格、形式變得多樣化，體現祖國改革開放取得的成果，展現軍樂多元性和藝術性。在國家軍事、經濟等各方面實力得到提升的社會發(fā)展新時期，小號演奏變得更加成熟和激揚，使新時期軍人對國家和民族的精神得到了充分詮釋。在軍樂發(fā)展迎來民族復興偉大時代的未來，相信小號演奏功能也將得到延伸，使祖國的富強得到充分展現。