民族聲樂(lè)演唱中的吐字咬字對(duì)情感表達(dá)影響的研究

（南通理工學(xué)院 基礎(chǔ)教育學(xué)院，江蘇 南通 226002）

現(xiàn)代民族聲樂(lè)演唱是在繼承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身特點(diǎn)，結(jié)合美聲唱法理論，形成的一套特有的民族聲樂(lè)唱法。與戲曲、曲藝、民歌的特征不同，但是又具備傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的特性。當(dāng)代中國(guó)民族調(diào)式調(diào)性涵蓋歷史因素、語(yǔ)言因素與文化因素，以下筆者將具體展開(kāi)論述。

一、民族聲樂(lè)演唱中吐字咬字的重要性

曾經(jīng)有人這樣說(shuō)過(guò)：“歌唱音樂(lè)作品是對(duì)文學(xué)語(yǔ)言形象的一種升華，它們是一個(gè)整體，不可分割。這說(shuō)明歌唱中的語(yǔ)言在聲樂(lè)演唱中有著極其重要的地位和作用。在歌唱的民族風(fēng)格及聲樂(lè)學(xué)派的形成過(guò)程中，審美習(xí)慣的差異有著積極的作用，但更關(guān)鍵的是語(yǔ)言的不同。”所以，聲樂(lè)演唱中的吐字咬字對(duì)于演繹一部聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)有著至關(guān)重要的作用，甚至決定著演繹成效的好與壞。歌唱者在歌唱中能夠吐字清晰、咬字標(biāo)準(zhǔn)、圓潤(rùn)，不但可以將作品的感情表達(dá)得更為豐富細(xì)膩，更可以讓聽(tīng)眾更加容易地融入作品中，體會(huì)作品的含義，使歌唱者與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴，促進(jìn)兩者之間的交流。反之，就不能很好地歌唱，無(wú)法將作品的感情表達(dá)到位，影響歌唱效果。

明代魏良輔在《曲律》中說(shuō)道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕”。他將“字清”置于這三絕的第一位，不難看出咬字吐字對(duì)歌曲演繹的重要性。同樣，清代的李漁在《閑情偶寄》中說(shuō)道：“學(xué)唱之人，勿論巧拙，只看有口無(wú)口……字從口出，有字即有口。如出口不分明，有字若無(wú)字，是說(shuō)話有口，唱曲無(wú)口，與啞人何異哉？”兩個(gè)不同朝代的大家都對(duì)歌唱的吐字咬字有著如此高的重視，這些都充分體現(xiàn)了咬字吐字在歌唱中的重要作用。

二、民族聲樂(lè)演唱中咬字吐字的特點(diǎn)

在民族聲樂(lè)演唱中，咬字吐字講究的是字要正、腔要圓，強(qiáng)調(diào)“字是根本”、“韻是肉”、“以字行腔”、“字正腔圓”，能夠收放自如。漢語(yǔ)的發(fā)音主要以聲（五音）、韻（四呼）、調(diào)（四聲）為規(guī)則，將十三轍歸韻收聲的咬字吐字方法運(yùn)用到歌唱當(dāng)中，是能夠使民族聲樂(lè)演唱更加具有豐滿美感、韻味和獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵因素。漢字分為韻頭、韻腹、韻尾三個(gè)部分，在歌唱的過(guò)程中我們需要將這三個(gè)部分清晰、圓潤(rùn)地體現(xiàn)出來(lái)，在咬住字頭的基礎(chǔ)上將字腹吐清，字尾的收聲、歸韻更是需要重點(diǎn)關(guān)照。在實(shí)際演唱中，有些演唱者缺乏彈性的咬字，導(dǎo)致力度不合適，在實(shí)際演唱中容易出現(xiàn)死板的問(wèn)題。由于地方方言影響，你里不清、平翹舌不分等等，聽(tīng)眾容易聽(tīng)不清歌詞內(nèi)容，從而降低了歌曲的情感表達(dá)效果。

（一）字頭

字頭一般都是輔音，是氣流在口腔或咽頭中因受到阻礙而形成的音。因此字頭要咬得干脆利落，不能延長(zhǎng)拖沓。發(fā)音的著力部位要準(zhǔn)確，從而確保發(fā)音準(zhǔn)確無(wú)誤。同時(shí)，由于輔音是氣流受到阻礙而形成的，因此在發(fā)音過(guò)程中要保證氣息的爆炸力，但又要學(xué)會(huì)控制，不能用力過(guò)度，即咬字時(shí)不能過(guò)緊也不能過(guò)松，否則就會(huì)使字腹韻母的發(fā)音受到影響。在聲母發(fā)音時(shí)，發(fā)聲的著力部位要清晰分明，不能使音含糊不清。唇音字由上唇和下唇接觸或接近，使氣流受阻而形成的，因此著力部位應(yīng)在上下唇。舌音字是由舌頭和口腔其他部位接觸或接近形成的，因此著力部位應(yīng)在舌頭上。牙音字著力部位應(yīng)在前上牙和下牙間，齒音字著力部位應(yīng)在上齒和下齒之間，喉音字著力部位則要在喉上（但要注意放松喉部，使聲門略微打開(kāi)，不要形成真正的喉音）。在歌唱中，當(dāng)歌唱者能夠準(zhǔn)確、有力、清晰地發(fā)出聲母讀音，就能將歌曲情感表達(dá)得更加有力。也就是說(shuō)，在歌唱中要想更好地表現(xiàn)歌唱者的情緒、傳達(dá)歌曲的情感，就必須咬好字頭。

（二）字腹

如果說(shuō)咬好字頭是聲樂(lè)演唱中一個(gè)良好的開(kāi)端，那么唱好字腹就是唱好歌曲的基礎(chǔ)。字腹就是母音，是字的發(fā)聲延長(zhǎng)的部分，要求豐滿、圓潤(rùn)，屬“吐、走、開(kāi)”的過(guò)程。因此，在發(fā)音時(shí)氣息一定要保持穩(wěn)定，從而使音腹發(fā)得更加準(zhǔn)確、飽滿、圓潤(rùn)，能夠保證母音的口型一直保持不變。反之，就會(huì)造成吐字不清，讓聽(tīng)眾聽(tīng)不清楚歌唱者到底唱的是什么、想要表達(dá)什么樣的情緒。同時(shí)，字腹也是在歌唱中使音色不斷產(chǎn)生豐富變化的基礎(chǔ)。因此，在唱字腹時(shí)，要讓字腹放松擴(kuò)充，找準(zhǔn)共鳴的位置，聲音松而不緊，圓潤(rùn)飽滿，音域?qū)拸V，表情細(xì)膩。可以說(shuō)，在歌唱中音色是否優(yōu)美，取決于歌唱者在演唱中對(duì)字腹的把握。

（三）字尾

字尾是一個(gè)字結(jié)束的一個(gè)音素，它是對(duì)整個(gè)咬字過(guò)程的終結(jié)。字尾收得是否到位，直接決定著這個(gè)字的完整性。因此，在收字尾的時(shí)候要恰到好處、準(zhǔn)確輕巧，不要過(guò)于刻意。要做到當(dāng)字音結(jié)束在字尾上時(shí)，控制氣息，放松肌肉，使氣流慢慢減弱并逐漸減小音量，開(kāi)始積蓄力量為下一個(gè)字字頭的有力發(fā)聲做準(zhǔn)備。

三、民族聲樂(lè)演唱中咬字吐字與情感表達(dá)

（一）了解故事背景

一部聲樂(lè)作品的產(chǎn)生都有其特定的環(huán)境，是創(chuàng)作者在特定的環(huán)境中心有所想而創(chuàng)作出來(lái)的，可以說(shuō)每部作品都是創(chuàng)作者特定時(shí)間內(nèi)的思想及情感表現(xiàn)。了解故事背景就是要去了解作品背后所蘊(yùn)含的思想和情感，逐字地去推敲，逐句地去理解，再通過(guò)歌唱語(yǔ)言把創(chuàng)作者要表達(dá)的情感傳達(dá)給觀眾。為了更好地實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言交流，首先必須使觀眾聽(tīng)懂你說(shuō)的話，對(duì)于歌曲演唱來(lái)說(shuō)也是一樣的道理。在歌曲演唱中，語(yǔ)言表達(dá)的準(zhǔn)確性非常關(guān)鍵，哪里要著重表達(dá)、哪里要細(xì)膩處理等等都直接影響著情感表達(dá)，要確保咬字吐字的技巧，充分利用咬字吐字的變化將觀眾帶入演唱的歌曲中。

民族聲樂(lè)在演唱過(guò)程中，不僅注重音樂(lè)作品的完美性，而且還應(yīng)注重語(yǔ)言文字的配合。民族聲樂(lè)演唱者也應(yīng)注重語(yǔ)言的規(guī)律與特征，清楚創(chuàng)作者的創(chuàng)作想法與意境，清晰地吐字咬字，從而更好地表達(dá)作品。

比如在演唱歌曲《當(dāng)你的秀發(fā)拂過(guò)我的鋼槍》時(shí)，演唱者就要深入了解歌曲的創(chuàng)作背景。此曲反映了年輕軍人對(duì)于人生、愛(ài)情和軍旅生活的燦爛渴望。當(dāng)一位美麗女生路過(guò)門口時(shí)，長(zhǎng)發(fā)瞬間被風(fēng)吹起，在他心中掀起了漣漪。在此基礎(chǔ)上，演唱者在演唱中要借助藝術(shù)想象，在咬字吐字方面對(duì)歌詞進(jìn)行強(qiáng)、弱等方面的情感處理，快速將聽(tīng)眾帶入歌曲中的畫面，從而產(chǎn)生共鳴。

（二）歌詞發(fā)音的運(yùn)用

歌詞是民族聲樂(lè)中的一個(gè)重要組成部分，能夠?qū)⒆髡咚磉_(dá)的情感直接傳遞給聽(tīng)眾。在民族歌曲演唱過(guò)程中，必須注重咬字吐字，演唱者必須注重漢字的四個(gè)聲音以及音樂(lè)的旋律走向，做到音隨旋律走，使兩者能夠和諧統(tǒng)一，從而更精準(zhǔn)地表達(dá)出歌曲的內(nèi)涵。

在演唱《松花江上》這首歌曲的時(shí)候，首先要了解每句歌詞背后所要表達(dá)的含義，讓自己能夠融入歌曲的環(huán)境當(dāng)中，再通過(guò)歌詞與音樂(lè)將聽(tīng)眾的情緒帶入歌曲當(dāng)中。譬如在演唱“從那個(gè)悲慘的時(shí)候，脫離了我的家鄉(xiāng)”時(shí)，因?yàn)樾傻脑颍苋菀壮霈F(xiàn)咬字含糊不清的情況，因此在演唱的時(shí)候一定要確保咬字清晰，發(fā)準(zhǔn)每一個(gè)音，尤其是開(kāi)口音“候”的延長(zhǎng)與收字上。又如在演唱“哪年哪月”時(shí)，要保證字正腔圓，要讓觀眾感受到那種渴望回到家鄉(xiāng)卻又不知何時(shí)才能回去的凄涼與無(wú)奈。

（三）歌唱情感的語(yǔ)言表達(dá)

咬字吐字是體現(xiàn)歌唱情感的一種表現(xiàn)形式，在歌唱中只有做到吐字清晰、發(fā)音準(zhǔn)確圓潤(rùn)，才能更好地將作品情感表現(xiàn)得淋漓盡致。反之則容易使聽(tīng)眾聽(tīng)不懂歌曲所要表達(dá)的情感內(nèi)容。例如，在歌曲《美麗的草原我的家》的演唱過(guò)程中，咬字要放松，不能太緊太死。當(dāng)演唱歌曲第一句“美麗的草原我的家，風(fēng)吹綠草遍地花”時(shí)，應(yīng)使氣息充分流動(dòng)，咬字要咬得松點(diǎn)，吐字要圓潤(rùn)一點(diǎn)，給人一種大草原的遼闊、美麗、一望無(wú)際的感覺(jué)。歌曲高潮部分“牧羊姑娘放聲唱，愉快的歌聲滿天涯”，這里的音調(diào)有個(gè)較大的變化，因此在唱這一句時(shí)咬字同樣要發(fā)生變化，要稍微緊一下，不能像唱第一句時(shí)那樣放松了，否則很容易造成氣息的不穩(wěn)定，同時(shí)也更能體現(xiàn)出牧羊姑娘舒暢、愉悅的心情。

在歌唱過(guò)程中，有些歌唱者在遇到高音時(shí)，心里容易開(kāi)始緊張，總想著位置一定要到，從而造成氣息不穩(wěn)，不能很好地流動(dòng)，導(dǎo)致咬字咬得很死，這樣不但容易導(dǎo)致破音，也容易使作品內(nèi)在情感的表現(xiàn)不到位。在演唱一些抒情的、中速的歌曲時(shí)，在咬字吐字張弛有度的情況下，一定要注意準(zhǔn)確地咬字吐字，不能隨意延長(zhǎng)字音，從而造成拖音。在唱快歌時(shí)字要咬得稍緊些，情緒要積極到位，不能像唱抒情歌曲那樣放松。

在歌唱中要科學(xué)地運(yùn)用現(xiàn)代的發(fā)聲方法，緊緊抓住中國(guó)漢語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)，在演唱的過(guò)程中吐字咬字要做到圓潤(rùn)、飽滿，富有感染力和穿透力。一名好的歌者不僅僅是咬字吐字要準(zhǔn)確、到位，更重要的是通過(guò)作品的情感來(lái)引導(dǎo)自己的吐字咬字，將情感與吐字咬字完美結(jié)合，只有這樣，才能更好地將作品的情感傳達(dá)給觀眾，才能打動(dòng)觀眾、深入人心。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，歌唱中的情感決定著吐字咬字，吐字咬字是歌唱情感的一種表現(xiàn)形式。良好的吐字咬字不僅是歌者歌唱水平的一種體現(xiàn)，也可以將作品演繹得更加完美，使聽(tīng)眾得到更好的藝術(shù)體驗(yàn)。在演唱中，不僅要用科學(xué)的方法進(jìn)行訓(xùn)練，使咬字吐字的技巧不斷得到提升，讓聲音的音色、音質(zhì)趨于完美，更要通過(guò)我們?cè)诟璩辛己玫囊ё滞伦謱⒆髌返膬?nèi)在情感傳遞給觀眾，使他們能夠通過(guò)歌唱去了解、體會(huì)作品所要表達(dá)的情感內(nèi)容與意境，盡可能地將歌唱藝術(shù)的靈魂通過(guò)最美妙、細(xì)膩、自然的聲音呈現(xiàn)給每一位聽(tīng)眾。

注釋：

①參見(jiàn)魏良輔，《曲律》。

②參見(jiàn)李漁，《閑情偶寄》。