桑弧電影美學：空間景觀、主體型構之后的走向現代性

王詩秒(西南石油大學 藝術學院,四川 成都 610500)

20世紀40年代的中國影壇出現了一個不可被忽視的創作現象：文藝界人士、精英知識分子涌入電影界并逐漸成為創作主力軍。“這些文化精英很多有西方留學經歷，因而具備了一種世界的眼光和兼顧中西方文化精華的胸懷，他們傾力于創造一種屬于中國獨有的現代電影模式。”處于這一時期的創作者也同時呈現出了不同的電影風格，其中由“文華”影業公司創作的一批藝術電影展現出一種獨特的風格。“‘文華’的獨立精神以及它所執念的一種人文電影風格，一直為后世關注。”“文華”在電影藝術價值的追尋上是值得肯定的。“如果中國電影企業的存在與發展的價值沒有被否定的話，我們得承認，今日的電影企業商，他們所負荷的使命比過去任何一個時期都是更重大的。……希望中國電影事業真的成為電影藝術……成為一種社會事業。”而“桑弧是文華的基本導演，過去導演《不了情》與《太太萬歲》，其清麗雋永的手法，在中國影壇上，是罕有的奇珍”。在40年代后期桑弧導演的《太太萬歲》兼具商業性和藝術性，同時充滿了“海派文化”的魅力。《西北文化日報》報道：“一個導演，不僅是攝影場上技術，他還是哲學家、文學家、劇作家、藝術家，這樣他的成就方才是全面的、綜合的。桑弧是一個創造力的導演。”商業性的收獲在當時是顯而易見的，影響范圍也不止上海、天津等地區。《貴州商報》上也能看到廣告：“《太太萬歲》場場客滿。