紀錄片《鄉村里的中國》的四重敘事機制探析

楊曉軍(樂山師范學院 文學與新聞學院，四川 樂山 614000)

費孝通在《鄉土中國》開篇即指出：“從基層上看去，中國社會是鄉土性的。”數千年的傳統農耕社會的確奠定了鄉土社會在中國社會的重要地位，鄉村實際上是每一個中國人的根，是中國人寄托無憂無慮生活的原野，是我們想象中的精神家園。隨著我國社會變遷和城市化進程的推進，我國的鄉村，成為一個“衰落”的文化意指和想象空間。鄉村的衰落導致村莊正在退出歷史舞臺，社會學領域的學者將這種現象稱為“村落終結”(周銳波等，2009；劉夢琴，2011；田毅鵬等，2011)。在此背景下，鄉村再一次成為影視關注的焦點。

《鄉村里的中國》是2013年由中央新影集團出品，焦波導演的紀錄片。影片獲得了上海電視節“白玉蘭”獎“最佳中國紀錄片”、中國電影金雞獎“最佳紀錄片”、中國電影“華表獎”“優秀紀錄片”、中國(廣州)國際紀錄片節“金紅棉”獎“最佳長紀錄片”等諸多獎項。可以說，《鄉村里的中國》是近年來我國鄉村題材紀錄片中較為成功的案例。值得一提的是，學界對影片的學術探討，從2014年開始便熱度不減，僅2020年(截至11月中旬)就有6篇相關研究文章發表，其他年份的發表情況分別是：2019年3篇；2018年5篇；2017年6篇，2016年10篇，2015年1篇，2014年兩篇。相關研究主要聚焦在鄉村影像與國家形象建構(胡滿江，2020)、鄉村記憶與影像表達(陳新民、楊超凡，2020)、影片所反映的農民問題(鐘凱，2018)、影片的敘事策略(代輝，2018；張端霞，2017；陳曉波等，2016)、影片中的農民生命觀(褚興彪，2016)等。不得不說，《鄉村里的中國》得以被學術界持續關注的原因，除了影片作為“鄉村”題材紀錄片具有一定典型性，還有一個很重要的原因是其敘事手法和敘事策略的獨特性。……