淺論司空圖《二十四詩品》“纖秾”之美

郭 娜

（西安思源學院 陜西 西安 710038）

晚唐詩人司空圖所著的《二十四詩品》（以下簡稱《詩品》），其獨特之處在于以詩論詩，用24 首詩總結和概括盛唐詩歌各種美學風格?！独w秾》作為其中一品，有著重要的研究價值。

一、“纖秾”源流及發展

“纖”“秾”二字最早是獨立使用的，直到魏晉時期，方才合用為“纖秾”。

許慎《說文》中言“纖，細也”?！稌び碡暋分幸烟岬健柏鼠?，玄纖縞”。鄭注：“細也”。司馬相如《上林賦》中有“嫵媚纖弱”，《玉臺新詠·古詩為焦仲卿妻作》中亦有“纖纖作細步”，可以看出“纖”已用來形容女性體態或是女性的柔弱氣質。

纖秾之“秾”，本意為花木繁盛，《廣韻》有“秾，花木厚”，即花之美艷、鮮艷、艷麗，如“夭桃秾李”。后用以形容美人之姿，宋玉首次將“纖”與“秾”放置在一句話中，《神女賦》說：“振繡衣，被袿裳，秾不短，纖不長，步裔裔兮曜殿堂，忽兮改容，婉若游龍乘云翔?！蔽簳x時期曹植《洛神賦》中有“秾纖得衷，修短合度”的名句，“纖”“秾”至此相連成詞。宋玉與曹植在使用“纖”、“秾”二字時，并未涉及藝術審美，僅是品評美人形態之美，這種美是一種身材苗條、體態輕盈的恰到好處之美。劉勰在《文心雕龍》的《隱秀》篇中提出：“深淺而各奇，纖秾而俱妙?！苯Y合劉勰始終站在“唯務折衷”的立場來看，他將“纖秾”理解為曹植所說的適度之美。不同在于，“纖秾”一詞在劉勰這里，已經遠遠超越了原有的范圍，用以形容藝術風格。

歐陽炯的《花間集序》云：“自南朝之宮體，扇北里之倡風?！卑凳玖恕皩m體詩”與“花間詞”之間的歷史淵源與內在聯系。在這樣一種文學風氣的影響之下，“纖秾”這一藝術風格也不斷被強調“秾”的本意所帶來的艷麗之本色，人們認為“纖秾”更貼近感性情欲美的內涵。

司空圖所生活的晚唐時代，艷情文學對傳統文學發起了又一次“攻擊”。享樂思想初露端倪，浮艷輕靡詩風大肆盛行，司空圖有言“秦漢而下，時風日澆”。身處如此時代，司空圖的內心有著強烈的“量力救時”的愿望?！对娖贰芳词窃谶@樣的背景之下完成，司空圖對“纖秾”等概念的內涵重新加以闡釋，使之擺脫南朝宮體詩和感性情欲路線之所謂“時風”的影響，令其接受了一次道家精神的洗禮，直指自然之道和山水精神，進而從審美角度完成了對該審美范疇的重構。

二、“纖秾”審美風格解讀

《詩品》所創造的“詩論合一”的文本樣式，是先前歷朝所未有的。它將詩性智慧與理論表述融于一體，用生動形象的文學語言闡述理論，在具體說明某一審美類型時，并不直接說這一品如何，而是將讀者帶入最能感受到該品本質的一種意境中。

《纖秾》品原文如下：

采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。

碧桃滿樹，風日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。

乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。

作者未直言何為“纖秾”之定義，而是極盡描摹了春之繁盛，讓讀者迅速由言入畫，由言入意，由言入境，在境中去感受、領會該品。恰似《含蓄》品中所言：“不著一字，盡得風流”，它說了，但似乎與未說一般，含混不明；它沒有說，但讀者卻能通過鮮活多彩的景象領會到作者之思。

這一品，前四句列舉八個意象，引領讀者體會“纖秾”之美：溪流、深谷、美人、桃樹、水濱、綠柳、曲徑、流鶯，這些春之景象，無一不是生意盎然，鮮明可感。其中“采采”、“蓬蓬”、“窈窕”、“滿”和“深”均是關鍵性詞語。“采采，茂盛貌”，說明春日的河水波光明艷；“蓬蓬，盛貌”，言一派蓬勃之景象。這兩個關鍵性的詞語一出，春氣之盛已躍然紙上?！皩懘憾弧h春’者，韶華滿目，無遠弗至，更見得一望皆春矣”，目之所及處，皆是一片春光，所以說是“遠春”?！吧剿钸h者曰窈窕”，可指人之婀娜體態，可喻山水之幽深遠重。“美人”側重于形體容貌上的美麗，是一種輕松愉悅的感官享受。在幽深的山谷中，有一美人，忽而露面，旋即消失，在這可見與不見之間，美人的風姿綽約令人遐想，腦海中自然顯現出一幅深谷美人的影像。

從本品的藝術境界上看，描寫的都是自然中固有存在的，給人以清新明麗之感的景象，具體可感，直接訴諸視覺感官，閱讀之后給予人單純的審美愉悅。同古人相比，看到的即便是幾千年來無二的景物，但因作者獨到的審美體驗，因而含蓄雋永，獨具蘊藉。從情感內涵上看，本品所描寫的意象多具有溫柔纏綿之感，如美人之神秘，流水之纏綿，楊柳之婆娑等?？傮w說來，《纖秾》品具有表達細膩入微、生動傳神，色彩鮮艷明麗，意象纖弱陰柔，意境明快高闊，感情纏綿愉悅等特點。

三、“纖秾”意境之實例

郁沅在《二十四詩品導讀》中將“纖秾”與“媚艷”進行區別，指出二者都具有“女性的嬌柔”和“明麗的色彩”，但其根本的不同之處在于“纖秾清麗高雅，媚艷矯飾淺俗”。并舉唐代詩人王建《宮詞》中一首與崔護的《題都城南莊》來佐證其觀點。

《纖秾》中的美人隱居在深山幽谷中，毫無諂媚邀寵之舉，這與古典文學中“美人”所具有的象征意義不謀而合，美人之美溫潤柔和，沒有沉重的道德束縛，卻又往往與詩人留有可望而不可即的距離，文人常借美人表達綿長柔軟的愁緒。媚艷之美則全然不同于“美人”之美，且看《宮詞》：

玉蟬金雀三層插，翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風吹落地，歸來別賜一頭梳。

此詩寫宮中舞女為得圣上歡心，精心梳妝打扮，高高的發髻上滿是珠寶金飾，飾品在跳舞時散落滿地，君王反倒看得高興，又賞賜舞女更多新的飾物。詩中有珠光寶氣的明麗色彩，有女性身材的纖細和舞姿的嫵媚，但詩的境界卻不高，充斥著富貴華美，不免令人覺得淺俗，缺少“纖秾”所特有的自然、清麗和高雅。反觀崔護的詩，可謂是“纖秾”風格的代表：

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

了解此詩的創作背景對于解讀此詩至關重要。我們須知道，此詩背后有一不平常的寫作背景，隱藏著一個純潔動人的愛情故事，詩中所描寫的貌美女子，幽居于桃樹掩映的籬院，待人細心、周到、大方，多情且又穩重。崔護未中舉那年，獨自郊游，口渴時求水于一戶“花木叢萃，寂若無人”的人家，因而與美貌女子相遇，其姿色、品格均令“孤潔寡合”的崔護一見傾心。該女子亦對崔才子暗生情愫，但女子的矜持與穩重讓她不能表露心跡。崔護離開后，久久不能忘懷女子，次年清明之日“徑往尋之”，結果桃花依然盛開，門卻緊閉，美麗的少女不知去向，詩人心中的失望和悵然不言而喻。

此詩“纖秾”之處還表現在詩中的感情純潔，詩人感情真摯，無齊梁艷情詩的低俗格調。此外，“纖秾”的詩境并不一定要有美人出現，只要詩句中的情感細膩纏綿，描寫自然清麗，富有色彩感，便可以構成“纖秾”的詩境。

四、“纖秾”之境的應用

鐘子翱對《詩品》在中國美學史上的意義給予了充分的肯定，“《詩品》是我國美學史上第一部詩的美學鑒賞論專著”，在古代，“纖秾”是文論的審美范疇之一，時至今日，對這一審美范疇的研究和應用已擴展到了繪畫、篆刻、建筑、服裝、文藝評論等多個領域。

在繪畫領域，不同的審美主體對“纖秾”的理解不同，大致可分為兩種。一為追求自然的美感，毫無功利、媚俗之感。如魯慕迅評價劉蔭祥的中國畫，認為其作品簡單、質樸，卻蘊含童心童趣，完全是出于自然的天性，看似簡單內含深意。二為濃烈與細膩的結合。如《清明上河圖》，就整幅畫而言，不可不謂宏大、熱鬧，但仔細觀察，便發現畫中每一個小小人物的表情都被刻畫得栩栩如生，其用筆之精細可見一斑。宏大氣勢與細膩筆觸完美融合，便是畫家所理解的“秾纖得衷，修短合度”。

建筑作為一門凝固的藝術，其美在于建筑整體形象所隱含的意義，以及建筑的色彩、排列組合等。建筑美學中的“纖秾”之境體現在建筑的色彩、序列以及細微之處的匠心設計上。以曹雪芹筆下的大觀園為例（此處暫認為大觀園真實存在過）：

“只見正門五間，上面桶瓦泥鰍脊，那門攔窗，皆是細雕新鮮花樣，并無朱粉涂飾，一色水磨群墻，下面白石臺磯，鑿成西番草花樣，左右一望，皆雪白粉墻，下面虎皮石，隨勢砌去……往前一望，見白石峻，或如鬼怪，或似猛獸，縱橫拱立，上面苔蘚斑駁，或紫藤蘿掩映，其中微露羊腸小徑?！?/p>

此段雖采用白描手法，但大觀園的奢華氣派一覽無余，大觀園中的色彩搭配鮮明可感：白石臺磯、雪白的墻、虎皮紋石、鮮綠苔蘚，盡顯大氣濃艷、富貴華美，細察之，則會發現形態各異的白石和微露的羊腸小徑于細微之處中和了這種濃艷大氣，更顯示出大觀園建筑的精美。

近年來，服裝設計中出現了一種新的設計思潮，即綠色田園風格。此風格即深受“纖秾”之美的影響。田園風格的設計靈感來源于大自然，服裝風格力求清新、高雅，其典型特征為肌理細膩、色彩明亮?！吧识嗖捎么笞匀恢兄参锖蛣游锏纳?，或是土地色系配合紫羅蘭、玫瑰紅、檸檬黃等高純度色彩”，既有濃艷的色彩，亦有素雅如淡粉、米白等淺淡色，不論濃艷或者素雅，都追求的是原始的自然美，表現的是生機盎然的自然意境。除色彩外，藝術印花的使用，不僅渲染了田園風格的浪漫氛圍，更突出地展現了女性的柔美。

“纖秾”作為一種審美范疇歷久彌新，在現代文藝評論中被學者不斷引用，加以闡發各類作品，涉及文學、繪畫、篆刻、建筑等多個領域?！袄w秾”不再囿于古人的解釋，而是結合現代背景，有了更多被理解和闡釋的可能性。筆者相信在不久的將來，“纖秾”這一范疇將引起更多研究者的關注，從而應用在更為廣泛的領域。

注釋：

①《書·禹貢》出自《尚書》，是先秦最富于科學性的地理書籍，其作者已無從考證。

②《詩經·小雅·采菽》：“維柞之枝，其葉蓬蓬?！边@里形容春氣之盛，春意之盎然，一派勃發之景。

③郭紹虞.詩品集解[M].北京:人民文學出版社,2005.7.

④《論司空圖〈詩品〉的審美特性和歷史意義》，收入北京師范大學中文系編《美學文學論文集》，北京師范大學出版社，1986 年。

⑤魯慕迅.真趣與童心——讀蔭祥作品有感[J].國畫家,2005,(12).

⑥曹雪芹.紅樓夢[M].北京:人民文學出版社,1996.178.

⑦徐東,潘鏡合.纖——服裝藝術田園風格研究[J].藝術品評,2015,(10).