長號吹奏中音準和運舌問題的分析

寧 俊

（重慶藝術學校 重慶 400000）

在管弦樂演奏中，長號是非常常見的一種樂器，受到了很多人的青睞。對于演奏者而言，要想提高演奏長號的水平，不僅需要具備良好的音準，在吹奏的過程中也需要掌握大量的、正確的吹奏技巧，還需要注重吹奏過程中的整體音樂感受，只有具備這些音樂意識才能將長號這種樂器發揮出獨有的音樂魅力，因而這對于任何一個吹奏而言都是一種非常重要且嚴格的考驗。演奏者應結合自身的演奏經驗，并基于對長號吹奏中的音準、運舌問題的分析，提高長號吹奏的整體效果。

一、長號吹奏中音準和運舌的問題

（一）音準上存在的問題

在長號練習過程中，音準問題可謂是非常重要的一部分，通過長時間的練習有助于訓練者逐步改善管弦樂器的演奏效果。在眾多的樂器中長號一直以來都被稱為獨樹一幟的管弦樂器，但是長號本身具有無限變化的可能，這就是對吹奏者的一種考驗，要求吹奏者可以把握好音準。在長號吹奏的過程中，影響音準的因素較多，譬如說演奏者自身是否經歷了大量的練習，演奏者自身的音樂素養、自身素質、生理素質等都會影響到長號音調的準確性。由于演奏者對音樂藝術的理解千差萬別，而音準恰恰卻是一個非常細微的領域和方面，其所依靠的僅僅是耳朵聽覺或者是嘴部的結構變化，這些不自覺的細微差別難免使得人們對長號的音準把握存在一定的區別。為此，在演奏前演奏人員要借助良好的聽覺習慣以及音樂感受能力有效地解決長號在演奏過程中存在的音準不佳這一問題。在長號的演奏中，氣息問題也是非常常見的一種問題，由于長號本身是最接近人的聲道的一種樂器，而長號的u 型管類似人們的聲帶，在氣流處于暢通無阻的情況下，氣流的速度、大小等會導致聲音發生一定的變化，然而如果氣流處于一種相對不穩定的狀態中，演奏者在吹奏時的音準也會發生較大的改變。由此可見，在整個演奏過程中，把握好氣息對演奏者而言非常重要，甚至是不能忽略的一部分。

（二）運舌上存在的問題

在進行長號演奏時運舌也是十分重要的。由于在長號演奏時需要快速地吹奏樂段，但是并不是所有的演奏者都能順利地完成這一部分的工作。長號的滑管相對比較遲緩，并不像活塞閥那般靈活，這就導致長號演奏者需要利用運舌才能夠改變演奏時聲音的位置。運舌過程中舌的位置處于不同的狀態，長號所展現出的音樂效果也存在著非常明顯的區別，例如，演奏者的嘴型差異會產生高低不同的音。在多數情況下，如果演奏者想吹奏的是高音，則要求密封的位置在演奏者的牙齦后面；如果演奏者需要吹奏低音，則需要對密封的位置進行調整并將其放在牙齒的前面。這些及時的調整對于演奏人員而言是非常有難度的，需要演奏人員在日常生活中進行大量的練習，如果演奏人員本身對于舌后的預留空氣存在著非常明顯的錯誤認知，就會使喉嚨周圍的肌肉處于一種十分緊張的狀態，很多人便會出現一種說話困難的情況，甚至沒有辦法松弛有度地控制長號在發音時的發音效果。其次，在整個運舌的過程中，舌頭的位置不同也會產生不同的音色。在演奏時如果想要吹奏的是高音區，這要求演奏者舌的密封點應該處于非常高的位置，甚至應該盡可能處在口腔的最高處，這種方式便于空氣快速地流動，進而可以讓聲音表達得更加明亮；而如果需要吹奏的是低音區，則演奏者舌頭的位置需要盡可能地放低，使得長號在演奏時所形成的空氣相對緩慢、能夠慢慢流動，運舌的速度是很多演奏者難以及時、科學掌握的一點。這要求演奏者在進行長號吹奏時要保持一定的速度，并且在這個速度中形成一個空白點，這是練習的重點內容?？瞻c很難讓吹奏者完全做到吹奏清晰，運舌自如，而人的舌頭也會自然地彈跳，這就導致在整個吹奏的過程中會形成一個運舌封閉的現象，這一現象對于演奏者的音準而言是非?？膳碌?，而產生這一現象的主要原因就是演奏者缺乏大量的練習，或者是練習的不標準。由于神經系統的關聯，會出現某些技術使用不當的問題，想要改變運舌存在的一系列負面問題，演奏者應該通過科學的控制以及大量的練習提高運舌的整體效果。

二、長號吹奏中音準和運舌問題的解決對策

（一）培養聽覺習慣

為了有效地解決長號吹奏過程中的音準問題以及運舌問題，需要演奏者擁有良好的聽覺習慣以及敏銳的音樂感受能力，無論是鍵盤音樂、管木音樂或者是管弦音樂，其本身對演奏人員的素質、水平要求都相對較高。對于演奏者而言，長號可謂管弦樂器中較難掌握的樂器，但是卻可以通過大量的練習不斷完善該方面的演奏技巧。長號相比于其他樂器而言，之所以難以掌握，是因為它擁有七個把位，而且每一個把位都能吹出不同的泛音。為此，演奏者在吹奏時，其吹奏效果就需要演奏者根據自己的力氣以及良好的聽覺習慣與音準意識進行把握。比如對于長號演奏中的第五個把位，如果演奏者在吹奏時相對用力，很有可能將升c 調直接吹到升f 調，這就要求演奏者具有非常良好的聽覺習慣以及準確的音域概念，進而使得演奏樂曲的質量得到提升。另外，還要求所有的演奏者在演奏之前首先要把握好長號的音準，在演奏過程中了解高音、中音、低音以及半音階。通過大量的練習，演奏者能夠吟唱出各個音域的唱名，并且加深自身對于音高的理解。其次，需要形成健康的吹奏心態以及聽力習慣，這要求所有的演奏者應該在短時間內加強對長號演奏中各種不同風格、不同作品的練習，進而使得演奏風格、演奏質量得到提升，其寫作風格可以分為升降和轉調，同時還需要提高演奏者的聽力判斷能力，確保演奏質量能得到顯著的提升。

（二）保持正確的吹奏口型

在長號演奏的過程中，還需要演奏者保持正確的吹奏口型，正確的吹奏口型可以直接影響到演奏者的演奏效果。在以往長號演奏時，有很多演奏者沒有正確地理解口型的應用方式。對每一位演奏者而言，對口型理論的看法和理解也是不同的，在長號演奏過程中，根據大量的演奏經驗，可以將基本口型分為三種不同的類型：第一種類型是將長號放在上嘴唇2/3 的位置，而在下嘴唇則需要占據1/3 的部分。而第二種則是將長號放在上下嘴唇各自1/2 的位置。第三種則是后唇，應該將其置于上唇1/3 的位置，而下唇則為2/3的位置。在實際操作的過程中由于每一個人的嘴唇不同，牙齒的排列整齊程度也有著非常大的區別，因而每個人將長號放入嘴唇的位置也存在著一定區別，筆者只是將其大致分為以上三種口型，具體選擇哪一種口型應該根據演奏者自身的實際情況進行確定。演奏者在長期演奏后會累積相應的經驗，演奏者應該把自己經常使用并且認為與自身最為匹配的口型固定下來，這種方式既可以提高演奏者在實際演奏時的運舌能力，同時也可以幫助演奏者克服由于緊張、害怕等一些負面情緒造成的肌肉不自然的收縮等問題，這對解決演奏者運舌問題大有裨益。

（三）進行大量練習

對所有的長號演奏者而言，日常吹奏練習是非常重要的一部分，需要進行大量的吹奏以及控制練習。常見的控制練習中方法較多，除了音準、運舌、氣息與口型之間的配合，還需要考慮到伸縮管位移對音高所造成的不同變化。由于把位之間并沒有固定的位置變化，在長號演奏中存在著一定的困難，這要求演奏者能夠定期分析演奏的方式，并且強化定調概念。對任何一個職業長號演奏人員而言，需要將長號的把位練習與固定條捆綁在一起，只有通過長時間的反復吹奏練習，才能提高自身的演奏能力。不僅如此，由于長號的每一次演奏并非都是同一首曲目，這就需要演奏者擁有非常豐富的音樂知識與扎實的音樂素養。以往部分演奏者在演奏長號的過程中之所以存在音準和運舌問題，還有一個原因是他對于所拿到的曲目不熟悉，對于不同風格的長號演奏不熟悉，這種情況就需要演奏者在日常練習長號演奏的過程中積累大量的音樂知識，了解不同曲目在通過長號演奏時演奏風格、演奏方式所表現出的變化，大量專業知識的學習也能幫助其在演奏長號時改善整體的演奏效果，進而讓長號的演奏能夠被更多人所喜愛。在提高長號演奏者專業素養的同時，也可以讓他們學習有關音準的相關理論知識。有很多人在大量練習的過程中，已經忘記了練習最根本的目的以及最初的練習技巧、練習方法。他們已經開始習慣性地重復練習，但是大量的重復練習其實并不能幫助改善長號演奏的音準以及演奏效果，因為很多時候反復的練習無法保證每一次都是標準化的練習，這就需要演奏者重新去學習理論知識，并且定期更新理論知識，找到最佳的、最適合自己并且能改善自身演奏效果的方法，由此才能切實地保障演奏質量得到顯著的提升，演奏的效果得到改善，以及滿足現階段長號演奏的需求，同時完成推廣長號這一樂器的目的。不僅如此，長號吹奏人員的專業素養以及吹奏時的效果，對于聽眾而言同樣非常重要，良好的吹奏效果能夠帶給聽眾一種耳目一新的感受，同時也可以帶給他們更加美好的視聽盛宴。想要聽眾聽到一首歌曲時能夠切實地感知這首歌曲所傳遞的情感，無論是愉悅的或是悲傷的，都需要演奏者身臨其境地體驗、分析以及傾情演繹，由此才能真真正正地達到演奏的預期效果，提高演奏的整體質量，改變以往長號演奏過程中存在的音準問題以及運舌問題。

三、結語

綜上所述，長號一直以來都是管弦樂器中的一種，但是演奏者在吹奏的過程中往往面臨非常大的難度，這就需要演奏者不斷地提高自身的專業水平以及演奏能力，并且高度重視對音準的把控以及運舌問題的解決，從本質上提高演奏質量以及改善吹奏效果，最終讓越來越多的人愛上長號，進而學習這門樂器。