論電影《恐怖游輪》的圖形感

毛佳琪

（天津師范大學 音樂與影視學院，天津 300387）

《恐怖游輪》講述了單身母親杰西與朋友誤打誤撞登上一艘失蹤已久的無人游輪，在游輪上發生的一系列恐怖輪回事件。作為電影中不可多得的燒腦懸疑佳作，該片以其新穎的構思、細膩的手法、驚悚的故事征服了大多數觀眾。除此之外，筆者亦發現了電影中所體現的圖形概念，劇情設定穩如三角形，視聽語言變如四邊形，循環套層的圓形戲劇結構，層次豐富的多邊形主題思想，都讓整部電影呈現一種藝術化的形態。

一、三角形——劇情設定

《恐怖游輪》的英文片名《Triangle》本身譯為三角形，這既是影片中出海帆船的名字，同時也暗示了種種劇情設定：永遠共存于船上的三個人，永遠走不出的穩定的三角框，永遠神秘而奇特的三角海。

在游輪上同時出現了三個杰西，分別是初登船的杰西、經歷一輪殺戮發現規律的杰西和明白規則試圖打破規則的杰西，依次為杰西的初級階段、成長階段和終極階段。當這三種杰西共存在游輪上，三個階段的她各司其職，狙擊格雷等人的殺手、之前呼救聲的來源、船上尸體的下落都有了解釋?！叭笔且粋€奇妙的數字，如果同時段再多一個杰西，會顯得劇情復雜累贅，影片冗長晦澀，而少一個則會反轉不到位，情緒累積不夠。正是因為三個杰西的設定，觀眾隨著主視角的杰西不斷深入故事，一層一層抽絲剝繭，發現墜入海中的正是曾經的杰西，新的杰西又登上了船，而自己卻經歷著已經發生過無數次的殺戮，才會讓觀眾同主角一樣陷入驚恐與絕望。

從帆船到游輪到岸上，再乘帆船出海是三角；從初級階段進化到成長階段到終極階段，再回歸新手期是三角；走不出的三角框，穩步搭建的三角構架。電影以三角形的人物設定，使劇情進展中三角模式保持穩定，這樣精巧的設計使整體架構不落俗套，細微之處又合理嚴謹。正因如此，觀眾覺得影片燒腦的同時，會發現電影人物線清晰，情節線流暢，結構線牢固。

而Triangle 也指代百慕大三角這片神奇的海域。由于這片海域常發生一些人們難以解釋的超自然現象，現有的認知能力與科技手段無法推理出緣由，因此百慕大三角已成為神秘、不可理解的各種失蹤事件的代名詞。影片中突如其來的風暴，救生圈上印有的“Miami（邁阿密）”，也以百慕大三角的詭秘，不著痕跡地為影片襯托幾分奇幻色彩。

二、圓形——劇作結構

《恐怖游輪》是經典的循環式影片，它將一個簡單的冒險片段，以雙線循環的模式展現出來，其中套層式循環結構以及對于命運無限輪回的無奈、宗教神話般不斷往復的絕望，都使得劇作結構的圓形更加飽滿。

不同于一般循環結構的單線循環，本片采用的是兩種模式循環。女主角杰西分成A、B 兩種形態。A 型杰西走的是大循環，從登船之后經歷搏殺，被同為A 型的自己打落入海，回到岸上殺死從前那個對兒子苛刻暴虐的自己，最后因為兒子車禍致死，為了挽回兒子不得不又加入出海的行列，再次登上游輪形成輪回。而B 型杰西走的是小循環，從登船開始，經歷一番搏斗，最后被同為B 型的自己殺死，拋尸海中，再次從三角帆船上蘇醒，遇海難登船，加入循環。這樣的循環新穎且嚴謹，之后情節與之前的細節懸念一一對應，互動參與感更強，讓我們感受細思極恐輪回的同時，深入探索劇本設計中的大框架構造和小細節設置的精巧之處。

而更具戲劇表現力的是劇作在圓形結構的幾個關鍵節點留下大量輪回證據：船艙里堆滿的“殺死他們”的紙條，無意掉落卻已不計其數的項鏈，甲板上堆積如山的莎莉的尸體，沙灘上被拋尸的海鳥。每當觀眾認為杰西已經做出改變，輪回已經結束之時，現實便給予無情打擊，輪回依舊繼續，對于杰西的懲罰永不停止。

《恐怖游輪》的故事體現出宗教的輪回觀、來世觀。游輪艾俄洛斯號里的畫，正是講述風神艾俄洛斯之子西西弗斯的故事。電影中借莎莉之口向觀眾講述了這個故事，西西弗斯欺騙眾神，因此遭到奧林匹斯諸神無盡的殘酷懲罰，即從山腳開始無休止地將一塊沉重的大石頭推上山去，但巨石會不受控制地滾落而下，西西弗斯將再次陷入循環。因懲罰得到了永生，于西西弗斯來說，卻是恥辱疲倦的永生。這種一次又一次重復，以宗教輪回觀給予杰西希望，又以宿命論重塑了絕望，將故事構建為一個永遠解不開、畫不完的圓。

三、四邊形——視聽語言

四邊形是不穩定、易變的，正如《恐怖游輪》所體現的視聽語言、拍攝角度是常變化的，運動鏡頭是易晃動的，背景音樂是有層次的?！犊植烙屋啞返呐臄z角度和機位很有設計感。詭譎多變的天氣，幽深狹長的走廊，陰森可怖的氣氛，都是通過攝影來表現的。拍攝游輪客艙走廊時，導演采用縱深構圖的形式，將過道之深之遠、之幽之寂展現得淋漓盡致，為觀眾營造出陰森可怖的氛圍。為了更好地詮釋多個杰西共處一船，電影采用多角度拍攝，方便故事進行。從樓梯上類似于窺視的主觀視角，全景多個杰西同框交代人物關系，眼睛大特寫模糊人物身份，在清晰敘事的同時適時增添懸疑，讓觀眾逐步探索真相的同時亦能懷有好奇。

自然抖動的跟拍，以運動鏡頭的形式帶給觀眾深深的沉浸式體驗。跟鏡頭使得被攝物杰西在鏡頭中位置相對穩定，景別相對固定，背景不斷變化，氛圍逐步被帶動。后跟的拍攝方法是恐怖驚悚片的常用手段，這種手法將觀眾帶入到劇情中，仿佛就跟在被攝主體后面，似乎隨著杰西的步伐經歷這里的一切，殺伐、死亡、窒息、絕望，一步步走進導演為我們創造的封閉四角空間中。

影片的背景音樂極具張力和層次，主題曲《lullaby》譯為搖籃曲，空靈的女聲輕輕哼唱，溫柔、夢幻、詩意的樂曲，卻拉開了一場血腥、殘暴、無望的輪回。作為驚悚懸疑片，電影也善用音效來塑造環境，出航時隨著風帆揚起輕松愉快的聲音，登船后伴著輪船轟鳴刺耳怪異的聲效，都給觀眾留下了深刻印象。視聽語言的多角度與不穩定時時給觀眾帶來新的刺激，在四邊形銀幕中，展現懸疑片視聽的獨有魅力。

四、多邊形——主題闡釋

《恐怖游輪》雖然是一部商業片，但卻擁有多邊多面的主題。在主題表達與思想詮釋上，深入且全面。

人性的良善與邪惡。杰西開車撞死了一只海鳥，血腥與罪孽成為殺戮的開端；對兒子憤怒的一掌，暴力和狂躁共塑悲劇的源頭。兩種形式的杰西也代表著她內心善惡的兩種人性的對立。A 型的杰西雖然殺人，卻心懷善念，她對莎莉報有同情和關心，脫下外套為她止血；同樣她也對另一個自己難以痛下殺手，沒有完成循環的任務。所以善意讓她只是跌落下船，最終回到了岸上。B 型的杰西則是她殘忍的一面，她舉刀殺死唐尼，捅傷莎莉，甚至親手將另一個杰西砍殺致死。報應也讓她死在了另一個B 型自己的手中。從屋子里的母親杰西身上，我們不難看出共存于她身上的善惡兩面，她對待兒子易怒且不耐，對其非打即罵；但也心懷愧疚，一次又一次加入可怕輪回，只為挽回兒子的生命。善良與邪惡在她身上兼具，也就化為了游輪上那一善一惡的兩種杰西，才會讓后悔一直持續，悲劇一直發生。正邪是對立的兩邊，卻是一個多邊形的人最為常見的兩邊。

諾言的遵守與背棄。很多觀點認為，杰西在一開始就與兒子一起死去，之后游輪種種都是杰西的幻想。如游輪上永遠停在8 點17 分的鐘表與杰西的手表時間一致，如唐尼死亡的237 房間與杰西家的門牌號一致，如海灘邊男孩鼓上的圖案與游輪上的鼓一致，如海鳥喜歡吃腐尸所以一直跟隨著杰西所在的三角號。這種佐證來自于車禍之后，穿裙子的杰西與兒子倒在地上，隨著長鏡頭視角劃過，天色逐漸暗沉，穿毛衣的杰西茫然地站在那里，面色蒼白的出租車司機走過來，說：“Can I give you a ride？（我能載你一程嗎？）”這時的杰西應該已經處于亡靈階段，而司機則是引她入地獄的死神。車子停靠在碼頭上，司機（死神）問，“You will come back，won't you？（你會回來的，對嗎？）”杰西說：“Yes，I promise.（是的，我承諾。）”杰西與死神訂立了契約，然而卻因為無法放下兒子，背棄了諾言，宛如神話中的西西弗斯。所以死神給予她懲罰，讓她不斷經歷輪回，一切付出皆為徒勞。給死神的許諾讓杰西擁有了拯救兒子的契機，然而無法逃出的心魔使她背叛諾言，也讓她墜入循環，永受希望破碎之苦。守信與背信就如同一個多邊形人的兩邊，共存且永存。

教育的嚴厲與慈愛。母愛的詮釋也是電影的一個重要主題。整部電影中杰西回家的直接動力便是兒子，對于孩子的執念成為了這場輪回的因果。愛子之心讓她拿起了屠刀，成為誅戮的劊子手，多年好友成為了自己槍下的亡魂，甚至手刃另一個自己。杰西為了彌補曾經對孩子極致嚴厲的缺憾，回到過去，她依舊控制不住自己的情緒，在車上對兒子發脾氣，進而促成了車禍的悲劇。杰西無疑是愛兒子的，但是她的愛中摻雜了太多的東西，對湯米的怒其不爭，甚至把對湯米生父的痛恨也強加給了孩子。這導致杰西即便下定決心去做一個好母親，也因為常年對兒子的嚴厲而重蹈覆轍?；蛟S家庭教育也是導演希望我們關注的地方。父親身份的缺失，母親角色的失格，家人過度的控制和強制的關愛如同一座山一樣沉沉壓在孩子身上，擊垮他們的信心，抑制他們的喜惡，也粉碎他們的欲望。人宛如一個多邊形，把自己完美的一邊展現給別人，將不好的一邊顯露給家人。

五、結語

《恐怖游輪》是離奇的，它講述了一段光怪陸離的驚險旅程，里面有沉舟側畔不停駛來的艾俄洛斯號；《恐怖游輪》是驚悚的，它描繪了一個森然可怖的人間煉獄，里面有黑暗之中盛放的罪惡之花；《恐怖游輪》是燒腦的，它塑造了一場環環相扣的循環輪回，里面有細節之處不斷發掘的縝密思維；《恐怖游輪》是真實的，它構建了一組有跡可循的百態人生，里面有生活之外不可淹沒的人性善惡。穩定的劇情設置、飽滿的劇作結構、豐富的視聽語言、多面的主題思想，構成了《恐怖游輪》的圖形感，讓觀眾從中體驗到絕佳的懸疑觀感。