四十年代電影中女性的死亡觀與形象構(gòu)造

許 寧 任子瑜

(1.遼寧石油化工大學藝術(shù)設(shè)計學院，遼寧 撫順 113001；2.沈陽師范大學新聞與傳播學院，遼寧 沈陽 110034)

20世紀40年代中國電影多以戰(zhàn)爭為時代背景，講述當時人們離合悲歡的故事。不難發(fā)現(xiàn)，這個時期的中國電影在很大程度上描寫女性、表現(xiàn)女性。有些電影從名字上就能看出影片所要表現(xiàn)的主角，比如《太太萬歲》和《麗人行》。而像《一江春水向東流》《八千里路云和月》《萬家燈火》《小城之春》這些電影，盡管描寫的都是在戰(zhàn)火紛飛年代的家庭倫理觀念，且多以作為一家之主的男性為電影的第一號人物，然而，女性角色所承擔的表現(xiàn)內(nèi)容著實很多，完全不能忽視。這些電影，講述的幾乎都是幾個女人圍繞著一個男人展開的故事，其中的女性形象，有妻子、情人、母親、同事，她們是這個男性親密無間的伴侶、調(diào)風弄月的情人、溫暖善良的慈母、志同道合的戰(zhàn)友。因此，從女性出現(xiàn)的頻率來說，這些電影被統(tǒng)稱為“女性主題電影”。

為什么用“女性主題電影”(female-themed films)而非“女性主義電影”(feminist films)或“女性電影”(women’s films)，皆因它們有細微差異。莫莉·哈斯凱爾指出，“女性電影”(women’s films)指的是20世紀30年代到40年代流行起來的電影類型，它們不一定是由女性導演所創(chuàng)作，但主要講述的是女性的生活，并且，受眾目標是女性?！芭灾髁x電影”(feminist films)強調(diào)從女性的視角出發(fā)，強調(diào)性別觀念，并以女性身體作為視覺符號，深受女性運動的影響。而本研究采用的“女性主題電影”指的是，影片除了要表現(xiàn)女人的生活，同時也著重反映她們的心理以及情緒變化過程，甚至是精神困擾，更重要的一點是，這些女性角色不能夠被男性角色替代?！?br>