論電影《我和我的家鄉》的陌生化演繹

曾耀農 李萌萌/Zeng Yao Nong Li Meng Meng

2020年10月1日全國上映的電影《我和我的家鄉》，是由張藝謀擔任總監制，寧浩擔任總導演，張一白擔任總策劃，徐崢、寧浩、閆非和彭大魔、鄧超和俞白眉以及陳思誠共5組人員聯合執導，葛優、黃渤、范偉、張譯、沈騰、馬麗和閆妮等人領銜主演的一部集結了“中國喜劇夢之隊”的國慶獻禮片。該片以脫貧攻堅奔小康為時代背景，橫跨祖國東南西北中五大區域，通過演繹五個最具“家鄉”特色的故事，將社會發展與家鄉變化相融合，呈現普通人熱愛家鄉、扶助家鄉的故事，也喚醒了中國人心底對家鄉故土濃濃的眷戀之情。作為一部主旋律獻禮片，《我和我的家鄉》之所以能成為口碑與票房俱佳的現象級電影，與創作陣容豪華、明星大咖加盟有一定關系，但更多的是影片大量運用陌生化的藝術表現手法，跳脫出以往主旋律電影的敘事、美學風格，帶給觀眾全新的審美感受和體驗，并與觀眾建立起情感共鳴，實現了作品審美主體與客體間的有效互動。

陌生化理論是俄國形式主義學派最具代表性的核心概念之一，最初由該學派的奠基人什克洛夫斯基在其著作《作為手法的藝術》中提出。所謂陌生化，就是要打破“自動化”“機械化”，將人們生活中習以為常的事物，用一種陌生的形式予以表達，使之更具“奇異化”，以此增加觀眾感受的難度和時延。它最早被應用于文學作品分析中，爾后隨著人們對“陌生化”理論研究的不斷深入和完善，“陌生化”手法逐漸被運用到影視戲劇、音樂、雕塑、繪畫等領域，并開始涉及文藝作品的主題闡釋、情節搭建以及人物塑造等方面。……