“新主流電影”的范式承襲與策略創新
——以《我和我的家鄉》為例

沈 祺 沈 魯/Shen Qi Shen Lu

經歷了疫情緊張的封閉與忐忑的觀望期，自2020年7月20日全國影院復工后，無數影迷抱著激動又緊張的心情重新踏入久違的影院，國慶檔影片也隨著《我和我的家鄉》《姜子牙》《一點就到家》等電影的上映而正式拉開了序幕。《我和我的家鄉》是為獻禮中國全面邁進小康社會，體現精準扶貧的一部主旋律電影，于2020年10月1日上映。截至2020年10月8日，該片票房突破18億元，連續7天單日票房突破2億元，自10月3日起，連續6天占據單日票房榜榜首。《我和我的家鄉》影片會集七位導演，通過不同片段講述發生在五個不同地域的家鄉故事，在改變主旋律價值觀硬性輸出的同時致敬生活中平凡的小人物，借助平民化視角，對我國全面邁進小康社會、精準扶貧與脫貧攻堅的成果進行了影像展示。

一、分段式敘事的結構范式

對電影敘事結構的模式分析，能夠使電影藝術敘事的實踐得到理論上的梳理和深化，從而進一步把握住電影敘事構成的一般規律和創作途徑。《我和我的家鄉》由張藝謀監制，寧浩、陳思誠、徐崢、俞白眉與鄧超、閆非與彭大魔分別執導《北京好人》《天上掉下個UFO》《最后一課》《回鄉之路》《神筆馬亮》五個不同主題的故事，借助東西南北中五個地域的家鄉故事，繪制出全面小康時代故鄉巨變的地理圖景。影片沿襲了《我和我的祖國》分段式的敘事結構進行影像敘事，但該片沒有通過時間順序來展現故事，而是以短視頻的形式作為串聯，給觀眾一種從全國千萬故事中選出了五個故事的感覺。……