論《我和我的家鄉》的媒介地理運作

汪黎黎/Wang Li Li

《我和我的家鄉》在2020年國慶檔上映后，截至2020年10月11日，累計票房突破21億元。據中國電影藝術研究中心進行的“中國電影觀眾滿意度調查·2020年國慶檔調查”結果顯示，該片觀眾整體滿意度得分為87.5分，居該年度國慶檔電影第1位，歷史國慶檔電影第5位，其觀賞性、思想性、傳播度三項指數均居2020年國慶檔第1位。作為一部為“扶貧攻堅、全面建成小康社會”獻禮的主旋律“命題作文”，《我和我的家鄉》能取得票房和觀眾滿意度上的雙重成功，無疑是主旋律電影類型化運作的又一次突破。五部各具特色的喜劇短片組合成一種老百姓喜聞樂見的形式，讓觀眾在輕松愉悅的觀影過程中感受家鄉之變，進而產生情感共鳴。

《我和我的家鄉》另一個值得關注的現象是：地理空間被置于前景從而成為電影的主角?？倢а輰幒圃诮邮懿稍L時強調，“與《我和我的祖國》以時間為故事軸不一樣，這部影片的創新在于采取了以空間換時間的形式”。筆者也認為，該片所產生的效應與電影的媒介地理運作密不可分?！段液臀业募亦l》通過一系列策略，建構起頗具一致性和共鳴感的地方、景觀、地點流動等媒介地理圖景，在對“地方”進行影像重構的過程中將其成功轉喻為主流意識形態框架中的復調式景觀，用兼具視覺性和喜劇性的“鄉村想象”彌合了“尋根”與“愿景”、“懷舊”與“未來”之間的距離，進而縫合了不同“地理—文化”身份的觀眾之間的情感認同。下文將運用媒介地理學的視角具體加以論述?！?br>