從《我和我的家鄉(xiāng)》看新主旋律電影的多元主題與敘事流變

張亞芝 周 嬈/Zhang Ya Zhi Zhou Rao

一、新主旋律電影實(shí)踐探索

“主旋律電影即為典范地表達(dá)了國(guó)家主流政治文化的影片”?！爸餍伞弊鳛橹袊?guó)特色電影品類之一，從1987年概念首提到探索創(chuàng)新，已有30多年的歷史。1989年《開(kāi)國(guó)大典》，成為主旋律電影開(kāi)山之作。隨后《百色起義》(1989)、《決戰(zhàn)之后》(1991)、《周恩來(lái)》(1992)、《重慶談判》(1993)、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》(1997)、《國(guó)歌》《橫空出世》、《我的1919》(1999)等陸續(xù)登場(chǎng)，其強(qiáng)烈的國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)，重大革命歷史題材以及愛(ài)國(guó)主義、集體主義或英雄主義情感表達(dá)成為中國(guó)傳統(tǒng)主旋律電影的鮮明標(biāo)志。

長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)電影“三分法”界定(主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影)，在一定程度上使人們形成了對(duì)主旋律電影遠(yuǎn)離商業(yè)訴求、排斥娛樂(lè)觀賞，只能正襟危坐講大道理的偏見(jiàn)和誤解。盡管后來(lái)電影主管部門極力倡導(dǎo)“寓教于樂(lè)、雅俗共賞……電影要把娛樂(lè)還給觀眾”，但主旋律電影擁抱大眾市場(chǎng)、走社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益共贏的道路一直坎坷。20世紀(jì)90年代后期，以愛(ài)情與主旋律耦合的《紅河谷》《黃河絕戀》《云水謠》等影片，為改變主旋律嚴(yán)肅刻板的人物形象和單一主題做出了有益探索?！都Y(jié)號(hào)》(2007)、《十月圍城》(2009)、《南京！南京！》(2009)、《建國(guó)大業(yè)》(2009)、《唐山大地震》(2010)、《金陵十三釵》(2011)、《建黨偉業(yè)》(2011)、《智取威虎山》(2014)等嘗試尋找主旋律電影商業(yè)價(jià)值、觀賞價(jià)值以及主流話語(yǔ)的統(tǒng)一和平衡，但總體仍側(cè)重革命歷史題材的宏大敘事與英雄主義，政教有余、娛樂(lè)不足，與大眾市場(chǎng)始終隔著一定距離。2016年《湄公河行動(dòng)》以警匪動(dòng)作片突圍，喜破10億票房。2017年動(dòng)作軍事電影《戰(zhàn)狼2》，創(chuàng)下主旋律影片有史以來(lái)票房破50億最高紀(jì)錄。