《夜去晨來》主旋律電影的守與變

楊 民

(聊城大學東昌學院，山東 聊城 252000)

20世紀80年代末期，得益于改革開放政策的正確指導，中國社會以超常的速度邁入了物質與精神尤為豐富的現代化社會，社會文化語境也呈現出了多元化的特征，各種思潮的涌現為人民的精神生活提供了優質的養料，但也隱含著腐朽、錯誤思潮對社會凝聚力與社會整合的危機，對此我國提出“主旋律”電影的概念，旨在借助重大的歷史性或現實生活性題材充分體現主流意識形態、價值觀念、道德標準等抽象精神意蘊，并達到弘揚主流價值觀、謳歌人性的現實性效果。例如《開國大典》《毛澤東的故事》《大轉折》《焦裕祿》《我和我的祖國》等均是能反映我國人民在抗日與革命戰爭中、日常生活以及傳統國學繼承與發揚中主流意識價值精神的電影。

抗日戰爭是我國抵抗日本侵略的一場民族性的全面戰爭，這場艱苦卓絕的衛國戰爭的勝利付出了中國巨大體量的生命代價與血淚，蘊含著全國人民高度一致的文化認同與情懷認可，擁有巨大創作空間，因而以抗日戰爭為題材背景的電影作品占據主旋律電影相當大的比重。由于題材本身的嚴肅性，此類電影在創作中一度陷入敘事嚴肅、表達嚴肅、藝術風格嚴肅的強調純粹的政治意識形態的說教式敘述困境，全片沉重的情感反倒難以喚起情感共鳴，部分導演嘗試進行調整與創新，但是由于片方經費短缺、刻意迎合惡趣味審美、相關部門審核不嚴等原因，原本嚴肅、沉重、悲壯的話題被惡搞成一部部夸張、低俗的雷劇，這也造成了我國“主旋律”電影被污名化與妖魔化，主旋律電影亟待底線的堅守與表達方式的創新改變。……