概念書籍裝幀設計載體應用的多樣性探索

王南 師雪靜 馮國杰

（石家莊信息工程職業學院，河北 石家莊 050035）

一、概念書籍設計概述

概念書籍是書籍裝幀設計的一部分，將概念型的形狀、事物應用到書籍裝幀設計中，使書籍從封面設計的角度出發，書籍具有深刻含義以致翻開書籍的瞬間，也可以使讀者體會到書籍的深意。產生于一般規律的概念書籍設計以嶄新的思維和表現形態體現載體的本質內涵，創設概念的積極意義。

啟發設計人員不要被固有觀念束縛激發想象空間的萌發。在當今電子載體興盛之際，更需要創造與眾不同、耳目一新、獨具特色的概念書籍，展示紙面載體獨特的生命力。尊重中國傳統書籍紙張文化的同時，還要廣泛吸納多元化的優秀設計元素，以書的審美與功能為出發點，又不被觀念束縛，發揮想象力，鼓勵原創力。激發設計者懂得書籍在為社會大眾服務的責任。

二、概念書籍設計的載體創新探索

（一）概念書籍設計的載體選擇

載體指一切能夠承載其他事物的事物，通過展開對事物的想象，以一個具象的事物，應用于書籍設計的創意構思初期，極大地豐富了書籍裝幀設計的思路。具象和抽象的事物更能激發讀者展開豐富的想象，與此同時融入其中，與設計師共同展開書籍設計的盛宴。誠如大師呂敬人在采訪中說過：“書籍設計并不單指排版和封面設計，也不是一個純粹的美化工作，它是一個系統化的工程。”

概念書籍有它自身散發的魅力所在，有些看似無意的小設計點往往能讓讀者眼前一亮，產生共鳴，確保讀者在想拿起書籍的瞬間有閱讀的心愿。無論設計時代的規則怎樣更迭，概念書籍設計的載體選擇卻始終沒變。確切地說，概念書籍設計的初期選擇始終未變。

翻看概念書籍設計的案例，不難發現它的自我定位始終只有一個概念的選擇，概念書籍設計，就得靠載體立身。如圖1，書籍的載體采用了一個“旗袍領口及盤扣”形式，全部由古典絲綢布料手工制成。布反射率低，對讀者眼睛不刺激，手感佳且不易撕爛。輕松閱讀、聯想閱讀，又能引發讀者思考的載體形式，未來肯定會吸引更多人迫切地想去了解此書籍內容，具有勢不可擋的發展趨勢。

概念書籍設計用自己獨特不從眾的方式柔韌生長，終成為今日書籍設計的一棵“常青樹”，一個書籍設計的“非主流樣本”，由“另類式選擇”所帶來的“另類式成功”，帶給人創新、獨特與震撼。無論是演繹傳統文化、現代故事、產品說明書等系列書籍，載體的選擇都占據了舉足輕重的地位。突破以往的一種思維模式，吸收傳統的良性因素，大膽地學習和采納現代設計理念。在書籍設計創意構思前期，以選定載體模式，潛移默化地融入整本書的創新設計中。用新的視角、新的觀念，新的設計方式來創意與設計概念書籍。

在這絢麗多彩的世界里，每天的新信息不斷地在沖擊我們的大腦。迅速抓住概念書籍設計的載體立身后，書籍所承載的信息將會以一種嶄新的形式與書籍裝幀形式結合并呈現新的歷史使命。書籍的概念化設計會變得更加強大，同時也具有了無限的可能性。

（二）概念書籍裝幀的形式深化載體

概念書籍設計的載體往往是具體的事物，根據其具體含義，將傳統的卷軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝等形式，變換不同的裝幀方式，從而避免讀者的閱讀疲勞。裝幀效果最簡練，最能短距離地喚醒讀者，直達心扉。靈活運用各種裝幀形式語言來進行視覺美感的創造，設計者審美層次的提高有助于提高書的書卷氣、持續它的生命力，升級概念書籍設計格調。

信息傳達的準確性和形式感的整體性設計，就有了極大的藝術整體概念體現。封面設計的裝飾性主題突出美觀大方，寓意新穎且有新意，恰當反映出本書內容，格調健康，構圖合理，風格獨特，文字無差錯。如圖2，概念書籍設計的載體為“船”，同時，選用古代書卷氣息卷軸裝形式。載體有了姿態，書籍就立刻鮮活起來，書籍設計創意思維也會拓寬，也就有了新的生命。也會由內而外地發出情感的信息，也就使設計師對書籍設計產生了主動的態勢。能表現船只內，載體事物的圖片，將具有中國傳統特色的傳統書籍，用很具象的方式呈現給了讀者，讀者一目了然，使讀者在閱讀期間產生了興趣和愉快的心情。

通過用料和制作等方面所進行的藝術和工藝設計，繼續融入書籍設計，強化載體在書籍形態中消融性。在平面空間二維設計的基礎上，體現三維立體書籍設計方向發展，使書籍載體形態更加生動。傳統紙張是概念設計設計的首選，紙張的多樣性在悄無聲息地發生著變化，彰顯個性，讀者翻閱書籍的瞬間，易于讀者在翻閱中想象，在想象中感受閱讀書籍的快感。選擇最適合的材料，結合裝幀的制作工藝，使書籍的實用性和功能性相統一。書籍裝幀肌理效果，能從“五感”上讓讀者全方位地體驗閱讀的樂趣。強化書籍裝幀形式能喚醒讀者的共鳴，在設計者裝幀啟航的總體引導下，讀者的思路與風格，進行預先感知書籍的大致內容。

（三）概念書籍的內頁版式設計消融載體

版式設計是書籍設計的核心部分，是書籍裝幀設計的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段，挖掘讀者對概念書籍設計的審美規律，同時結合平面設計知識特點。版式設計要與書籍類別、內容、用途相協調，概念書籍設計與視覺元素，也是現代設計常使用的手法，字即是圖，圖為主視覺，圖文成為畫面不可分割的一部分。圖、文有機排列組合，再次消化和融合具象載體的表現，以至于讀者沒有一絲察覺很自然地對書籍進行閱讀和審閱，使其成為最大訴求效果的概念版式構成設計，最終以優秀的布局來實現書籍整體卓越性。

在既定的概念書籍設計開本上，結合書籍的外部形態，給讀者提供閱讀上的方便和視覺享受，在內文版式設計嚴格限定下，按照不同的書籍內容賦予它合適的外觀，版心內的字距、行距根據書籍的外形確定統一的尺寸標準，版心在版面的位置，按照中國直排書籍的傳統方式是偏下方的，上白邊大于下白邊，便于讀者在天頭加批注。版式設計中的字體選擇也是書籍的重要因素，確保文字能夠閱讀的同時，字形的識別性設計美感也應在版式設計中得到體現。必須在確定字體和字號及常用宋體、仿宋體、楷體、黑體、圓體、隸書、魏碑體、綜藝體上有所選擇和區分，主標題和副標題的要有主次。如：由于色調過重的黑體演變而來的幼圓字體，筆劃粗細一致，字形圓潤，加粗后適合于副標題應用。電腦中沒有的一下字體，可直接借助一些小軟件做字體變形，成為版式設計的依據。手寫體字體創作也可結合相機拍攝后，電腦進行修圖后進行版式設計的使用，基本字形的塑造就是版式設計的主要應用要點。字體過多版式設計層次感就過顯凌亂，讀者的集中視覺效果差，從而影響閱讀興趣。

如圖3，此《偏旁部首解析》概念書籍裝幀設計，采用骨骼型內頁版式設計共同組成一幅完整的畫面，配以有趣的文字，最精彩的是設計者把整本書的載體應用了一個“調色盤”的樣子，隨著讀者翻閱的動作，書的內頁可以任意翻動，做工精致，而且色彩鮮明亮麗，構思新穎巧妙，可謂匠心獨具。體現了字體編排的趣味，還豐富了讀者的視覺感受。該作品綜合了編排設計和傳統形式語言的兩方面特點。橫排和豎排的文字利用了分欄，對齊方式，把它們壓在一個畫面中。版式的編排可讀性，互動性很強，適合讀者選擇性地仔細閱讀。字體編排的組織形式、分割空間等之間的關系十分的嚴謹。但卻不乏生動和活躍。

通過感受文字筆畫與版式連貫脈動，這種韻律節奏流淌進的每一個部分，體驗書籍與文字對話的過程，領悟出神入化的概念書籍載體形式和書籍內容的美韻和造型，真正設計出發自內心的作品。以明確、藝術化的方式把書稿內容的信息傳達給消費者，使消費者在較短的時間內就能夠了解書籍的內容。使讀者在閱讀書籍內容的同時，在視覺上也能獲得一種審美的享受。

三、概念書載體與書籍設計展望

時代在變，紙質書籍的前景正面臨著衰退的壓力。自古以來，書籍的角色不僅是傳承文明的載體，在人類文明史上貢獻的途徑。平面設計師責任重大，如何傳承傳統書籍特點又不失大雅地繼續延續書籍的生命職責。體會載體，再塑造具象，并準確表達內涵的書籍內容。游刃有余地用好載體，利用裝幀的形式與工藝制作的有機結合，選擇合理的內頁版式設計形式應用其中，從內容到形式上體現概念書籍設計的內涵建設。而不僅僅只是載體很具有特點，而書籍內容卻與外在形式無法達到統一。

書籍的發展與生活背景息息相關，初學者選擇最佳的載體架構和造型方式創造具有表現力又能準確傳達書籍主體信息。引導者可將傳統的教學法，與接觸生活的實踐教學相結合，使設計師動手能力為創意的實現提供保障，觸發和積累創意的動力。豐富載體元素，融入概念書籍設計中，以多元的面貌，呈現在我們生活的每一個角落，書籍擁有了眾多的審美價值。

新媒體數碼時代，設計師習慣用鍵盤和鼠標，實現創意設計，而疏于動手能力的表達，設計師很難理解動手創意設計的獨特之美。多一些體驗不同生活環境的機會，多維性地去觀察事物的視角。具象或抽象基本事物的轉換，只是想強調概念書籍設計概念的創造是不易的，應非常珍惜它，哪怕創意初期的一星一點的火花形式與書籍內容更好地匯集，營造書籍市場絢麗斑斕的圖景。

概念書籍設計也不會落后于時代的步伐，概念書正在以一種全新的思維方式與讀者交流。載體成為媒介平臺，是書籍制作過程中的創意構思設計初期，有利于設計師充分揣摩書籍的深層次含義，剖析創意、內頁版式設計和工藝制作的環節操作流程。整體概念書籍成為局部有創意，整體和諧、美觀的藝術作品。在書籍設計初期，應用確定具象或是抽象載體的方式制作概念書籍設計，是一種既方便又方便入手的方法之一。傳承與秉承傳統書籍的單一性已經被概念書籍設計所替代，給讀者帶來全新的體驗式書籍形式內，以平面與立體等多重感官形式引導激發讀者的閱讀欲望，激發思考認同，從而對書籍情感的表達。在今后的設計中，設計師應該努力找尋更多與讀者互動式的載體形式，拓展概念書籍設計更大的發展空間。概念書籍設計的兩個本質，一是作者個性表達，二是讀者的個性共通。真正地將書籍的設計主題與內涵表達出來，通過書籍的每個細節、每個空間很好的傳達給讀者們，讓讀者和作者產生強有力的共鳴。