“自由”而也“氤氳”—讀孟旭耀的畫作

◇ 鄭崗

孟旭耀有張畫耐人尋味。這是幅以描繪車類比賽，或者只是一些愛好騎行者的形象的作品。畫面中人與車的組合出人意料地好，車與人交織，色與彩交合，塊面與點線的碰撞，看上去很駁雜，但其中有種律動穩(wěn)定而有秩序。筆觸與塊面，似乎被騎行者的動作調(diào)和成一種情緒，別有一番意趣—運動的審美被固定在穩(wěn)健的造型里，而又讓畫面里的人意氣風發(fā)。

之后，和孟旭耀多次聊及此畫，并認真系統(tǒng)地研讀了他的藝術(shù)行狀。我一直認為，一幅畫在一般情況下，首先讓我們感興趣的是畫面呈現(xiàn)出的色彩，再就是構(gòu)圖。這二者應當是最初帶給我們繪畫感覺的要素。所以，我們總會用大感覺去篩選映入眼簾的千萬作品。每一幅畫作都呈現(xiàn)著畫家的期望，無論畫家勞作呈現(xiàn)著何種姿態(tài)，都歸于一意，要打動你、感動你、吸引你的矚目。

看孟旭耀的畫作，首先你會被他的感覺吸引、打動。雖然熟悉孟旭耀，但每次依然被他的《飛躍》打動，強烈地感受到，也能夠自如地去理解他的繪畫用意。

雖然在大感覺上孟旭耀的傾向是表現(xiàn)生活，從寫實的出發(fā)，但是這里面隱約有一種意念的表達。他的作品是真實情感的表達，重寫實意義的錘煉，當然這是由于他最初的專業(yè)是油畫。在那時打下的扎實基礎奠定了他繪畫的表達方式。因而他的作品能夠最大限度地體現(xiàn)出一種與寫意筆墨不同的氣質(zhì)。

譬如《拼搏》《飛躍》這樣的作品，大感覺呈現(xiàn)出細致的情調(diào)，而沒有在似與不似的問題上糾纏。那些筆墨的寫意性安排，既有實在的追求，也不失隨機而得的結(jié)果。

孟旭耀 等待 138cm×69cm 紙本設色 2021年

讀孟旭耀的作品可知，他是“詩以言志”理念的擁躉。他的《陽光·兄弟》《當代愚公，李雙良》《青紗帳》等作品將人物的意志、心靈、氣質(zhì)、趣味以及細膩涵蓋其中，保持對鮮活生命的詩性解讀，所以他的繪畫看上去有激情，更有氣勢……這是他的作品飽含鮮活靈動之美、酣暢淋漓之感的原因所在。

孟旭耀 傾聽 138cm×69cm 紙本設色 2021年

“是生活賦予我無限的情感，激勵我全身心地投入激情的創(chuàng)作中。”孟旭耀說這就是他的繪畫之初心。我也把他的這種情感分析到細處，以此感受他把自己的每一分感受融入他的作品當中的努力。譬如，他將普通工人的真實形象藝術(shù)化的同時，會將感情凝練為撲面而來的情緒，訴諸大眾。這種情感飽含濃濃的時代氣息，當然更有鮮活的生活情趣。所以我們可以體會到他那擊撥于方寸間的節(jié)奏，鏗鏘有力，自然而然迸發(fā)出力與美的旋律。

這是藝術(shù)創(chuàng)作中技術(shù)與美感互為生發(fā)的審美作用。

如果單從文化的角度看藝術(shù)創(chuàng)作，方式是多樣的。細化到個人的繪畫藝術(shù)方式、方法上去解讀一個人的技術(shù)處理與審美意趣的關(guān)系，同樣也不會是單一的。追求個性的復雜表現(xiàn)，這是當代畫家走向成熟的基本素質(zhì)，也是作品能引人入勝最直接的原因。我們可以看到畫家的能力，也能感到長久打動心靈的藝術(shù)的魅力所在。

孟旭耀作品既包含了他對生活的思考和感受，也能使人從中準確地感受到他以藝術(shù)方式理解生活的能力。把追求作品的鮮活、升華生活之美當作是生命的追求，我以為這就是他詩情所在，更是其追求創(chuàng)作之內(nèi)在意義的凸顯。

當然，孟旭耀的小品也不會例外地表現(xiàn)出這樣的心智。看他的《覓句圖》，我們能夠察覺出他與他人相比，描繪女性的優(yōu)處，他筆下的女性之雅是當下的，盡管畫中之美是古裝的，但表現(xiàn)出的是當下女性美眸。個性審美之下的藝術(shù)與事物都映襯著時代意義，審美有道統(tǒng)更在于個性。

因于此，讀他的這類繪畫是不能以小品的意味或者古意而定義的。他在描繪古人時盡是當代情緒。換句話說，古人也曾是那個時代鮮活的當代人，他顯然深能釋解此意。

孟旭耀馳騁于“自由”的筆墨間，而且也氤氳于文才的尺度里，如看他描繪的古人之像，回眸之間，從此，舊味退去，心儀涌來。

孟旭耀 老墻 138cm×69cm 紙本設色 2021年

孟旭耀 幸福話語 138cm×69cm 紙本設色 2021年

孟旭耀 巴扎集會 138cm×69cm 紙本設色 2021年

孟旭耀 情韻 138cm×69cm 紙本設色 2021年