剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用研究

劉馨洋

摘要：剪輯在影視藝術(shù)中的應(yīng)用非常廣泛，任何影視作品的完成都無(wú)法脫離剪輯技術(shù)的使用，剪輯技術(shù)能夠促進(jìn)影視作品質(zhì)量實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。本文從剪輯概念入手，探究剪輯技術(shù)的基本原理，并對(duì)剪輯技巧的正確運(yùn)用做出相關(guān)表述，同時(shí)對(duì)影視作品中剪輯點(diǎn)的選擇進(jìn)行了分類，并由此來(lái)探討剪輯節(jié)奏的把控。

關(guān)鍵詞：剪輯技巧? 影視藝術(shù)? 運(yùn)用研究

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0152-03

在影視藝術(shù)發(fā)展早期，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)創(chuàng)作需求對(duì)鏡頭進(jìn)行分割和組合。隨著影視藝術(shù)的不斷發(fā)展和科技的不斷進(jìn)步，影視作品所展現(xiàn)的宏大主題已經(jīng)能夠通過(guò)各種特效技術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)，但要實(shí)現(xiàn)影視作品的完整度仍然離不開(kāi)剪輯工作?，F(xiàn)在，隨著影視制作技術(shù)的發(fā)展越來(lái)越成熟，剪輯師也成為影視創(chuàng)作領(lǐng)域中不可或缺的存在。本文主要探討剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用，分析剪輯對(duì)影視作品的重要性及影響，旨在促進(jìn)剪輯技術(shù)向更加成熟的層面發(fā)展。

一、剪輯的概念

在現(xiàn)在的影視作品中，剪輯痕跡已不再明顯。為了充分表現(xiàn)人物神情與情節(jié)發(fā)展，剪輯是必不可少的重要環(huán)節(jié)。剪輯，究其根本來(lái)說(shuō)可以分為兩個(gè)方面，一個(gè)是“剪”，也就是將鏡頭進(jìn)行分類并對(duì)其進(jìn)行取舍;另一個(gè)是“輯”，具體來(lái)說(shuō)就是將剪好的片段進(jìn)行編輯，呈現(xiàn)出比較好的視覺(jué)效果。實(shí)際上，很多影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情發(fā)展進(jìn)行多個(gè)分鏡頭拍攝，然后將這些鏡頭在篩選之后進(jìn)行有機(jī)組合。在進(jìn)行鏡頭剪輯時(shí)，剪輯師也會(huì)根據(jù)劇情需要對(duì)選取的鏡頭進(jìn)行加工，從而進(jìn)一步促進(jìn)情節(jié)發(fā)展和抒發(fā)所要表達(dá)的思想感情。比如電影中蒙太奇的剪輯手法，很多都是對(duì)原有素材進(jìn)行再加工而創(chuàng)造出來(lái)的。

二、剪輯技巧的正確運(yùn)用

在影視作品中應(yīng)用視頻剪輯技巧時(shí)，需要重視其方法的運(yùn)用。首先，明確作品整體剪輯風(fēng)格。導(dǎo)演將自己的創(chuàng)意講述給視頻剪輯人員，讓其能夠?qū)τ耙曌髌返娘L(fēng)格進(jìn)行把握，從而融入到視頻剪輯工作中。為了能夠達(dá)到預(yù)期視覺(jué)效果，剪輯人員需要和導(dǎo)演進(jìn)行充分溝通，并且仔細(xì)閱讀劇本，了解每一組鏡頭的核心需求，再結(jié)合可用素材與導(dǎo)演的意圖進(jìn)行視頻剪輯。

其次，要注意的就是剪輯師們互相協(xié)調(diào)剪輯節(jié)奏。不同影視作品的呈現(xiàn)風(fēng)格也是不同的，因此對(duì)鏡頭的長(zhǎng)短要求也不同。不同節(jié)奏的影視鏡頭能夠帶給觀眾不同的審美體驗(yàn)，也能夠激發(fā)出觀眾不同的思想感情，因?yàn)殓R頭、片段對(duì)觀眾的影響是直觀的，所以在調(diào)動(dòng)觀眾情緒這方面也有顯著的效果。剪輯人員想要在有效的鏡頭中盡可能融合與劇情相關(guān)的藝術(shù)元素，就要充分把握好剪輯節(jié)奏。具體來(lái)說(shuō)，影視作品的外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏對(duì)整個(gè)作品的展現(xiàn)都有很大影響。剪輯師需要在控制剪輯節(jié)奏的過(guò)程中思考如何能夠真實(shí)而富有感染力地表現(xiàn)人物特征及心理變化，從而提高整部影視作品的鑒賞度。在進(jìn)行剪輯節(jié)奏把控的過(guò)程中會(huì)運(yùn)用大量的剪輯技巧，以此實(shí)現(xiàn)畫面的精準(zhǔn)對(duì)接，從而形成比較好的視覺(jué)效果。

最后，剪輯師要在影視作品剪輯過(guò)程中恰當(dāng)選擇剪輯點(diǎn)。比如在進(jìn)行剪輯時(shí)，要對(duì)畫面完整度、情節(jié)發(fā)展和人物情感等進(jìn)行客觀分割，還要從觀眾的角度考慮整個(gè)畫面的呈現(xiàn)感。在對(duì)電視劇作品進(jìn)行剪輯時(shí)，剪輯師著重考慮的是情節(jié)發(fā)展與人物情感變化，并以此找尋剪輯點(diǎn);在剪輯電影作品中的一些長(zhǎng)鏡頭時(shí)，需要剪輯師對(duì)整個(gè)畫面的呈現(xiàn)和畫面的復(fù)雜度進(jìn)行考量，結(jié)合電影美學(xué)找出合適的剪輯點(diǎn)。

三、影視作品中剪輯點(diǎn)的選擇

（一）情緒剪輯點(diǎn)

影視片中情緒剪輯點(diǎn)一般是以人物心理動(dòng)作為根本，以人物在各種類型情境中的情態(tài)為依據(jù)，然后再結(jié)合鏡頭造型特征選擇剪輯點(diǎn)。在戲曲片、歌舞片中，結(jié)合音樂(lè)旋律、節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段、鑼鼓點(diǎn)選擇剪輯點(diǎn);而在具有故事情節(jié)的影視片中，情緒的剪輯點(diǎn)處理時(shí)可將相關(guān)鏡頭放長(zhǎng)些，絕不能太短。比如在電影《讓子彈飛》中，老六被污蔑多吃了一碗粉，當(dāng)時(shí)胡萬(wàn)、武舉人等人把他圍了起來(lái)，在胡萬(wàn)的嘲諷質(zhì)疑和武舉人煽風(fēng)點(diǎn)火下，老六決定當(dāng)眾剖腹取粉自證清白。在整個(gè)畫面呈現(xiàn)中，以胡萬(wàn)、武舉人、老六和賣腸粉的老板為主要剪輯點(diǎn)，通過(guò)對(duì)人物話語(yǔ)的銜接將整部作品推向了一個(gè)小高潮。老六剖腹之后，鏡頭主要集中在胡萬(wàn)那里，胡萬(wàn)一直說(shuō)著“看不清，再深一點(diǎn)，再往左一點(diǎn)”，這些鏡頭將他陰險(xiǎn)狡詐的模樣表現(xiàn)得淋漓盡致。之后眾人散去，老六在兄弟懷中死去。主人公趕到后將槍口對(duì)準(zhǔn)胡萬(wàn)，卻又無(wú)法射殺他時(shí)，那滿腔怒火都在無(wú)限放大，主人公的情緒此時(shí)又成為了劇情的重要剪輯點(diǎn)。在這樣的鏡頭中，人物的思想感情明確地展現(xiàn)出來(lái)，觀眾們憤怒的感情也被激發(fā)，從而形成了非常好的藝術(shù)效果。總的來(lái)說(shuō)，情緒剪輯點(diǎn)的關(guān)鍵就在對(duì)人物主要思想感情的把握，選擇合適的剪輯點(diǎn)，能夠?qū)⑷宋锔星橥癸@出來(lái)，讓觀眾能夠更好地與電影形成共鳴。影視作品情緒剪輯點(diǎn)的選擇對(duì)情節(jié)突出和氛圍渲染有很重要的作用，找準(zhǔn)影視作品的情緒剪輯點(diǎn)，可以有效提高影視作品的呈現(xiàn)效果。

（二）動(dòng)作剪輯點(diǎn)

在影視藝術(shù)中對(duì)于動(dòng)作剪輯點(diǎn)的確定主要以主體動(dòng)作為目標(biāo)。當(dāng)人物在特定劇情下做出特殊行為時(shí)，對(duì)于該動(dòng)作的剪輯就成了重要的鏡頭表現(xiàn)方式。首先，以戲曲影視作品為例，戲曲表演中主角兒的動(dòng)作、舞蹈、神情都可以作為動(dòng)作剪輯點(diǎn)，通過(guò)與樂(lè)段、戲曲的結(jié)合，剪輯師能夠找到比較合適的剪輯點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)鏡頭的切換，提高影視作品的可觀賞度。其次，從電影來(lái)分析，以《我和我的祖國(guó)》為例，其中《前夜》里，總工程師林治遠(yuǎn)為了準(zhǔn)備好在開(kāi)國(guó)大典上要用的電動(dòng)旗桿，不畏險(xiǎn)阻，排除外難。在他要爬上旗桿頂部進(jìn)行焊接時(shí)，鏡頭在中間部位拉遠(yuǎn)，觀眾看到的是林治遠(yuǎn)停在旗桿中間，滿頭大汗，極度恐高的他為了保證升旗萬(wàn)無(wú)一失，克服自己的固有弱點(diǎn)也要堅(jiān)持，這種剪輯能夠讓觀眾看到林治遠(yuǎn)作為總工程師所做出的努力，也能讓觀眾在內(nèi)心升騰起對(duì)祖國(guó)的深切愛(ài)意和對(duì)無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人拋頭顱、灑熱血的無(wú)限敬意。在后來(lái)的開(kāi)國(guó)大典上，鏡頭跟隨著林治遠(yuǎn)的步伐，一步步走向天安門城樓，林治遠(yuǎn)在身后提醒毛主席如何操作電動(dòng)旗桿。這時(shí)鏡頭剪輯落在了毛主席“手”的特寫上，就是這樣的動(dòng)作剪輯讓觀眾聚精會(huì)神，等待著電動(dòng)旗桿上的國(guó)旗緩緩升起。這種剪輯方式將電影推向了高潮，隨著升旗儀式的圓滿成功，觀眾感受到的是祖國(guó)成立時(shí)的不易，可以感受到的是很多人為了祖國(guó)在默默工作和奉獻(xiàn)，他們將滿腔熱血都給了祖國(guó)，這樣可以提升觀眾對(duì)于影片的共鳴，對(duì)促進(jìn)影視作品的情感表達(dá)來(lái)說(shuō)有重要作用。

（三）節(jié)奏剪輯點(diǎn)

在影視作品中節(jié)奏剪輯點(diǎn)所指的是無(wú)對(duì)白鏡頭，主要以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情總節(jié)奏為基礎(chǔ)，是以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的任務(wù)為主要依據(jù)，通過(guò)對(duì)人物造型、語(yǔ)言動(dòng)作和情節(jié)發(fā)展等因素進(jìn)行篩選和加工之后，運(yùn)用橫向?qū)Ρ鹊姆绞綄?duì)影片鏡頭進(jìn)行長(zhǎng)度的剪輯。在傳統(tǒng)影視作品中，很多關(guān)于節(jié)奏的剪輯都體現(xiàn)在戰(zhàn)斗場(chǎng)面、群眾場(chǎng)面或人物過(guò)場(chǎng)戲當(dāng)中。很多類型豐富的影視作品都會(huì)注重節(jié)奏的剪輯，一些廣告也會(huì)在特定鏡頭下進(jìn)行節(jié)奏剪輯。目前，影視藝術(shù)對(duì)節(jié)奏剪輯點(diǎn)的選用和發(fā)展提出了新要求。為了促進(jìn)畫面與鏡頭的完整性，很多剪輯師在進(jìn)行節(jié)奏剪輯點(diǎn)的選擇時(shí)也會(huì)考慮到聲音在其中的作用。以電視專題片《科技興煙》中一組鏡頭的組輯為例。這組鏡頭是介紹中國(guó)煙草業(yè)的發(fā)展，介紹各式各樣的鼻煙壺。素材中，鼻煙壺的鏡頭不少，但由于拍攝時(shí)運(yùn)用了推、拉、搖、移，使得鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏緩慢。如果要將這些如同工藝品的鼻煙壺都介紹給觀眾，就得用很大的篇幅來(lái)表現(xiàn)，既拖延時(shí)間，又無(wú)節(jié)奏感。加之拍攝時(shí)技術(shù)不過(guò)硬，造型不夠美，鏡頭晃得厲害，再加上解說(shuō)詞的局限，因此在最后編剪時(shí)不可能將這些精美的鼻煙壺全部展現(xiàn)出來(lái)。鑒于此，在所有鼻煙壺的素材中，省略推、拉、搖、移這些鏡頭運(yùn)動(dòng)部分，只用了6幀固定畫面，兼顧畫面的造型匹配同時(shí)進(jìn)行快速切換，與解說(shuō)詞“琳瑯滿目，不勝枚舉”相吻合，造成一種令人眼花繚亂、目不暇輯的藝術(shù)效果，從而使鏡頭畫面既突出了主題，又有一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

這種剪輯方式能夠提高情節(jié)與鏡頭畫面的吻合程度，是非常典型的蒙太奇剪輯效果。由此可以看出，影片節(jié)奏剪輯點(diǎn)對(duì)促進(jìn)情節(jié)發(fā)展來(lái)說(shuō)有重要作用，而最關(guān)鍵的是節(jié)奏對(duì)影視藝術(shù)的整體影響。節(jié)奏剪輯與前文情緒剪輯和動(dòng)作剪輯有很大差別，它要在完成情節(jié)凸顯和主體深化之后，通過(guò)節(jié)奏的不同實(shí)現(xiàn)影視作品感情氛圍的烘托，所以節(jié)奏剪輯也是影視藝術(shù)中重要的剪輯方式。

（四）音樂(lè)剪輯點(diǎn)

在影視藝術(shù)中，音樂(lè)剪輯點(diǎn)也是一個(gè)重要的剪輯切入點(diǎn)。音樂(lè)剪輯點(diǎn)的選擇主要以音樂(lè)的主旋律、節(jié)拍或節(jié)奏為主。通過(guò)對(duì)情節(jié)發(fā)展的分析，實(shí)現(xiàn)影視作品音樂(lè)剪輯合理長(zhǎng)度的設(shè)定。在一些固有歌唱鏡頭中，剪輯師會(huì)從樂(lè)句分割的角度進(jìn)行剪輯。比如在電影《我和我的祖國(guó)》中，《回歸》講的是香港回歸的那天。隨著國(guó)旗的升起，《東方之珠》的配樂(lè)響起。隨著配樂(lè)不斷切換的畫面是禮堂外的景象。香港警察隊(duì)伍立正敬禮，漫天綻放的煙花，體現(xiàn)出的是無(wú)數(shù)中華兒女期盼已久的團(tuán)聚。當(dāng)五星紅旗飄揚(yáng)在維多利亞港上空時(shí)，我國(guó)人民終于一雪前恥，拿回了屬于中國(guó)的土地。在這樣不斷轉(zhuǎn)換的鏡頭中，音樂(lè)成為了重要的剪輯點(diǎn)，在《東方之珠》的歌曲中，電影走向了高潮和結(jié)尾，觀眾也在這樣的氛圍中深受感染，升騰起對(duì)祖國(guó)的驕傲與自豪。此外，在電影《瘋狂動(dòng)物城》中，小兔子朱迪踏上了去動(dòng)物城的旅途，音樂(lè)響起，隨著列車飛馳，一路美景在朱迪眼中閃過(guò)，電影通過(guò)這樣的音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，將影片帶入了新的敘事節(jié)點(diǎn)，觀眾也在這個(gè)過(guò)程中感受到了朱迪即將迎來(lái)新生活的喜悅。隨著畫面不斷豐富多彩，歌曲將情節(jié)推動(dòng)到了朱迪進(jìn)入動(dòng)物城后，這樣的剪輯方式，既促進(jìn)了電影不同場(chǎng)景的順暢切換，也推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展，又促進(jìn)了聲畫和諧統(tǒng)一。在影視藝術(shù)中，音樂(lè)剪輯點(diǎn)的應(yīng)用還有很多，這些都是重要的剪輯手段。

四、影視作品中剪輯節(jié)奏的把握

要把握好影視作品的剪輯節(jié)奏，首先要明確什么是剪輯節(jié)奏。具體來(lái)說(shuō)，剪輯節(jié)奏就是影視作品通過(guò)對(duì)蒙太奇剪輯手法的運(yùn)用，將鏡頭合理有序地排列起來(lái)，從而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。影視藝術(shù)是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，每一部影視作品都有自己完整的故事情節(jié)。要在保留和促進(jìn)作品本身去進(jìn)行剪輯和修飾，這是把握剪輯節(jié)奏的重點(diǎn)。對(duì)剪輯的構(gòu)思則是把握節(jié)奏的重要開(kāi)端，是要充分理解編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并在此基礎(chǔ)上，利用剪輯技術(shù)增加影片藝術(shù)價(jià)值，這樣才會(huì)呈現(xiàn)出趨于完美的影視作品。因此不管是剪輯師還是作品創(chuàng)作者，都需要提前預(yù)設(shè)好整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)框架，并對(duì)整部作品的節(jié)奏有一個(gè)基本把握，這樣才能完成好剪輯工作。

對(duì)影視作品創(chuàng)作者而言，對(duì)鏡頭、畫面等的把握需要有足夠的敏感度，要將畫面、聲音和背景樂(lè)等融合到一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，才能把握好每一個(gè)場(chǎng)景的剪輯節(jié)奏。另外，創(chuàng)作者在進(jìn)行具體場(chǎng)面節(jié)奏處理時(shí)，還需要用豐富的想象力和創(chuàng)作力對(duì)鏡頭進(jìn)行藝術(shù)再加工，從而在另一個(gè)維度繼續(xù)修改剪輯節(jié)奏。在作品中對(duì)于主要人物之間的強(qiáng)烈沖突，剪輯節(jié)奏會(huì)適當(dāng)變快，這樣可以突出當(dāng)時(shí)情勢(shì)的緊迫感，也有利于作品高潮的持續(xù)推動(dòng)。對(duì)于剪輯節(jié)奏的把握，重點(diǎn)要看情節(jié)發(fā)展，要注意鏡頭中所表現(xiàn)出的情感。任何一部好的影視作品，其剪輯節(jié)奏快慢和鏡頭的變化都是值得研究的。對(duì)于剪輯人員來(lái)說(shuō)，明白作品的情節(jié)發(fā)展，感悟作品的主題表達(dá)，對(duì)剪輯節(jié)奏把控有重要作用。不同類型的影視作品，其基本感情基調(diào)都是不同的。剪輯師可以在明晰感情基調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行剪輯節(jié)奏的變化，這樣有利于創(chuàng)造出一部好的影視作品。

五、結(jié)語(yǔ)

剪輯在影視藝術(shù)中的應(yīng)用非常廣泛，任何一部影視作品的完成都無(wú)法離開(kāi)剪輯工作。不同影視作品又需要不同的剪輯手法，因此，把握影視作品的主題是剪輯的基礎(chǔ)。在通過(guò)對(duì)情緒剪輯點(diǎn)、動(dòng)作剪輯點(diǎn)、音樂(lè)剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)的合理選擇之外，是否能為作品乃至鏡頭賦予其靈魂是檢驗(yàn)一個(gè)剪輯師能力水平的關(guān)鍵。剪輯技術(shù)的精進(jìn)，對(duì)促進(jìn)影視藝術(shù)的發(fā)展有重要的推動(dòng)作用。

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