基于非遺跨界的創新探究
——以龍泉青瓷和云南玉器融合為例

文/趙香 趙旭剛 賈成浪（昆明理工大學）

在非遺保護理念中，人們已達成一些共識，當下的非遺產品，不應只是傳統意義上原封不動的固態保存，而是要有效地融入現代生活，為人們的生活提供便利、增添樂趣、豐富人們的精神體驗、創新發展，只有被公眾所認識、消費、欣賞的非遺，才是非遺活態傳承的最佳體現。讓傳統文化活起來，才是非遺保護和傳承的出路所在。鑒于此，“非遺跨界”成為非遺傳承新業態，“跨界”作為加強不同文化、產業間的聯系紐帶，為非遺創造性轉化和創新性發展有積極意義并提供了有效路徑。

一、“非遺跨界”趨勢背景

現如今，文化產業發展的一個重要課題就是如何有效地保護非遺并加以良性傳承。《國家“十三五”文化發展改革規劃綱要》中提出非物質文化遺產保護事業的首要任務，即“中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓計劃”，在2015年開始實施，旨在激發非遺的傳承活力，促進非遺與現代社會的交融。

2019 年，中國美術學院非遺研培以“跨界的方式為傳承破壁”為主題，承辦了中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓計劃，其中有“當代青瓷與金工跨界創新創意研修班”和“當代陶瓷與漆藝跨界創新創意研修班”兩個主題研培班，研培中通過材料、技藝、方法、理念等不同視角和創新結合路徑展開對傳統非遺的深度思辨。2020年，中國非物質文化遺產傳承人群研培計劃在2019年的基礎上將研修班升級為“2.0版本”——“2020中國美術學院當代陶瓷與漆藝、陶瓷與金工跨界創新創意研修班”于11月2日至11月30日期間舉行，進一步向更多維度、更多位面探討“跨界”的奧秘。

非遺跨界作為一種傳統文化創作的新型路徑得到越來越多人的認可與效仿，所謂非物質文化遺產的跨界，就是讓非遺與其他領域產生碰撞并整合有利的資源，通過兩個文化的交流與合作，創意性地設計激活非遺發展的活力，使非遺產品更加多樣性，非遺傳承活態化。“非遺跨界”本質上是文化與價值的成功，這種設計理念打破了非遺自說自話、相互分化的狹隘領域性觀念，帶動了非遺傳承人之間的技藝切磋交流，將非遺融入現代設計，讓傳統工藝回歸生活的本源，讓非遺走進現代生活并轉化為生活所需，跨越傳承界限，為優良非遺文化尋求新的傳承方式以及宣傳方式，增加傳統文化的附加值，讓更多的人以多樣的形式去了解非遺文化內涵。

二、瓷國明珠：龍泉青瓷

龍泉青瓷窯系發展歷史悠久，始于1700多年前，產于浙江龍泉地區，在南宋達到鼎盛時期。是我國制瓷時間最長、規模最大、影響深遠的瓷窯體系。龍泉青瓷以瓷質細膩、線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而蜚聲中外，是中國瓷器史上一顆璀璨的“瓷國明珠”。2006 年，龍泉青瓷燒制技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產保護目錄。2009年，龍泉青瓷傳統燒制技藝被聯合國教科文組織評為“世界非物質文化遺產”，有著“青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”淳厚的韻味氣質。

龍泉青瓷有“哥窯”和“弟窯”（又稱“龍泉窯”）之分，釉面開片，紫口、鐵足的黑胎青瓷產品稱為“哥窯”，與中國陶瓷史上的“官、汝、定、鈞”并列為宋代五大名窯。而釉面無紋片，且胎白質細，足底露胎處呈赭紅色,俗稱“朱砂胎”，釉色青翠盈潤，如冰似玉的白胎青瓷產品稱為“弟窯”。其中因“梅子青”和“粉青”“豆青”等不同凡響的釉色而獨樹一幟。“哥窯”產品和“弟窯”產品共同形成龍泉青瓷釉層飽滿豐潤、釉色青碧、沉靜柔和、不乏浮光、端莊古樸的藝術風格。龍泉青瓷燒制工藝精妙無比，是古代勞動人民的智慧結晶，其流程由配料、成型、修坯、裝飾、上釉和素燒、裝匣、裝窯、燒成九個環節組成，具有獨特的藝術魅力。產品器形穩重端莊，藝術造詣頗高，可分為生活日用瓷和陳設瓷兩大類。

龍泉青瓷表面上是水和泥土的藝術，除了無與倫比的釉色和巧奪天工的燒制技藝外，還蘊含著中國人的禪心道法以及對物象審美的特殊感悟。承載“以德比玉”的傳統思想，具備溫潤儒雅之氣，具有較高的藝術品位和收藏價值。當代龍泉青瓷融合了科學技術，將自然、典雅的龍泉青瓷藝術推向了更高境界，不斷在器型、工藝技術和造型題材等方面進行創新，使當代龍泉青瓷更富有觀賞性。未來青瓷產品的一個突破口和競爭優勢便是結合當下現代人的審美觀念設計產品，突破傳統的固有呈現模式，其創新適應社會文化消費和變化需求，從而提高龍泉青瓷的文化當代性與商業價值性。使之活態化傳承以更加完美的姿態繼續驚艷世界。

三、玉出云南：云南玉器

玉，在中國是美麗石頭的意思。玉雕是云南的傳統加工業之一，其中翡翠的發祥地便是云南，翡翠被云南人開發利用，發揮其文化價值和極高的商業價值并傳播世界至今已有600余年歷史，翡翠在清朝的乾隆、嘉慶、道光三朝達到繁榮時期，從而成就了云南翡翠玉石的原料集散地和加工地的地位，所以便有了“玉出云南”的美稱。云南騰沖玉雕被列為非物質文化遺產之一，之所以能傳承至今與翡翠本身的商業價值是分不開的。

玉器因其獨一無二的天然材質美，精美細致的雕琢美以及內在蘊含的象征美而千古流芳。每個時期玉器的發展都反映出這個時代的風格特色和藝術特色。

（一）材質美：天然美感

玉石本身具備獨一無二的材質美、色彩美和天然美，光潤清透，柔中帶剛，多呈半透明狀，彰顯玉石朦朧的陰柔之美。同時因為化學性質穩定，不易受酸堿的侵蝕，所以能夠保存千萬年而不朽。眾所周知，自然界沒有一模一樣的兩塊石頭，每塊玉石本身含有不同的元素，呈現五彩斑斕的色澤，獨一無二。

（二）雕琢美：玉不琢不成器，琢玉必有道

玉石需根據顏色、塊度、紋理和形狀等因材施藝進行設計，通過琢磨才能成為精美的器物，工藝美的統一是玉器美的境界。玉器雕琢主要包括選料、剝皮、設計、粗雕、細雕、修整和拋光等工序。

（三）象征美：君子比德于玉

在古代，玉象征高尚的品德，常有“君子比德于玉的價值觀”，還有將玉石的五種特性：堅硬質地、溫潤光澤、絢麗色彩、致密組織、清越聲音喻為人的五種品德“仁、義、智、勇、潔”。

從這些方面造就了中國人對玉石的喜愛，玉器極大的藝術價值和商業價值等形成了現在龐大的玉器市場，構成獨特的中華玉文化。云南今天的騰沖、瑞麗、盈江都是翡翠的加工集散地，使云南對玉雕工藝的發展經久不衰。而現在云南大部分玉器面臨僅具備觀賞價值，缺乏與時俱進的設計理念，玉器產品與現代人群消費的結合度不夠等問題。在當今文化自由和多樣性的背景下，傳統玉器保守的題材、造型已不能滿足現代審美的個性化發展需求，玉器產品同質化嚴重，消費者審美疲勞，嚴重缺乏新意是當今云南玉器發展的一大弊病，同時缺乏完善的市場體制及有效的組織經營、管理體系、交易平臺等問題也在一定程度上成為云南玉器發展道路上的絆腳石。

玉雕產業若要更好地傳承和發展，其題材、造型、工藝的創新是必不可少的，或是與其他多種材料設計組合，與優秀藝術種類進行跨界合作、優化嫁接，實現新的跨越和突破，需建立符合現代市場經濟規律的發展制度。創新跨界的設計與融合是未來文化行業發展的趨勢。

四、龍泉青瓷結合玉器的創新實踐探索

（一）云南玉器在龍泉青瓷中的應用實踐

由于龍泉青瓷和云南玉器的傳統手工技藝和文化都是在特定歷史和地域條件下形成的，二者千差萬別，皆有著不同的生態條件、價值取向和功利意義。因此，在當代語境下提出非遺跨界融合創新，首先要掌握二者傳統手工藝的發展規律，了解歷史傳承的文化屬性、材料特性和工藝特點，保持非物質文化遺產的原真性、整體性和傳承性，以有效的傳承文化為前提，對兩者分析、提煉，利用“整合性設計創新思維”，有效地將兩個工藝進行新的融合，合理創新設計，使玉+瓷、玉雕+青瓷工藝之間的跨界產品呈現實用性與文化意蘊、藝術與商業、形式與內容、美學與功能相結合，同時實現傳統文化價值與現代審美的完美統一，凸顯獨特的美學價值。

將玉器融入龍泉青瓷辦公杯設計中，如圖1所示，將龍泉青瓷辦公杯杯蓋置換為水晶，杯蓋由方形水晶杯鈕、幾何水晶棱面，云氣紋樣黑曜石蓋體三個模塊組成，總體呈現傳統紋樣與現代幾何的古今碰撞，在不使用化學粘劑的前提下，通過傳統榫卯結構進行連接。水晶透光率高，通透性好，可以直觀欣賞三者之間的榫卯連接結構，而黑曜石極致的黑與無色透明水晶、龍泉青瓷的青翠盈潤形成強烈視覺沖擊，產生一種獨特的藝術美感。

圖1 筆者自制，產品實物

三個模塊利用三維數控機床分開制作。通過選料、切料、原石固定、輪廓切形后，根據黑曜石以及水晶的材料屬性進行相應的設計和加工調整。黑曜石又名“天然玻璃”，具有玻璃特性，莫氏硬度5.2﹣6.2，具有較大脆性。而水晶莫氏硬度為7，較高且耐磨。設計時，將玉石表面倒角，處理圓滑，防止使用時割傷手。在機床制作過程中，必須要根據材料選擇合適刀具、調節走刀速度，對部件形態設計，紋理分布密度等進行加工，避免玉石在制作過程中碎裂。機床加工可以確保三者間的尺寸精度，從而達到完美銜接。在節省玉石原料的同時，產品可拆卸具備趣味性。整個蓋體根據辦公杯尺寸，采用精雕立體自動化成型技術一體制成，確保與杯口相匹配。將云南玉器和龍泉青瓷兩者優勢結合，迸發別致之美，風格新穎且符合現代消費者審美和追求個性化的生活態度。

（二）“非遺跨界”實現龍泉青瓷、云南玉器產品設計多元化

以非遺跨界融合為設計理念，將龍泉青瓷和玉器進行重新整合和重新建構，觀賞性玉石和功能性產品有機結合，賦予了玉器功能性的同時也賦予龍泉青瓷產品新的內涵，也為玉文化和瓷文化的傳播找到了新的載體。云南玉器和龍泉青瓷的跨界融合使二者的造型呈現多樣性，以現代人們的審美理念為基礎，將玉器創新元素融合到傳統龍泉青瓷的構型中，使其傳統的韻味美與創新美相結合，呈現一種溫潤的玉質美和典雅的龍泉青瓷所特有的“形態美”的審美底蘊。玉和瓷兩種材料、玉雕工藝和龍泉青瓷燒制技藝的融合，二者交錯共生，以期達到一種工藝、質地、構型、粉飾以及意境相融合的美學境界，借助兩個優秀傳統文化門類之間的對話和碰撞，豐富的素材激發設計師的創作靈感，開拓新穎的非遺產品設計表達。

（三）“玉+瓷”跨界融合實現非遺創新發展，活態傳承

龍泉青瓷和玉器的跨界融合打破了二者因循守舊的單線傳承、閉門造車以及千篇一律、缺乏個性的狀況，突破兩個不同文化品種的局限性和羈絆，并能夠有效地擴大玉器、瓷器在工藝、材料和文化的應用范圍，產生了新的發展方式和新的價值，對傳統文化進行升級，有了新的發展機遇，為傳統文化的發展帶來更多的可能性和多樣性，通過更多樣化的形式以及更有效的途徑傳播非遺文化。借助兩個非遺行業豐富的素材、多元化的文化內涵進行設計，提升文化資源利用率，以此來激發民眾的文化認同感，依靠文化再生來拓展社會需求和生產動機，從而達到非遺回歸生活，積極能動地迎合現代化市場，發揮經濟、文化效應。根據消費者需求和社會發展需求進行有價值、有意義的創新設計，表現出生機勃勃的多元文化景象，給龍泉青瓷和云南玉器的發展注入新精神、新活力，多形式闡述傳統文化內涵。

（四）“玉+瓷”跨界融合擴大了產業規模，提供新的發展策略

“玉+瓷”跨界融合創造更多的審美價值和經濟價值，成為商家在兩個文化產業方面拓展商業渠道的重要手段和策略。不僅擴大了龍泉青瓷和云南玉器的傳播范圍，還使二者在兩個不同的領域交叉共生，在最大限度地發揮龍泉青瓷、云南玉器品牌價值和影響力的同時，實現“玉+瓷”新產品的價值增加，從而有效地對二者進行了市場拓展和商業開發策略。

（五）玉和瓷結合產生新興文化創意設計

在保持龍泉青瓷和云南玉器文化內涵及精神的基礎上，順應時代發展趨勢進行創新，將二者進行跨界融合創新，促進文化滲透，形成新的設計產品，產生玉和瓷融合的新興文化創意設計，非遺跨界融合后續所產生跨界合作的效應對龍泉青瓷和云南玉器兩方進行再定位，催生出新產業的業態。在多元化社會中為非遺創新提供了大量素材，非遺產品有了新的發展方式和新的價值，可滿足多樣化、多元化的市場發展需求。

五、總結

非遺之間通過跨界融合創新出了新的具有傳統文化精神和現代美學價值的產品，更是打破了傳統非遺之間自說自話、相互分化的狹隘領域性觀念，突破設計師本身在思維和視野上的局限性。跨界融合將非遺的文化、工藝等價值納入現代社會，重建了傳統與現代日常生活之間的關系，在兩個非遺的結合中獲取最佳的平衡和協調，改寫了傳統非遺和現代美學原則，使非遺接軌現代語境。非遺與非遺的結合使得非遺產品設計多元化，非遺的發展通過兩個領域的合作有效地進入市場，二者形成良好的互動，相互推進，為產業的升級、轉型帶來了新的機遇。非遺的傳承更加活態流動，非遺之間開啟了創新之路。