當代視角下繪畫藝術發(fā)展的相對局限性

鄭鈺

摘要：圖像時代的到來是否會影響文字和繪畫對世界的表達和描述，是否對文字和繪畫的發(fā)展產(chǎn)生影響，在圖像崛起的今天，人們對待圖像與文字有著不同的態(tài)度，網(wǎng)絡、媒體、雜志以大量的圖片、視頻吸引著人們的眼球。繪畫與文字在以后的歷史中會扮演著怎樣的角色？繪畫與文字各時代的語境是什么？本文將展開分析繪畫與文字在的關系，通過文字學、圖像學、哲學和西方美術史、當代藝術發(fā)展史，對文字、繪畫、圖像從產(chǎn)生形成、發(fā)展變化、相互作用、相互聯(lián)系等方面展開論述。

關鍵詞：藝術創(chuàng)作;藝術消費;藝術傳播

引言

繪畫藝術屬于藝術化語言，可融合不同國家及不同民族的多方面元素。創(chuàng)作者因地域文化及民俗風尚等不同，所創(chuàng)作繪畫的內(nèi)容及表現(xiàn)手法等存在一定差異，但同時也受共同繪畫標準的約束。現(xiàn)代藝術設計融合繪畫元素能使設計者有更寬的創(chuàng)作設計思路，也能使設計者運用更為豐富的設計形式及內(nèi)容，能促進藝術設計作品的觀賞性提高。

1繪畫藝術的本質(zhì)特征決定其在當下發(fā)展的相對局限性

傳統(tǒng)繪畫基本是用筆、刀等工具，墨、顏料等物質(zhì)材料，在紙、木板、紡織物或墻壁等平面上，通過構圖、造型和設色等表現(xiàn)手段，創(chuàng)造可見的形象。繪畫作為一種平面的造型藝術，是在二維的空間中去塑造三維或四維效果的藝術形態(tài)。用圖像語言作為繪畫藝術的表達介質(zhì)，就是繪畫藝術的圖式化表現(xiàn)形式。創(chuàng)作者利用特定的藝術語言，按照一定的法則和美學標準繪制藝術作品，傳達自身的思想情感。而在符號解讀階段，藝術鑒賞者利用審美意象來感知和領悟藝術作品的美學內(nèi)涵，對感知的信息與原始信息進行核對，并將整理的信息存儲于大腦之中。對于呈現(xiàn)的方式而言，繪畫藝術是最簡單直接的。這是一種視覺藝術，只通過一件完整物像、以直觀的“美”引起觀者的興趣，與影視戲曲、戲劇相比而言，繪畫藝術不具備動態(tài)的演變，不具備情節(jié)的直觀流露，沒有聽覺上的刺激，也沒有過多的文字語言的闡釋，呈現(xiàn)的方式是最直接的，創(chuàng)作者所有的思想情感都是通過簡單的藝術材料繪制在一張畫布上，大多數(shù)的觀賞者是無法在短時間內(nèi)就感悟到其內(nèi)在的藝術價值。

2當代視角下繪畫藝術的發(fā)展思路

2.1形的簡約

西方現(xiàn)代藝術發(fā)展到今天，呈現(xiàn)出了一個比較明確的思路，那就是簡約化的發(fā)展趨勢。其繪畫中的形體，已經(jīng)由紛繁雜亂的自然物象的形體簡化為高度概括、高度簡化、甚至高度抽象的狀態(tài)。形的意義也逐步擺脫物象的本身屬性，轉(zhuǎn)化到了形的符號化，形的精神化和形的情感化的角色上來。甚至在抽象的繪畫中，已經(jīng)沒有了形的身影，畫面只有繪畫語言，以及語言所呈現(xiàn)的神韻和畫家的情感，這是西方現(xiàn)代繪畫藝術發(fā)展的一個很明顯的變化。在繪畫過程中曾經(jīng)依賴和描繪的大自然將來會以怎樣的面貌在畫面中呈現(xiàn)，或者說沒有了自然之形的畫面會使得繪畫藝術走向何方？畫面中形的價值對于繪畫來說還有多少？這種變化所帶來的影響是深刻的，也是深遠的。在西方繪畫簡約化的道路上，涌現(xiàn)出了以康定斯基為代表的熱抽象藝術和以蒙德里安為代表的冷抽象藝術，把自然物象的形予以簡化或完全抽離，開創(chuàng)了西方抽象繪畫，以及后來以馬列維奇為代表的至上主義繪畫等等，向人們展示了簡約繪畫的藝術魅力。二十世紀吸取東方藝術韻味入畫的抽象畫家趙無極，既展示了簡約繪畫的藝術魅力，也讓人們感受到了東西方藝術相互結合的魅力。

2.2網(wǎng)絡圖像時代

20世紀后，電子工業(yè)突飛猛進，攝像機、電視、電腦的廣泛普及，多媒體、影視、印刷業(yè)壯大，時尚又腐朽地充斥著一代又一代人的視覺感官。從4G時代到5G時代，手機的使用率高于任何媒介，圖像繪畫與圖像文字呈現(xiàn)出復雜多變的狀態(tài)，有時是圖像代替文字，有時是文字闡釋圖像，有時是二者的雜糅。文字與繪畫的敘事功能日益淡忘于年輕一代，文學藝術的占有率被網(wǎng)絡圖片、影視作品、網(wǎng)絡游戲所取代。藝術作品呈現(xiàn)出更多樣式的綜合運用，將物理、化學、音樂匯聚成多種樣式的聲、電、氣藝術。在一個只有圖像而缺乏文字的時代，人們對視覺的追求超越了精神理性，對快捷便利的刺激要求超越對事物的深度思考，在快節(jié)奏過濾圖像的同時，審美疲勞周期縮短，忙碌、麻木、焦慮、抑郁成為當代人類世界最普遍的時代綜合癥。

2.3創(chuàng)新設計藝術創(chuàng)作空間，促進結構效果凸顯

在繪畫藝術設計中，線條與色彩元素是視覺傳達中有強烈表現(xiàn)效果的兩種主要語言，在兩者相互配合下能使繪畫呈現(xiàn)出立體視覺效果。在現(xiàn)代藝術設計中，設計者融合繪畫的線條及色彩元素時，不能過分注重展現(xiàn)線條與色彩組合的展現(xiàn)效果，同時也不能將其只用于渲染藝術效果，而應基于藝術設計的基本價值進行創(chuàng)新設計，使繪畫元素在特定的空間范圍中傳達視覺信號。因此，為使藝術設計創(chuàng)作效果更加理想，設計者應對藝術空間進行創(chuàng)新設計，按照不同層次組合重新排列畫面圖案，并置于空間設計環(huán)境中進行適當調(diào)整，使繪畫設計成為藝術設計的核心，促進藝術設計創(chuàng)作的藝術效果凸顯出來。

2.4應用傳統(tǒng)繪畫題材

中國傳統(tǒng)繪畫題材是指繪畫的主題和對象，其是幾千年來中華民族勞動實踐、社會生活、文化思想的重要體現(xiàn)，具有鮮明的時代特色、地域特征和民族審美特征，主要包含有人物、風俗、山水、花鳥等幾大類題材。比如人物畫氣韻生動、性格鮮明、形神兼?zhèn)洌憩F(xiàn)的是人與人的關系;山水畫氣韻清逸、意境鮮明，表現(xiàn)的是人與自然的關系，體現(xiàn)了古人對自然的敬畏和向往;花鳥畫生動形象、靈動真實，表現(xiàn)的是大自然的各種生命、人與自然的和諧相處。可以說中國傳統(tǒng)繪畫題材是中華民族的宇宙觀、自然觀、社會觀的哲學思考，即藝術真諦的表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)繪畫題材是陶瓷、木雕、核雕、檀香扇、水晶雕刻、服飾設計、首飾設計、皮藝等現(xiàn)代工藝美術創(chuàng)作的重要素材和靈感來源，中國工藝美術作品都是將中國傳統(tǒng)繪畫題材創(chuàng)新變化之后再運用于其中，具有鮮明的國畫特點。

結束語

繪畫藝術作為藝術領域中不可或缺的一部分，在當下，應該努力運用現(xiàn)有科技，促進其自身的發(fā)展。同時，也應該在眾藝術領域中占據(jù)其獨特的位置，閃耀著自身燦爛的光芒。

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