全視角下的東南亞戲劇研究
——讀《東南亞戲劇概觀》

柳 琳

自上世紀(jì)90年代起，東南亞地區(qū)的戲劇受到了中國戲劇學(xué)術(shù)界關(guān)注，且至今仍有挖掘空間和有待挖掘的板塊。東南亞地區(qū)包括11個(gè)國家，居住總?cè)丝诔^6億。該地區(qū)戲劇類型多樣，東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等文化意識(shí)在其戲劇中都有所體現(xiàn)。加上當(dāng)?shù)匚幕陨淼陌l(fā)展，戲劇呈現(xiàn)出多文化的交流融合、審美發(fā)展以及本體變化的多重審美現(xiàn)象。但中國學(xué)界對東南亞地區(qū)戲劇的研究多年來一直注重以下三個(gè)方面：1.東南亞的華語戲??；2.中華文化對東南亞戲劇的影響；3.印度文化對東南亞戲劇藝術(shù)的影響。自20世紀(jì)后期以來，中國學(xué)界對東南亞地區(qū)本土戲劇的研究數(shù)量較少，如賴伯疆的《東南亞地區(qū)的本土戲劇》[1]（1997年）；克里申·吉（Krishen Jit）、張力平的《東南亞現(xiàn)代戲劇概述》[2]（2001年）；毛小雨的《東南亞戲劇的概況與特征》[3]（2018年）。此外，2018年3月由北京時(shí)代華文書局出版，中國藝術(shù)研究院研究員毛小雨和多年來在南寧從事民族文化藝術(shù)研究及非遺工作的方寧擔(dān)任主編的東南亞地區(qū)戲劇研究專著《東南亞戲劇概觀》（后簡稱《概觀》）正式出版。

初讀《概觀》，除了對東南亞地區(qū)戲劇類型的多元性與多樣性有了認(rèn)識(shí)之外，更吸引筆者的是編者對東南亞戲劇研究的結(jié)構(gòu)布局及文化視野。

一、從單一到多維——東南亞地區(qū)戲劇研究范圍的拓展

目前，對東南亞地區(qū)戲劇具有代表性的研究成果主要有：

賴伯疆的《東南亞華文戲劇概觀》[4]（1993年）。該書注重了東南亞戲劇與中國戲劇的關(guān)系，并將研究對象的范圍限定為：1.以在東南亞國家流傳的華文華語為表達(dá)工具的戲劇[4]1；……