新排話劇《父親》中的人物形象嬗變

鄭蘊蓉

奧古斯特·斯特林堡(1849-1912)，瑞典作家，瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，被譽為“世界現(xiàn)代戲劇之父”，其代表作包括《父親》《朱麗小姐》《夢的戲劇》《鬼魅奏鳴曲》等。其中《父親》是斯特林堡早期的作品，完成于1887年。這部自然主義悲劇是現(xiàn)代戲劇的奠基作之一，表現(xiàn)了兩性之間恒久的、不可調(diào)和的矛盾。上尉阿道爾和妻子勞拉因為女兒伯塔在何處接受教育的問題上出現(xiàn)了分歧，這一事件成為二人沖突爆發(fā)的導(dǎo)火索，勞拉抓住了阿道爾脆弱多疑的弱點，讓他懷疑自己不是女兒的親生父親，同時利用和親友間往來的書信制造了丈夫精神失常的謊言，阿道爾最終精神崩潰，勞拉如愿以償?shù)氐玫搅撕⒆拥目刂茩?quán)。

《父親》是一部偉大的作品，但對這個作品的評價并非全是贊美的聲音，也有批評。左拉曾就這部作品給斯特林堡致信寫道：“說實在話，我對那些簡短的分析感到吃驚。您大概知道我不喜歡抽象的東西。我喜歡人物都有完整的婚姻狀況，人們在日常生活中可以看到他們，他們和我們呼吸著一樣的空氣。而您的上尉名不符實，您的其他人物幾乎都是憑空制造的，沒有給我對生活的完整感覺，而這一點就是我所要求的。”[1]該作品的問題在于，斯特林堡為了強化兩性之間的沖突，而將人物的個性剔除，使人物刻畫在一定程度上變得概念化和臉譜化。[2]中國的戲劇人在2018年7月將《父親》重新編排，再度搬上國家大劇院的舞臺，作品從原著中汲取養(yǎng)分，進一步深入挖掘人物的內(nèi)心世界，填補、還原、重塑了人物的個性，在當(dāng)代社會和文化語境下給人物以新的解讀。……