你見過大海嗎

【編者按】藍色的大海、牛奶般的大海、如愛人呼吸的大海、如奔赴不同方向的生命的大海……詩歌中的大海，在不同詩人的筆下呈現出萬千風姿，有的是現實中的景象，有的是抒情中的意象，還有的是極富哲思的象征形象，都是大海，也都是獨特的別樣風景。

海

臧克家

從碧澄澄的天空，

看到了你的容顏;

從一陣陣的清風，

嗅到了你的氣息;

摸著潮濕的衣角，

觸到了你的體溫;

深夜醒來，

耳邊傳來了你有力的呼吸。

（選自《一顆新星》，作家出版社1958年版）

賞析

臧克家是新詩的重要代表，《詩刊》的第一任主編，詩歌語言樸素凝練，富有個性化。在這首詩中，詩人巧妙把握大海與天同色、氣息清新、海潮澎湃的幾個特征，用平實簡樸的語言分別以視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等多種感官交融描寫出對大海的感受，把握住大海的顯著特征、側面烘托描寫。詩中雖不著一個“海”字，卻處處呼應題目“海”。

詩歌通過第二人稱“你”將詩人的感覺加以升華，使大海人格化、生命化，有如與大海面對面地親切交談，并按照由遠及近、從白天到夜晚層層遞進的順序，從“容顏”到“耳畔的呼吸”，距離一點點拉近，情緒也一步步深化，流露出詩人對海的依戀與喜愛之情。

（賞析撰寫：何雨庭）

沒有你 萬般精彩皆枉然

[英]杰拉爾德·達雷爾

我見過千種日出日落，在大地上森林與高山都被籠罩在蜜色光澤之中，在海里為一團五彩云朵平添上一道殷紅，在廣闊的大洋之中潮汐潮落。

我見過千般的月亮，滿月如金幣，寒月蒼白如冰屑，新月宛如雛天鵝的絨毛。

我見過的海平靜如止，顏色如緞，藍如翠鳥或者通透如玻璃，抑或烏黑褶皺地泛起泡沫，沉重又危險地翻動著。

…………

我見過飛魚如水銀一般穿越藍色海浪，用他們的尾翼在海面上劃下銀色痕跡。

我曾置身于溫潤如奶、柔順如絲的水中，周圍有海豚做我的客人。

我遇到過千種不同的動物，目睹過千般絕妙的事物……然而沒有你，我做什么都是失落。有了你，我做什么都是收獲。

為了有你一分鐘的相伴，我愿把這一切都放棄，為你的笑語，你的聲音，你的眼睛。

（選自《朗讀者II》， 人民文學出版社2019年版，有刪減）

賞析

杰拉爾德·達雷爾（1025-1995），英國著名作家，自然學家。這首詩是達雷爾于1978年寫給未婚妻的情詩，字句優美、情真意切。詩中對于日出、月亮、大海等自然界的美麗景色的描寫尤為突出，展現了詩人豐厚的文學素養。

本詩主要使用了排比、比喻和對比的修辭手法。詩人寫自己所見過的日出日落：籠罩著大地、森林與高山的蜜色、海上五彩云朵上殷紅的霞光、伴隨著大海的呼吸起落，兼給讀者畫面上的色彩美和動態美;接著寫月：詩人將滿月比作金幣、寒月比作冰屑、新月比作雛天鵝的絨毛，不但寫了形狀、顏色，還寫出了不同月亮或堅硬或柔軟的觸感;詩人寫海：平靜的海或如翠鳥之藍，或通透如玻璃，翻涌的海則是烏黑的，海面泛起褶皺的泡沫;飛魚穿越海浪時的銀色痕跡，詩人與海豚共享這片海時海水的質感，“如奶如絲”，這些新奇的比喻、特別的顏色，體現了詩人對于不同狀態下的海細致的觀察，極具畫面感。

然而，哪怕這世上萬千自然風光如此奇秀壯美，這世上千百種不同的動物多么可愛奇妙，也不能與“你”的笑語眉眼相比，抒發了詩人對于詩中的“你”深厚的感情。詩中精彩絕倫的描寫，也為我們展現出一個自然學家所看到的、所熱愛的世界。

（賞析撰寫：凌? ?晨）

望海

余光中

比岸邊的黑石更遠，更遠的

是石外的晚潮。

比翻白的晚潮更遠，更遠的

是堤上的燈塔。

比孤立的燈塔更遠，更遠的

是堤外的貨船。

比出港的貨船更遠，更遠的

是船上的汽笛。

比沉沉的汽笛更遠，更遠的

是海上的長風。

比浩浩的長風更遠，更遠的

是天邊的陰云。

比黯黯的陰云更遠，更遠的

是樓上的眼睛。

（選自《余光中作品精選》，長江文藝出版社2019版）

賞析

余光中是當代著名詩人，這首《望海》是他生前最后一次露面朗讀的詩篇。他的抒情詩風含蓄雋永，韻律優美，而在此詩中，最為突出的不是濃郁的抒情，而是詩歌意象的線性排列組合。詩人的筆觸有如電影的遠景長鏡頭，由近及遠一一映入海岸的景色，并以此作為貫穿全詩的線索，巧妙地把視象與聲象（如“岸邊的黑石”和“石外的晚潮”的組合）、實象與虛象（如“出港的貨船”和“沉沉的汽笛”的轉換）融入詩中。與臧克家的《海》相似，這首詩也融合了多種感官呈現大海特征，但詩人更重視意象縱向的連貫性，較少橫向的鋪展描寫。最后一句的“樓上的眼睛”是為點睛之筆，由前面種種非生命具象巧妙轉為生命具象，達到全詩的升華。這雙眼睛越過千山萬水、長風遠云，眺望的是未歸的丈夫，抑或是遠行的友人，縈繞心頭的是纏綿相思，抑或是惆悵哀怨，詩人沒有點明，而是在結尾一筆留白給予讀者以想象的余地，以無勝有，耐人尋味，與溫庭筠的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”和歐陽修的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”有異曲同工之妙，更突顯詩人與古典文學的深厚淵源。

（賞析撰寫：何雨庭）

里約熱內盧的清晨

姚 風

我想保留大海的一片藍

坐在窗前，我飲下一杯水

為的是把這片藍

帶在身上

（選自《大海上的檸檬》，浙江文藝出版社2016年版）

賞析

姚風，原名姚京明，詩人，翻譯家。生于北京，后移居澳門，現任教于澳門大學葡文系。

同樣是寫“海”，本詩與其他詩歌不同，抽取了“海”的色彩概念，主要點出海的“藍”。面對大海的藍，詩人展開了奇妙的聯想——詩人是如此喜愛這片藍色，他在窗前望著這片藍，飲下一杯小小的“海”，就能夠與海融為一體，將這片藍帶在了身上。這是一種新奇的寫法，富含想象力，展現了詩人對世界獨特的感知、對藍色大海的愛。再聯想到本詩的標題“里約熱內盧的清晨”，我們仿佛感覺到了熱帶清晨的海風拂過臉頰，天空、海、風都是令人心曠神怡的藍色。本詩雖短，卻能讓讀者身臨其境，通過海水與杯中水這兩種相似又不同的事物的聯系，將異國的藍色大海帶給了每一個讀詩人。

（賞析撰寫：凌? ?晨）

《飛鳥集》第242首

[印度]泰戈爾

生命有如度過一重大海，

我們相遇在同一條窄船里。

死時，我們同登彼岸，

又向不同的世界各奔前程。

（選自《飛鳥集》，上海譯文出版社1992年版）

賞析

泰戈爾（1861-1941），印度詩人、文學家、社會活動家和哲學家。這首詩是泰戈爾《飛鳥集》中的第242首。

這是泰戈爾一首典型的哲理詩。“一千個人有一千個哈姆雷特”，讀哲理詩也是如此，對于本詩，可以有多種不同的理解。我們可以從“緣分”的角度解讀：人的一生像壯闊的大海一般寬廣無垠，我們與親朋好友的相遇，就是同登一艘窄船的緣分，在同船共渡時我們珍惜共享美好時光，到了不得不告別時也不必悲觀——與彼此告別后，各人又有了新的偉大的冒險;我們也可以從人生觀的方向解讀：蘇軾有言“逝者如斯，而未嘗往也”，這也與本詩所傳達的人生觀有異曲同工之妙。大海廣闊，但我們不必“哀吾生之須臾，羨長江之無窮”，因為我們享有海風、窄船，還有船上志同道合的伙伴，在一段海上漂泊的旅程后，仍有一個全新的世界在等待著我們。

總體而言，本詩借大海這一象征，傳達了泰戈爾這一偉大詩人面對人生和命運豁達的精神態度。

（賞析撰寫：凌? ?晨）

你見過大海

韓 東

你見過大海

你想象過

大海

你想象過大海

然后見到它

就是這樣

你見過了大海

并想象過它

可你不是

一個水手

就是這樣

你想象過大海

你見過大海

也許你還喜歡大海

頂多是這樣

你見過大海

你也想象過大海

你不情愿

讓海水給淹死

就是這樣

人人都這樣

（選自《中國新詩年鑒》 ，廣州出版社2000版）

賞析

韓東被認為是“第三代詩歌”的最主要的代表，這首詩也是韓東的經典之作，據說是針對朦朧詩人舒婷的《致大海》而寫的一首詩。第三代詩歌一貫強調使用口語寫作，本詩沒有使用朦朧豐富的意象和華美的辭藻，而是通過反復運用“你”“然后”“也許”和“就是這樣”這些日常詞語來表達自己的詩歌理念。

詩的開篇指出了“見”和“想象”這兩種與大海發生聯系的方式，“見”是日常生活的直接體驗;“想”是人們賦予的虛構的方式，在文學藝術作品中的“海”都是人們經過文化心理預設后想象出的大海，是與大海建立的一種外部的虛構的聯系，所以我們終究無法像水手那樣“見”到大海、接近大海。詩人在最后點明一個人們忽略的事實，盡管人們歌頌贊美大海的魅力，但大海既能孕育生命亦能滅絕生命，如果真如想象中進入大海，人們會“讓海水給淹死”，因此詩人鼓勵人們回歸日常，憑借親身體驗去書寫真正的“大海”，讓大海從抒情對象還原為大海本身，從而卸載那些附加在大海身上的傳統的崇高的文化意義。

（賞析撰寫：何雨庭）

本期感言

詩歌的本質就是抒情，所以，詩人們見到大海，用聯想、夸張、比喻、擬人等方法來抒發感情，大海已經不是客觀存在的大海物象，而是承載詩人們濃烈主觀情感的詩歌意象。但是，有些詩人并不認為詩歌就應該抒情，就必須在物象之上附加感情和思想，所以，他們反意象反抒情，對傳統的大海進行解構，將關于大海的情感和意義統統拋回大海，付之東流，讓大海僅僅是一種自然物象。只是，這樣的詩歌還有意義嗎？這樣的大海還有必要寫入詩歌嗎？對此，仁者見仁智者見智，我覺得同學們可以喜歡抒情的大海，也可以喜歡韓東筆下這首失去深刻意義的每個人都可能見過的“無情”大海。