策展人機制背景下黑龍江美術市場培育與構建

【摘要】我國現階段的藝術策展機制直接代表著美術市場未來與當下的文化構建形式，在目前的形勢來看，美術館大多是公立、私立兩種形式的非盈利機構，它在一定程度上推動了本地和國際的文化藝術市場的發展，一個區域的美術館以及美術市場，通常代表了地方的藝術文化形象，成為地方的象征性名片，在美術市場運行過程中，策展是相當主要的一個環節，策展成果的好壞直接的代表著一個城市在文化藝術方面的品味和修養，是城市形象體現的重要途徑。在這樣的結構下，對美術市場的策展人的要求也越來越高，這就要求針對地方文化，具體定制策展方案，針對地方市場，開展有效的培育與構建。

【關鍵詞】策展人;藝術策展;美術市場

一、策展人發展現狀

就一般情況來分析，我們在日常所說的策展人，實際上是在文化藝術展示活動過程中承擔總體規劃的專業工作者，策劃藝術作品展覽的整體環節設計以及擔任組織、構思以及管理的藝術展覽，需要具備整體策劃能力以及極高的藝術文化修養。在西方國家，認定策展人主要的工作場地為博物館或者美術館等以宣傳文化、保存文化藝術作品的場所，并且負責藝術品的陳列和后期維護的責任，如有展覽活動，對其整體掌控與策劃、具有藝術修養的專業從業人員，即：常設策展人。產生策展人和美術館即博物館的構建有著非常密切的關系。

在私人博物館發展的催化下，逐漸產生了策展人機制，此階段對策展人的要求還沒有具體形成體系，在現階段的發展過程中，我國的策展人機制發展相對落后，與國際策展機制相對比，發展滯后具有四十年之久。自上個世紀末才開始逐漸產生，其機制與體系相對都比較落后，很多相對應的體制與結構也不夠完善，在此時期，策展人被大眾稱呼為藝術評論家，并沒有使得策展人在文化藝術市場中發揮出真正的作用。隨著社會的發展，文化藝術市場也隨之越來越規范，在現當代的文化藝術發展的進程中，策展人這個定義逐漸被大眾所泛化，根據藝術市場的結構，策展人也逐漸成為藝術市場的投資與管理者，此時很多藝術作品的私藏者開始涌現出來，將藝術作品進行展覽，一定程度上可以說是將自己的私藏品做宣傳，提高市場價格，在活動中結合自身利益增值藏品，在這種循環中，文化藝術的策展發展也呈現出了一定的扭曲。

一個合格的策展人，不僅要肩負起文化藝術作品的正確評價，更要維護文化藝術作品的積極的價值體現，不做惡意宣傳，不做哄抬市場價格，維護市場價值正常運行。我國文化藝術市場的發展起步相對較晚，但隨著經濟發展，文化發展越發多元化，于2000年發生了很大的變化，在藝術家與投資方的多項選擇中，策展人中心制應運而生，并逐漸成為體制展覽的核心。文化藝術領域對策展人的要求也越來越高，不僅需要策展人具有一定的專業水平，能夠對藝術作品提供正確的評價與評估，同時需要誰分敏銳的判斷能力，了解文化藝術實踐，正確判斷藝術價值，并且需要具有一定的溝通、談判、籌款等商務能力，在國際藝術市場交流中，能夠抓住先機。對藝術市場的發展具有敏銳的嗅覺，跳出文化藝術市場傳統模式，敢于創新，突破常規思維，才能帶動黑龍江美術市場順應國際市場的發展。

二、策展人與當代黑龍江美術市場

在目前黑龍江文化藝術市場的發展形勢來看，策展機制主要是公立和私立兩種形式存在，其宗旨多為推動黑龍江地方文化藝術與全國以及國際當代藝術為主。優秀的藝術展覽以及運營良好的美術館在一定程度上代表了一個地區的藝術形象，策展工作是非常重要的環節之一，策展是保持學術品味、形象以及文化影響力的前提與基礎。

在現階段，黑龍江美術市場形式主要分為大型、中星、小型三種形式。策展內容主要以美術作品為主，其中包括版畫、油畫、國畫、攝影作品等等，其中版畫和油畫的策展機制較為完善。但是，從硬件設施條件來看，目前黑龍江策展場地還不能適應大規模的展覽活動，這在一定程度上滯后了黑龍江文化藝術市場的發展。在將建條件局限的環境下，策展人需要具備靈活的思維結構，隨時調整藝術布局，需要具有良好的管理和運營能力，掌握策展趨勢進行實時調控，在硬件問題無法解決的大環境下，能夠掌控制度建設、團隊管理以及資金三大問題。

就當下黑龍江美術市場而言，受到硬件設施的局限之外，策展人對整體情況的掌握不夠充分，直接影響到美術市場的發展。例如在2013年全國第十二屆版畫展覽，選址定位在省美術館和省博物館兩個展區，在參展過程中，很多觀賞者由于路途的不便，只參觀二者之一，這就大大的影響了展覽的連續性。由于這兩處建筑相對比較久遠，空間布局過于狹窄，影響了藝術作品呢整體的展示效果。在整體環境的策劃與設計中，氛圍較為古板，缺乏藝術作品自身與觀賞者之間的這種溝通與聯系。其中藝術作品有表現當代藝術的《世界馬堡中作品展》，有知青題材的《找北及天一葉蔣悅水墨的二個系列展覽》。走出去的代表性畫家作品《八荒通神一新人文：盧禹舜作品展》。本土畫家的代表《.上帝的風景田衛平油畫作品巡展》，也有鄒躍進、楊衛、吳鴻、皮力等我國著名的美術評論家策展，但與黑龍江無淵源的著名畫家在黑龍江個展較少。

三、策展人與黑龍江美術市場的構建

在構建美術市場的過程中，策展人在每一個環節中都具有重要的意義，其確立自身的學術構架直接影響策展機制。在黑龍江以往的策展機制，對策展人的門檻相抵較低，甚至會有一些商人利用策展機會為自身謀取利益，這就導致策展機制的工作人員參差不齊，在這種情況下，對黑龍江的美術市場也直接的影響了其發展。

上海的策展機制相對較完善，將策展人機制和職位會做出合理的設定，同時也將策展部當作美術館的關鍵與核心部門。策展人的選定要求也極高，不僅具有極高的專業素養，還要求策展人具有敏銳的洞察力，能夠掌握美術市場的整體發展趨勢，及時進行自我調整。根據時代信息進行策劃，不斷打破傳統理念，不斷的衍生出順應時代甚至走在前沿的藝術展覽，不僅帶動了商會美術市場整體的發展，更是為上海這個城市粘貼上了魅力城市的藝術標簽，陶冶大眾藝術情操，提高藝術修養與品位。

借此經驗，黑龍江策展人機制與美術市場的構建都應做出相應的調整，提高策展人的選定門檻，并設定專門的職位，提高策展人的責任感，便于策展人對整體美術展覽策劃的布局安排。從政府文化管理職能角度來分析，借鑒上海成功案例的經驗，探索黑龍江文化藝術產業市場發展途徑，開發文化創意產業的新思路，創辦具有代表性、地域性，充分展示黑龍江文化藝術特色，開拓具有地方魅力的美術市場。適當開展高質量的藝術展覽，策劃文化藝術節，擴大美術市場在全國范圍內的影響力，孤立年輕藝術家創作，大膽創新。在評定后給予必要的獎勵或物質獎勵，帶動全民創新，提高藝術家創作積極性，積極的為黑龍江文化藝術領域注入新的血液，順應時代發展，由此才能長效的、可持續的發展。

四、策展人與黑龍江美術市場發展

隨著時間推移，曾經具有影響力的版畫、油畫等畫中開始體現逐漸下滑的趨勢，影響力逐漸減弱。具有創新性的小畫種，例如水彩、漆畫等逐漸顯現出自身的優勢。策展人應當抓住發展時機，充分利用網絡信息技術，在新媒體的帶動下，利用新媒體的網絡資源做一手宣傳，帶動黑龍江文化藝術市場由靜態向動態轉化，可以根據地方情況，在地鐵站、過車站、飛機場等人流量大的地方，由策展人安排策劃“移動的博物館”，增加藝術作品的曝光次數，不僅能夠提高本地市民的文化藝術修養，更會促進居民的自豪感。在人流量大的車站和機場等地方，隱性的將藝術作品曝光在各省市甚至是國際之間，促進黑龍江文化藝術市場的發展。展示過程中可以選用1：1的復刻品，由此保證藝術作品的安全性，避免在來回的運輸過程中產生的耗損。

五、結語

時至今日，策展人從過去發展至今，具有一定的進步，從“策展人”發展到“藝術館策展人”，這不僅是一種形式的變化，更是某種意義上的提升，策展機制也隨之越來越具有專業性。近年來，我國開始越來越重視博物館的文化藝術功能，逐漸納入構建學術的領域中，開始針對策展人進行正規的培訓并進行了博物館策劃展覽培訓班的舉辦。從策展的本質來講，美術館不僅僅承擔著文化藝術作品的收藏與保護功能，更是對當代文化藝術進行參照的具體場所。隨著文化藝術市場越來越多元化、國際化，對策展人的要求越來越高，能夠敏銳的嗅到時代藝術發展趨勢，發揚民族文化，策展人換個角度來看，更是暗含著一種時代文化現象。黑龍江文化藝術市場更應該抓住機遇迎接挑戰，充分運用網絡信息技術，搭建文化藝術與創新藝術之間的橋梁，引導藝術家以及大眾正確的審美取向，促進黑龍江美術市場多樣化、多層次發展最終實現藝術文化職能，將展覽視為發展美術市場的基本方向。就某種意義而言，提升展覽水平是確保美術館公共文化服務能力與專業化水平。

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該文為黑龍江省藝術科學規劃項目《新時代黑龍江美術策展人培養機制研究》研究論文，項目編號2018D045。

作者簡介：呂丹丹，1982年7月，女，漢族，籍貫：黑龍江，碩士研究生，副教授，環境設計。