在沖突中升華

朱滿華

摘要：我們在鑒賞戲劇作品時，應注意劇作家是怎樣安排戲劇沖突來達到最好的效果的：有的經過復雜的沖突后得出一必然結果，從而點出創作意圖;有的經過復雜的沖突后給人一出乎意料的結果，更是耐人尋味，給人無盡的想象空間;有的經過復雜的沖突后，把結局向深層開掘，升華主題。本文從人物與人物之間、人物與社會之間、人物內心世界中兩種矛盾力量間斗爭這三個方面總結歸納出劇作家設計矛盾沖突的主要表現形式。

關鍵詞：戲劇;沖突;形式

中圖分類號：G427文獻標識碼：A ? ? 文章編號：1992-7711（2014）24-116-1

“現當代戲劇和外國戲劇”的鑒賞要求首先注重“戲劇沖突”的鑒賞，因為戲劇要能夠以自己強烈的戲劇性吸引觀眾，而戲劇沖突是體現戲劇性的最高、最尖銳和最集中的形式，是戲劇文學最基本的審美特征，“沒有沖突就沒有戲劇”。通過對沖突的安排來刻畫人物的性格，推動情節的發展，揭露戲劇的主題的。從中汲取思想、感情和藝術的營養，豐富、深化對歷史、社會和人生的認識，提高文學修養。

而學生由于受社會教育的大環境影響，一直以來習慣于你講我聽，全盤接受，始終處于被動地位，還沒有養成主動積極地去探索的習慣，而且，學生對戲劇人物、情節和場景的感受不夠深刻，很難產生共鳴。但同時他們也已具備了一定的文學鑒賞能力。因此，可以通過選擇體現戲劇性最高、最尖銳和最集中的形式——戲劇沖突，來激發興趣、豐富知識、提高能力、陶冶情操。

人們常說“人生大舞臺，戲劇小舞臺”，人生可謂包羅萬象，錯綜復雜，而戲劇卻能把人生大舞臺中的萬千氣象濃縮在它這座小舞臺中，演繹出一幕幕的喜怒哀樂，讓我們從中對社會有了更深的體驗。而所有的劇作家在創作戲劇時，都遵循一條規律：沒有沖突就沒有戲劇。而所謂的戲劇沖突就是從發生到解決的一種完整的運動形式，是戲劇情節的構成成分，是兩種對抗力量之間相互作用的過程及結果，是體現戲劇性的最高，最尖銳和最集中的形式，是戲劇文學最基本的審美特征。

從矛盾沖突的構成出發，可以歸納出劇作家設計的矛盾沖突主要有以下表現形式：

一、人物與人物之間

戲劇文學的另一個特點，是要求有強烈的戲劇性。所謂戲劇性，指的就是矛盾沖突。它要求在有限的舞臺空間和時間內，通過人物與人物之間的各種矛盾和沖突，展開情節、刻劃人物，推動劇情的發展，揭示社會生活的本質。著名劇作家曹禺的《雷雨》，所以有著強烈的戲劇性，就是由于全劇交織著周樸園、魯貴兩家七個人物之間的緊張、激烈、復雜、深刻的矛盾沖突，才取得了如此震撼人心的藝術效果。

如果刪去課文中魯侍萍表明身份及與周樸園發生沖突那部分。就不能對比出周樸園前后的態度，也就不能深刻地反映他的自私、冷酷。而且在明知魯大海是自己兒子的情況下，卻仍然將他趕出，更顯出他的冷酷，從而深刻地揭露主題。

再如《三塊錢國幣》，如果只寫李嫂打碎花瓶，賠不起，被辭退等，而沒有楊長雄與吳太太之間的三次交鋒，情節就會很單調，而且不足以表現楊長雄的正義感和同情心，也無法顯示吳太太的尖酸刻薄和對窮人的欺凌壓迫。

由此可知劇作家注重矛盾沖突的發生、發展、高潮和結局這一發展變化過程，在一波三折中淋漓地刻畫人物的性格，曲折地推動情節的發展，然后在矛盾的解決——結局中拉下帷幕，從而深刻地揭露戲劇的主題。

二、人物與社會之間

人們的思想意識對社會的理解和判斷并不總是一蹴而就，它是一個曲折、反復的漸變過程;人與社會之間的矛盾沖突，由起始、展開到激烈交會而歸于一體。越是在社會的發展期，社會的矛盾沖突越是表現得比較普遍和充分;越是在社會發展的高潮期，社會的矛盾沖突越是顯得比較尖銳和激烈。這是社會文明進程中過往的與現實的一般道理。

如《茶館》中李三的抱怨、巡警的勒索、難民的苦衷、逃兵的蠻橫等都表現了軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。劉麻子、唐鐵嘴等人正是那黑暗社會的產物，這樣能更好地激起人們對舊時代的強烈憎恨，能更好地理解作者“大茶館，小社會”的獨特的藝術構思，才能更好地展示人與社會之間的尖銳的矛盾沖突。再如《羅密歐與朱麗葉》中的一對有情人，因受封建家族世仇的影響，最終卻不能成為眷屬而雙雙殉情，成為悲劇。他們的悲劇，強烈地控訴了封建倫理觀念的罪惡，批判了陳舊腐朽的封建意識。兩個青年的死換來了兩個世仇之家的和解，昭示著青年一代終將戰勝腐朽沒落的封建勢力。

三、人物內心世界中兩種矛盾力量間斗爭

人作為社會的主體，從來就是在矛盾沖突中不斷進化、發展的，靜態地看，人本身也是一個充滿著矛盾沖突的“復合體”，這既是人的本性、本質也是人的精神與人文的特征;文藝作品對矛盾沖突的表現、認識和理式、統一的審美運思與認知，從精神價值、情感心理的方面，為人的這一社會主體自身的健康發展、豐富進步而滿足需求、獲知道理和愉悅身心。

如《推銷員之死》中小推銷員威利洛曼因年老體衰被老板辭退，兩個兒子又一事無成，十分懊惱，但他又急切期盼自己和兒子出人頭地，偏偏無一如愿。最后為了使家庭獲得一筆人壽保險費，他不得已而在深夜駕車出外撞車身亡。自身心靈的矛盾沖突導致了他的毀滅。

一言以蔽之，不管何種形式的戲劇沖突，在安排上，都注重戲劇沖突的發展變化過程，而劇作家也正是在這過程中體現出情節的波瀾，刻畫出人物的性格，揭示出戲劇的主題。也就是說劇作家設計戲劇沖突就是為他的創作意圖服務的。這樣，我們在鑒賞戲劇作品時，就應注意劇作家是怎樣安排戲劇沖突來達到最好的效果的：有的經過復雜的沖突后得出一必然結果，從而點出創作意圖（如《雷雨》）;有的經過復雜的沖突后給人一出乎意料的結果，更是耐人尋味，給人無盡的想象空間（如《三塊錢國幣》）;有的經過復雜的沖突后，把結局向深層開掘，升華主題（如《羅密歐與朱麗葉》）。在沖突中升華，更增添了戲劇的魅力。