喜歌劇《管家女仆》中《你不要怒氣沖沖》的音樂風(fēng)格和演唱分析

馬 茜

一、佩爾戈萊西的藝術(shù)生涯

喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是意大利著名的作曲家、管風(fēng)琴家、小提琴家。他雖沒有像同一時(shí)期的巴洛克的作曲家亨德爾和巴赫聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，但是他也是一位過早被疾病奪取生命的音樂天才，是銜接巴洛克后期到古典主義早期的代表人物之一。佩爾戈萊西從小就有著音樂天賦且比一般人更加努力學(xué)習(xí)音樂，青年時(shí)得到了貴族的資助，前往那不勒斯的耶穌基督音樂學(xué)校學(xué)習(xí)音樂理論，之后因成績優(yōu)異很快就接到了歌劇創(chuàng)作的委托。1733年他寫成了正歌劇《高傲的囚徒》，在其上演時(shí)又加上了一個(gè)幕間劇《管家女仆》。它與同時(shí)期巴洛克的聲樂作品不同，因其輕松詼諧的風(fēng)格和極具戲劇效果而名聲大振，使得佩爾戈萊西也逐漸擁有作曲地位。

二、喜歌劇的典范《管家女仆》

（一）喜歌劇的發(fā)展

隨著正歌劇的由興盛轉(zhuǎn)入衰敗，為喜歌劇的誕生發(fā)展創(chuàng)造了必要的歷史條件。歌劇十七世紀(jì)誕生于意大利是參照著古希臘悲劇形成的以音樂、舞蹈、美術(shù)、喜劇于一身的綜合藝術(shù)形式。其題材以神話傳說、驚險(xiǎn)奇遇、英雄故事為內(nèi)容。由于題材的太過宏大嚴(yán)肅，音樂的模式趨于僵化，內(nèi)容脫離現(xiàn)實(shí)生活，閹人歌手的過度炫耀高音和聲樂技巧使得音樂失去了本質(zhì)，也很難吸引公眾的共鳴。

十八世紀(jì)二十年代就流行于歐洲各國又被稱為“諧歌劇”是起源于正歌劇中穿插的喜劇性幕間劇。因受到啟蒙思想的影響，藝術(shù)領(lǐng)域也發(fā)生了變化追求自然簡單不繁瑣的音樂。喜歌劇因?yàn)樗Ｈ〔挠谌粘Ｉ钋倚问交顫姡挥忻褡迕耖g色彩而深受群眾喜歡并逐漸成為了一種獨(dú)立發(fā)展的音樂戲劇題材。喜歌劇的出現(xiàn)對(duì)以后歌劇的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。從形式上看，喜歌劇的結(jié)構(gòu)豐富多變，打破了歌劇原有的僵化模式，劇中的人物角色靈活，不光注重獨(dú)唱，在動(dòng)作、表情、人物之間的故事情節(jié)上也相互聯(lián)系。這樣的新突破也為后來音樂的發(fā)展越來越平民化與世俗化奠定了基礎(chǔ)。

（二）《管家女仆》的內(nèi)容概括

這部歌劇里，屬于社會(huì)的下層階級(jí)女傭?yàn)榕鹘牵瑢⒙斆髁胬馁悹柶つ瓤坍嫷纳鷦?dòng)詼諧。全劇篇幅短小，一共兩幕13個(gè)曲子，是用小型弦樂隊(duì)伴奏，音樂包括序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)及二重唱。故事發(fā)生在一個(gè)早上，愁眉不展的單身伯爵漢烏貝爾托正在大發(fā)牢騷，因他有事要出門，賽爾皮娜卻一直沒有把早點(diǎn)送上，賽爾皮娜故意讓他發(fā)火，說自己太忙，現(xiàn)在接近午時(shí)早點(diǎn)就免了。氣惱的烏貝爾托忍受不了年輕的女仆塞皮娜對(duì)他的專橫管束，決定要娶個(gè)妻子來照顧自己的窘境。塞皮娜聽到了暗自竊喜，因?yàn)樗呀?jīng)喜歡上了憨厚老實(shí)的烏貝托，其實(shí)烏貝托對(duì)她也有好感，只是雙方都沒說破而已。賽而皮娜為了讓烏貝托主動(dòng)，于是跟他講自己也快要結(jié)婚了，對(duì)象是一位軍人，是一個(gè)粗暴的會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小事就動(dòng)手打人的人。烏貝爾托聽后十分同情她。另一方面，她讓維斯波內(nèi)假扮她的啞巴未婚夫，來這里對(duì)塞皮娜十分兇狠，而塞皮娜也裝作害怕受氣的可憐相，果然激發(fā)了烏貝爾托潛藏在內(nèi)心深處的對(duì)她的感情，二人結(jié)成了眷屬。

這部喜歌劇將二人日常生活的矛盾作為劇情題材，展現(xiàn)了女仆賽爾皮娜和伯爵烏貝爾托兩個(gè)不同階級(jí)之間的斗智斗勇，情感糾葛，賽爾皮娜的機(jī)智聰慧與烏貝爾托自負(fù)驕傲用詼諧的手法描繪出畫面感，且歌劇的最后以女仆賽爾皮娜心滿意足的成為了女主人為結(jié)束。側(cè)面的表現(xiàn)了在平民與貴族的斗爭中獲取勝利，能夠引起普通平民的內(nèi)心共鳴。特別是在當(dāng)時(shí)社會(huì)教會(huì)教皇和貴族階級(jí)占統(tǒng)治地位，普通群眾的社會(huì)地位低下。《管家女仆》將人們心中的不滿通過喜歌劇的方式展現(xiàn)出來，此劇暗含平民追求平等自由的權(quán)力，反對(duì)專制階級(jí)的統(tǒng)治，這也是這部作品產(chǎn)生巨大轟動(dòng)的根本原因和所要表達(dá)的價(jià)值。

（三）《管家女仆》的創(chuàng)作背景和影響地位

1733年8月，佩爾戈萊西為慶祝那不勒斯皇后克里斯汀娜生日創(chuàng)作了正歌劇《高傲得囚徒》及幕間劇《管家女仆》。作品上演后《管家女仆》的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了正歌劇《高傲的囚徒》。一直上演至10月，不久傳遍意大利各地。雖然它不是最早的喜歌劇作品，但卻是具有典范性與代表性的第一部喜劇杰作。之后在巴黎上演了《管家女仆》再次產(chǎn)生了轟動(dòng)。一部成功的歌劇除了有令人難以忘記的音樂之外，更重要的是用生動(dòng)的音樂所塑造的鮮活的人物形象。偉大的歌劇作曲家透過社會(huì)時(shí)代的因素，諸如道德規(guī)范、行為準(zhǔn)則、風(fēng)俗習(xí)慣等來揭露本質(zhì)。佩爾戈萊西的使得音樂界不少的作曲家投身于這類的喜劇創(chuàng)作，甚至對(duì)他的生活經(jīng)歷、文化背景、音樂學(xué)習(xí)都產(chǎn)生了興趣。人們將他的喜歌劇《管家女仆》看作是對(duì)傳統(tǒng)舊式音樂的反抗，具有諷刺和民主意識(shí)。當(dāng)時(shí)的一位著名音樂家曾說過：“佩爾戈萊西使真理出現(xiàn)在我們面前。”

三、《你不要怒氣沖沖》的音樂本體分析

筆者將從詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》的作品本身的曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏以及速度力度方面進(jìn)行分析，展現(xiàn)出整首詠嘆調(diào)幽默詼諧的風(fēng)格。

（一）《不要怒氣沖沖》的曲式分析

《你不要怒氣沖沖》是典型的變奏曲式，全曲一共分為三個(gè)部分，節(jié)奏上快而不趕，結(jié)構(gòu)為：（A+A'+B+A+A'）

第一部分是A+A'，A段的調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)，由a和a1組成。a樂段由兩個(gè)樂句構(gòu)成，每個(gè)樂句都是方整性結(jié)構(gòu)。第一樂句的人聲聲部旋律以一個(gè)五度的大跳音程開始緊跟下行級(jí)進(jìn)，結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的屬音Ⅴ級(jí)上為半終止，第二樂句的前兩小節(jié)的節(jié)奏型都是一個(gè)四分音符再加一個(gè)四分休止符，后兩小節(jié)則是由八分音符和十六分音符組成，旋律線條在后兩小節(jié)也呈下行級(jí)進(jìn)，結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的主音Ⅰ級(jí)上。a1樂段也是兩個(gè)樂句組成，第一樂句以同音的反復(fù)進(jìn)行為主，調(diào)性轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。這樣的拱形旋律起伏和前松后緊的節(jié)奏進(jìn)行，明朗的勾勒出賽爾皮娜俏皮活潑和故作生氣的樣子。

間奏之后進(jìn)入A'樂段，此時(shí)調(diào)性又回到降A(chǔ)大調(diào)上，更加具有戲劇效果突出賽爾皮娜的性格特點(diǎn)。將前面A樂段中主題的材料加工變化組合在一起，歌詞仍然重復(fù)，但音調(diào)改變，其中“bisognaal mio divieto”達(dá)到整首詠嘆調(diào)最高音，音調(diào)之間矛盾的尖銳化，使人物形象更加豐富。

第二部分B樂段，調(diào)性轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，旋律還是以音階的下行級(jí)進(jìn)為主，結(jié)束在降D大調(diào)的主音Ⅰ級(jí)上，為敘述性的旋律表現(xiàn)出賽爾皮娜看出伯爵對(duì)她的喜歡，充分的展現(xiàn)了她的自信和有能力處理現(xiàn)在的問題。

第三部分是第一部分的再現(xiàn)，重回降A(chǔ)大調(diào)，使調(diào)性得到了統(tǒng)一，也保持了作品的完整性。

（二）鋼琴伴奏

《你不要怒氣沖沖》的伴奏音型中鋼琴伴奏是依附于人聲旋律的，柱式和弦和分解和弦的伴奏音型貫穿全曲，鋼琴伴奏起到了烘托人聲的作用。沒有前奏，直接開始演唱，中間的三個(gè)間奏和尾奏相互呼應(yīng)，整體風(fēng)格輕松詼諧。通過密集的鋼琴織體形式和強(qiáng)烈的力度對(duì)比加強(qiáng)鋼琴聲部的律動(dòng)感，特別是鋼琴伴奏中跳音來塑造女主人公的俏皮潑辣的性格，從而給整首歌曲營造出幽默詼諧的氣氛。

（三）速度力度

《你不要怒氣沖沖》整首曲子采用的是小快板的速度，較為活潑。這首詠嘆調(diào)里運(yùn)用了較多的力度記號(hào)如pp、p、f，這種強(qiáng)烈的力度對(duì)比為演唱時(shí)聲音的力度提供了參照。例如全曲中多次出現(xiàn)的“zit”力度記號(hào)為pp與其后的“serpina”f的力度形成對(duì)比，突出賽爾皮娜一驚一乍的神情，使得歌曲充滿戲劇性。

四、《你不要怒氣沖沖》的演唱分析

詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》站在女性的角度來表達(dá)對(duì)愛情的果斷勇敢。音樂創(chuàng)作和表演演唱形式都有著獨(dú)特的特色，鮮明的刻畫了人物的性格。在演唱《你不要怒氣沖沖》時(shí)不僅需要了解歌劇的內(nèi)容和歌詞所表達(dá)的情緒，而且也要對(duì)意大利的語言有準(zhǔn)確的把握，在歌詞語言上靠攏人們平時(shí)說話的語氣，向現(xiàn)實(shí)生活貼合。

（一）演唱與情感的處理

在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，要把握音樂的力度速度與人物的情緒和劇情相結(jié)合，將旋律的起伏用自身的演唱表達(dá)出來。在開頭時(shí)沒有前奏，演唱者一定要提前準(zhǔn)備好狀態(tài)，將自己調(diào)整為潑辣的賽爾皮娜。第一句“stizzoso”時(shí)要拽著氣息，保持口腔的狀態(tài)，嘴型是豎著，不要橫著咧開，用輕快富有彈性的聲音演唱。之后從跨一個(gè)八度的“ma no，ma no vi puo giovare”中我們感受到女仆對(duì)主人發(fā)脾氣的不滿，這時(shí)要做好高音氣息的支撐，特別是“ms no”雖然中間有休止符，但中間不能換氣，要聲斷氣連。當(dāng)演唱到“star cheto cheto”時(shí)，由于是低音，可以用真假聲混合來唱，其后的“e non parlare”也要唱成跳音，表現(xiàn)賽爾皮娜撒嬌的語氣，特別是知道伯爵烏貝爾托是喜歡她的后，用兩個(gè)“zit”（噓）在這樣的語氣助詞來表現(xiàn)賽爾皮娜的俏皮，是非常具有戲劇性的。之后又重復(fù)了一遍“噓 噓賽爾皮娜要你服從”由弱到強(qiáng)演唱時(shí)要注意用氣息控制聲音的力度，而不是單純的機(jī)械的停頓，合理地利用休止符進(jìn)行快氣，表現(xiàn)賽爾皮娜一驚一乍的形象，突出喜劇的效果。

第二部分段與第一部分形成鮮明對(duì)比，從一開始的對(duì)伯爵的放肆訓(xùn)斥到第二部分變?yōu)閶尚邤⑹觥拔蚁嘈拍愫芰私馕遥@些日子里我們和睦的生活在一起，就是因我敢對(duì)你大聲訓(xùn)斥，你服從我的話語。”第一句“Cred'io che m' intendete si”要迅速轉(zhuǎn)化成溫柔的情緒，更多的用舌面發(fā)聲，但始終靈活的運(yùn)用著氣息，像波浪式的推動(dòng)，表達(dá)賽爾皮娜嬌羞緊張的內(nèi)心活動(dòng)。連著重復(fù)兩次“che m' intendete si”情緒越來越激動(dòng)，尤其是在重音記號(hào)處，音量要大一些，此樂段與前一樂段形成強(qiáng)弱對(duì)比，更能表現(xiàn)賽爾皮娜的自信可愛。

第三部分是第一部分材料的變化重復(fù)，其中“bisognaal mio divieto”第二次出現(xiàn)時(shí)翻高了一個(gè)八度，力度也由弱及強(qiáng)，由此來表現(xiàn)人物內(nèi)心按捺不住的喜悅既要做好氣息的轉(zhuǎn)化，又要用跳躍的情緒來演唱。

整首詠嘆調(diào)的節(jié)奏較快，對(duì)于筆者來說，演唱時(shí)呼吸的調(diào)整是最為重要的。要利用好休止符合理的換氣，不能只是僵硬的停頓。氣息跟著女主人公的情緒線條流動(dòng)的運(yùn)用，不能吸的太滿，會(huì)使得胸腔腹腔處于僵硬的狀態(tài)；也不能吸的太淺，會(huì)使得聲音失去支撐。在旋律緊促的情況下?lián)Q氣時(shí)，要調(diào)整好呼吸的深淺。

（二）角色的舞臺(tái)表現(xiàn)

舞臺(tái)表演是至關(guān)重要的，演唱者在塑造角色形象時(shí)不僅要在動(dòng)作上有所設(shè)計(jì)而且在眼神上也要貼合人物，打動(dòng)觀眾的心。《你不要怒氣沖沖》是女仆賽爾皮娜經(jīng)典唱段，在演唱時(shí)要全身心投入到角色中，想象著伯爵就在身旁，借助肢體語言和面部表情與他互動(dòng)，在舞臺(tái)上要放松，快速的轉(zhuǎn)化情緒。當(dāng)面對(duì)著伯爵的大發(fā)雷霆要表現(xiàn)出平靜，更像是在命令主人；當(dāng)發(fā)現(xiàn)伯爵喜歡自己時(shí)，要顯現(xiàn)出面對(duì)心愛的人的嬌羞與甜蜜；當(dāng)看到伯爵生氣但又拿自己沒辦法，這時(shí)整個(gè)人要流露出自信得意的樣子。對(duì)于不同的情緒要有不同的處理和表達(dá)方式，避免在舞臺(tái)上太過僵硬，只有將演唱者的表演和角色緊密結(jié)合，帶著想象與情緒演唱時(shí)，演唱者的狀態(tài)會(huì)自然的表現(xiàn)出來，更加形象生動(dòng)。

五、《你不要怒氣沖沖》的演唱思考

筆者在學(xué)習(xí)演唱時(shí)感受過頗多，要唱好一首作品需要從方方面面入手分析。如了解作品的創(chuàng)作背景、理解作品的情感情緒、深入研究歌唱的需要特點(diǎn)等。《你不要怒氣沖沖》這首詠嘆調(diào)以中聲區(qū)為主，風(fēng)格熱烈奔放，幽默俏皮，旋律大起大落，感情很外露夸張，首先是可以提高演唱能力，鍛煉演唱者的能力去涉獵更多不同類型的作品。其表情術(shù)語的變化鍛煉了氣息及彈性呼吸的能力，如作品中頻繁的力度變化需要靠呼吸的變化來支持，可以幫助我們?cè)鰪?qiáng)對(duì)氣息的操控能力。其次是培養(yǎng)了文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，使演唱者能更好地去把握其他作品。它的演唱風(fēng)格自然質(zhì)樸，與當(dāng)時(shí)其他過度炫技的歌曲形成鮮明對(duì)比。選用的是女高音來唱，并沒有用當(dāng)時(shí)流行的閹人歌手，在歌曲中沒有出現(xiàn)復(fù)雜的裝飾音，這樣簡單的自然演唱貼近生活，更能突顯追求自由平等。■