有“朋”自劇中來
——對丁西林作品中次要人物的探究

□孟倩倩 中央戲劇學院

一、沉醉還是清醒的客人

丁西林先生在創作中十分注重作品的結尾，他認為“一個劇本的結尾可以緊收，也可以慢放……前者如交響樂，在最強烈的高潮時突然以千鈞之力一下收住，霎時萬籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢初醒；后者如迂緩潺湲的溪流，不知其所止，在一個曲幽之外悄然隱去，使人深思悠遠，遺味無窮?！盵1]說到“遺味無窮”的結尾，最為經典的要數《酒后》，該劇以“喝茶”二字為結束點，把前面緊張氣氛瞬間消解，使得客人這一角色“物盡其用”。

劇中客人這一角色看似可有可無，實則十分重要。他沒有參與夫妻的談論，卻一直在場，既是一個貫穿人物又是一個“導火索”。相對于丁西林的其他劇本而言，《酒后》的一大突出點是臺詞過多，盡管劇中夫妻的臺詞不失“丁西林式”的機智、幽默，但過多的語言不但會給觀眾心理上造成審美疲勞，于角色本身而言，也會使其被對話淹沒而失掉個性。

如此一來，劇中客人恰恰因為臺詞少而精辟，反而變得更加出彩，加上他是全劇的次要人物，自然就在觀眾心里產生了所謂的“遺味”?？腿藳]有參與夫妻的交談，卻一直是他們談話的焦點：“他結婚了，但是沒有人愛他；他外表很鎮靜，他的內心，有一把火在那里燒著。我們雖然看不見那團火焰，可是我們時?？匆娝獓姵鰜淼幕鹦亲印！?/p>

此番討論足以激發觀眾興趣。同時，客人也是一個極富吸引力的男人，所以才有“妻子想要去吻客人”這一貫穿全劇的動作。妻子終于下定決心、并且征得了丈夫的同意準備吻客人時，客人卻在這個時候醒了，當丈夫聽到妻子的呼喊時，作者這樣寫道：“丈夫（走進屋來。見客人坐起，大失所望）這可不要怨我，這是你自己……”此處“大失所望”一詞是對丈夫心理的描寫，同時也說出了觀眾的心聲。從戲一開始，觀眾就被帶到了“吻還是不吻”的期望式懸念中，但在妻子還沒有吻時客人醒了。

前面夫妻二人激烈的談話都沒有把他吵醒，當只留下妻子一人時，他反而醒了？如此巧合，原因只有一個：客人根本沒有睡著，或者早就醒了。在丁西林的作品中不乏“狡黠”的人物，說謊、欺騙更是很多人物的特征。據研究者論證，丁西林終身對“含有欺騙、偽裝、戲仿內核”的主題、故事、模式感興趣[2]?；诖?，我們更能斷定客人雖睡實醒，他與旁人一樣有著自己的心理預期，當妻子真的要吻客人時，他才從“看熱鬧”的心態中抽離出來。

自古就有“朋友之妻不可欺”之說，客人用醒來的方式拒絕這個吻，足見其機智。在當時的傳統社會，這“一吻”的意義非同小可，客人若是接受了，不但會影響他們的朋友關系，而且會對他們的夫妻關系產生影響，他選擇拒絕足見其理智。另外，他是有婦之夫，足見其忠貞。

客人這一角色的成功塑造，證明了丁西林在塑造次要人物方面的高明之處：其一，他能夠充分借助主角的側面描寫塑造配角，以免配角搶戲，又闡明了人物關系；其二，他充分利用了配角，將其作為作品的結尾打點，巧妙而有趣。

二、旁觀還是幫腔的友人

丁西林的劇作中還有這樣一類人物，他們并不在沖突中，也不能左右沖突的發展趨勢，似乎可有可無，但是他們是一面活的“放大鏡”，讓整部戲不干澀，鮮活而且有致[3]。在《三塊錢國幣》中，成眾就是這樣的角色。

該戲主要圍繞“打碎的花瓶是否賠三塊錢國幣”展開，作者直接從吳太太“先聲奪人”的抱怨寫起，對此，揚長雄“兩手掩耳”，成眾卻沒有一起對峙吳太太，而是拿了一盤棋出來，完全沒有考慮到下棋的“環境”和朋友的心情，好像只是一個置身事外的旁觀者。

這部作品有兩條線索：一是兩人與吳太太爭執這條主線；二是成眾和揚長雄下棋這條輔線。輔線在劇情發展中與主線相呼應，下棋本來就是一種博弈游戲，這與場上的矛盾形成了一虛一實的對應關系。吳揚矛盾正如一盤棋，在此且把他們叫作A 組；而成眾和揚長雄即是B 組。看似兩組平行的爭奪，實則又互相影響，這樣就形成了A 組戰、B 組戰、AB 兩組混戰的三種局面，同時B 組的棋局又時刻印證著A 組的戰況。所以，成眾看似沒有參戰，但是作為B組中的一方，他已然被裹挾其中。

成眾的臺詞雖少，但句句落在點上，調節著戲劇節奏。揚長雄游走于A、B 兩組，自然力不從心，然而當A 組陷入僵局時，成眾就開始暗中幫助揚長雄搭好臺階。在吳太太要把李嫂的鋪蓋拿去當鋪時，揚長雄“從蒲團上跳起來”攔住了她，此時，成眾雖是把揚長雄拉了回來，但同時也表示“和一個女人打架？不太妙，可是我贊成給她一個教訓”。他若真是一個冷眼旁觀者，要做的應該是和事佬，而非在一旁煽風，此刻他完全是與揚長雄于一立場之上的幫腔者。

成眾雖也參與了A 組的“戰爭”，但又能夠隨時跳出來對戰況做出冷靜分析。對于吳揚的交戰，他早就看出了端倪。最后，揚長雄在一氣之下摔碎了另一只花瓶，成眾隨即喊出了“合棋！”在吳揚交戰中，花瓶就是揚長雄用來“將軍”的那顆棋子，經過前面的幾番交戰，情緒到達高點，花瓶這顆棋子已經到了出手的最好時機，落子棋和，危險暴風波過去，一場惡斗的結論明擺在了觀眾的面前，成眾此刻道出的“和棋”也因其雙關之意而令人回味無窮。

當下的戲劇創作對于偏重政治色彩的主題往往會處理得比較沉重。在此劇中，作者旨在批判吳太太這種剝削階級的代表，與其他的幾部作品相比被賦予了較濃厚的政治色彩，但是作者并沒有將此變成一部枯燥的政治局，而是秉承了他一貫的創作風格，通過生活中的一則簡單小事，不留痕跡卻又辛辣地對當時社會做了一次入木三分的批判和戲謔。因此，主題固然重要，在人物身上下功夫才是關鍵。

三、聰明還是傻氣的仆人

在丁西林的獨幕劇，還有一類經常出現的人物是仆人的角色，最出色的仆人角色便是《北京的空氣》中的仆人——老趙。該戲用了一封主人給朋友的信件作為開篇，在信件中提到了這位“趙先生”：“他比主人慷慨?！边@樣的仆人在生活中并不多見，開篇便引起了懸念。

在老趙出場時，作者又這樣描述他：“他是一個未走模型的北方佬；但是一個毫無模型的聽差。他同時又聰明又傻氣。比方說，主人不在家時，他愛坐在大門外的門檻上觀望。等到遠遠看見主人回來的時候，他即刻走進，把門關上，等主人按鈴之后，方才重新開門，這是聰明，還是傻氣？”[4]

據此，我們對于仆人的性格已經略知一二，他雖有自己的小聰明，但是沒有瞞得住主人的眼睛，對于他這些小伎倆，主人早就識破卻沒說破。主人了解仆人所做的一切事情、一切喜好，而仆人似乎也知道主人已經知道了他的一些秘密，但是二者之間仍舊是保持著一種心照不宣的關系。

老趙雖然貪婪、耍小聰明，卻仍舊不被辭退，最主要的原因還是仰仗主人的“縱容”。主人是一個有智慧的文化人，他對于仆人的一切心知肚明卻仍然不辭退仆人，任由他繼續“聰明”下去，足見這位主人的“寬容”和“雅量”，“沒有這兩種東西做保證，聽差斷然不會比主人更‘慷慨’，更不會‘偷’而不受懲罰”[5]。在這里，主人與聽差之間的這種關系，正如中國古典戲曲《三岔口》的趣味點一樣，《三岔口》是因為雙方都處在黑暗中彼此較量而生趣，此處是雙方都處在明白中而意味無窮。

劇中的“偷煙”事件就妙趣橫生，主人明知自己的煙都被老趙偷走了，但為了維持身份，不敢向仆人要回本。當客人準備向仆人要煙時，主人“像犯了罪似的躲道書桌旁邊，裝作尋找東西”，這一細節把當時北京城中的知識分子形象描寫得十分到位。主人為了拿到煙，設計支開老趙，這種做法不禁令人啞然失笑。然而，這正是作者眼里的北京的社會習氣，增添了劇作藝術的感染力[6]。

老趙雖缺點多，對工作卻十分稱職。這也正是他的大聰明之處，也是主人之所以不辭退他的最主要原因。而且劇中的幾處細節證明，老趙是一個精明的人：他故意把買茶經歷說得曲折，讓主人知道他的忠心的同時,也表達出了自己的不易；同時他又是一個善于結交的人，聽戲可以不花錢,還能讓測字先生做他的書記；無論誰只要稍微幫他一點，他就即刻請他們吃飯，可見他深諳交際之道。

老趙雖然是個仆人，作者卻沒有將其當成工具人，而是充分賦予了人物以多重性格，使其人物形象立體而充滿趣味，讓我們看到了小人物的可愛之處，并且透過老趙，我們能夠看到這一類人物的整體特征。此種創作方式值得我們借鑒。

結 語

從戲劇作品自身的藝術特質出發，不浪費每一個上場的角色，是戲劇創作的基本要求，正如斯坦尼斯拉夫斯基所言“沒有小角色，只有小演員”。丁西林的獨幕劇中，人物較少，三兩個角色便可撐住全場，但為了情節需要也會設置幾個相對次要人物，也正是有了“客人”“成眾”“老趙”這樣的次要人物，才使得作品更加精彩。正所謂，紅花還需綠葉襯，有“朋”自劇中來，不亦樂乎。