竹笛曲《秦川抒懷》的演奏技巧分析

張筱敏

在竹笛演奏中，一般分為北派和南派兩種演奏風格不同的派別?！肚卮ㄊ銘选肥潜迸芍小扒嘏伞钡闹竦汛砬俊！扒嘏伞钡闹饕L格就是結合陜北地區的熱烈狂野，高昂激烈和粗狂蒼涼等特點進行演奏。在演奏《秦川抒懷》時，涉及到的吹的演奏技巧有滑音、吐音、揉音、循環換氣、歷音、顫音、剁音等等，至于舌的技巧，雖然雙吐的運用不是特別多，但是在演奏中起到關鍵的作用。本文旨在對《秦川抒懷》這首竹笛曲進行演奏技巧分析。

一、《秦川抒懷》的音樂風格

《秦川抒懷》的樂曲演奏時，具有強烈的陜北民歌特點。陜北民歌和其他地區民歌的最大的差別就是陜北民歌中經常使用微升FA和微降XI的音節，在這種音調特色下滲透了陜北民歌在進行演唱的過程中蘊含著戲劇性的特點。所以《秦川抒懷》在進行演奏的過程中也就包含著陜北民歌中戲劇性豪邁狂放的特點。[1]

同時由于陜北民歌對于《秦川抒懷》強烈影響，演奏者在表演《秦川抒懷》的過程中，需要將作者創作的揉音等能夠表現出陜北民歌的竹笛演奏技巧充分運用在演奏的過程中?！肚卮ㄊ銘选吩谶M行演奏的過程中，表達的感情是既委婉又狂放的，所以《秦川抒懷》在表演時，要體現作者和秦川人民的豪邁之情和對于現階段秦川欣欣向榮的景象的贊美感激之情。[2]

二、《秦川抒懷》演奏技巧分析

（一）第一部分

此部分將引子部分和慢板部分統一結合為第一部分。

在開始演奏時，引子部分的第一句樂曲基調就能夠充分展示秦川的豪放和激情。[3]在這一句中包含的幾個重音更是將秦川的豪邁展示的淋漓盡致。所以在表現這一句時，要求演奏者使用吐音的演奏技巧。在這一句中使用吐音技巧，首先要保證吐音使用時對重音的質量掌握，要雄渾厚重有力。在這一基礎上演奏者要特別注意舌頭在進行吐奏的同時要把自己的口風放大，能夠激發重音的力量的同時避免出現破音，破壞音樂節奏。這就要求演奏者在演奏之前要充分檢查竹笛的構造是否完好。因為竹笛中一旦出現一點縫隙，很容易造成演奏者在進行吐奏的過程中重音表達的不到位的現象，還特別容易出現破音的現象。這樣對于整體的演奏過程中來說，增加了聽眾不良的體驗，阻礙了整體演出的進程。

在引子部分演奏的第三行中會出現作者為了模擬板胡的操作技巧而特意創造的揉音技巧。[4]首先使用揉音技巧時，要將左手食指半孔和中指半孔在笛子上進行來回的揉動，像傳統弦樂器中的揉弦那樣操作。形成的音調在si和Do之間進行滾動。在演出引子部分的這一句時，演奏者要注意揉音操作不要過于密集，揉音的發聲要具備一定的彈性，保證樂曲演奏時的生動和活潑。過度的密集揉音會造成整體音樂曲調結構的破壞，會將樂曲演奏時的生動活潑轉變成急躁不安，從而改變演奏的整體音樂風格。同時演奏者需要注意，揉音的頻率低會導致演奏《秦川抒懷》這一部分樂段時出現竹笛的聲音頻率不能夠充分抒發該樂曲想要表達的思想感情，會將樂曲中表達的生動活潑變成死氣沉沉，演奏者難以獲得良好的演出效果。最終影響《秦川抒懷》樂曲的音樂情緒和感情的表達。

引子部分演奏完成之后需要進行的就是慢板部分的演奏。慢板部分的演奏過程中主要是將具備陜西民歌特點的曲調用竹笛的演奏方式表達出來。[5]通過秦腔的戲曲聲腔為基礎素材，在演奏時抒發對于秦川的熱愛和感激之情。在慢板這一部分進行演奏時，幾乎每隔兩拍就會出現一次滑音技巧。所以演奏者要特別注意滑音技巧在這一部分中的應用。比如說本部開始的前部分是需要演奏者進行弱奏的部分，所以演奏者在這個部分中的滑音應該是舒緩的溫柔的，在演奏時應該將這部分的滑音吹得慢一點，把溫柔的音樂情緒表達出來。其實不止是在竹笛的演奏中，在其他樂曲的演奏中，快和慢表達的感情都是不同的。所以演奏者在這一部分進行演奏的過程中，需要將滑音以適宜的慢速度表示出來，這樣能夠深刻體現出音樂中蘊含的音樂特點，有利于演奏者抒發《秦川抒懷》中情感的表達。

需要演奏者注意的是在這一部分的曲譜中，演奏者要將滑音技巧和前倚音技巧分別開來，不要將這部分的滑音都吹奏成前倚音。如果將慢板部分整個樂段的滑音都吹奏成前倚音，不僅不能起到表達音樂感情的作用，而且會讓整個樂段讓人感覺非常雜亂。這是滑音技巧在《秦川抒懷》中需要演奏者特別注意的地方。

（二）第二部分

第二部分就是快板部分，和上一部分的慢板部分進行比較的話?？彀宀糠值囊魳非榫w要更加激烈和澎湃，快板部分的音樂節奏和速度也比慢板部分的要強。[6]分局節奏的密集程度，可以將快板部分分成三個樂段。第一個樂段是反復記號之前的部分，第二個樂段是反復記號到后面連續的雙吐技巧部分，雙吐之后是第三個樂段。演奏者針對快板部分進行演奏時，除了要保證演奏的技巧要充分使用以外，還要注意情感的抒發。需要演奏者表情和身體動作的協調到位。

在對快板部分的第一個樂段進行演奏時，要求演奏者在高音區和中音區實施強奏的演奏策略，在低音區實施弱奏的演奏策略。在這一樂段中，需要演奏者掌握滑音、揉音、頓音、剁音還有花舌等技巧。演奏者需要將滑音盡量表演的溫柔一點，表現出音色的柔美，需要干脆輕巧的頓音來連接樂段中的節奏，需要具有陜北特色的頓音去描述《秦川抒懷》中作者對于秦川大地的熱愛之情。這一段雖然樂句樂段不多，但是需要極具功力技巧的演奏者才能進行演奏。需要演奏者注意的是，在演奏樂段中的頓音技巧時，演奏者的氣息控制工作要做好。將氣息放短，但是整個氣息的掌握要深，因為演奏者需要在極快的時間內，吹奏出幾個響亮的音色。同時演奏者可以通過掌握小腹部的律動來幫助自己控制氣息。一般情況下頓音的時長只有一拍中的1/4，在進行表演時，演奏者要注意頓音在整體演奏中的時長，盡可能的掌握演奏的節奏。

在對快板部分的第二個樂段進行演奏時，演奏者要特別注意這一段相較于上一段的起伏變化增加了，也就是說這一樂段的高音表演和低音表演的頻率增加了。在進行這一樂段演奏的過程中，演奏者需要注意不要將滑音和倚音混為一談。[7]倚音的吹奏特點是輕柔，占據主音的時長，小音符倚音在進行吹奏時需要用到吐奏的技巧。而在這一部分吹奏時需要演奏的滑音，需要演奏者借助手指移動慢慢的速度打開或者關閉一個音孔，主要展示的就是一個音的滑動過程。在這個過程中需要演奏者特別注意的就是滑動中一定要圓滑，要滿足演奏的特點，過于生硬的滑音會導致演奏效果的下降。所以演奏時，由于在這個樂段中有一個中音RE到高音DO的慢速滑音，這個滑音主要是裝飾音，這個音符的主要音調是高音DO，演奏者在吹響這兩個音調時既要能保證高音DO被可以突出，同時還要讓觀眾能夠聽到中音RE到高音DO的滑動過程。可以說正是由于這一個個小小的特點，才能讓《秦川抒懷》成為“秦派”竹笛獨奏曲目的代表之作。

快板部分的第三段可以說是整首《秦川抒懷》的高潮部分，演奏者在演奏這一部分時需要使用到的技巧有連續雙吐，而且每個拍子中的四個十六分音符沒有相同的音。這對演奏者來說是一個極大的挑戰。在演奏者進行練習時，演奏者可以通過用嘴發出“圖庫”的音，由慢到快。在用笛子進行聯系時，可以先慢慢放松笛子吹奏的速度，之后在能夠明顯吹出準確的音符時，再逐漸加快速度，這樣聯系的話，演奏者應該可以掌握這個樂段中的連續雙吐。演奏者在演奏這一樂段時，需要保證吐音清晰和節奏明朗，DO音和LA音連用時可以選擇半孔技巧，也可以根據演奏者的演奏習慣使用插口指法調整。在演奏這一樂段時需要特別注意的是半孔音降XI時需要演奏者把控好音準，不要吹出滑音的效果，而且盡量保證每個音符都能發揮出自己獨特的音色。也就是說演奏者在演奏這一部分時，手指的移動速度一定要快準穩，將每個音符都吹出自己的音色。同時演奏者在高音區演奏時要控制口風縮小，在低音區演奏時要注意口風放大，這樣能夠使音符的音色聽起來比較飽滿。在本樂段的最后一個高音RE之后，是需要循環換氣技巧進行演奏的長音。正常來講，高音的耗氣量本來就多，尤其是最后演奏者需要連續吹奏25個拍子，所以必須使用循環換氣技巧，保證演奏者能夠平穩的實現快板部分和結尾部分的過渡。循環換氣是吹奏《秦川抒懷》時必備的技巧之一。演奏者在進行練習時，需要將口腔中的舌頭靈活運動起來，用舌頭把氣流向外推形成推壓。與此同時需要做的就是用鼻子進行吸氣，實現吹氣和吸氣的同時進行。在演奏過程中，需要演奏者注意的就是在吸氣的時候一定要合理控制呼吸量，避免由于吸氣過多而導致音準節奏把握不穩，對整個樂曲的演奏造成影響。同時這個高長音的最后幾個拍子一定要強奏，為后續的幾個高音連續雙吐做好準備。在這個高長音之后的演奏，需要演奏者注意的就是連續八個小節的歷音，對于演奏者的要求就是速度快的同時要注意音準，不能漏音。這其實是對演奏者基本功的考驗，如果演奏者的基本功比扎實，只需要對這一段勤加練習即可，如果演奏者的基本功不夠扎實，演奏者就要下苦功夫練習，保證演出效果的完美。

（三）第三部分

《秦川抒懷》中的第三部分就是結尾部分。經過對秦川大地的熱愛感激，第三部分主要表達的就是秦川人民對于美好未來的追求和向往。這一部分的演奏速度和第一部分的演奏速度基本上是相同的，但是由于表達的情感有所差異，導致兩個部分的應用技巧有所不同。演奏者在演奏這一部分時，需要注意的演奏技巧就是這個部分中有一個十六拍的雙吐技巧。演奏者在演奏這一部分時，由于本部分表達的感情相較于第一部分更為激烈和熱切。所以這個樂句需要進行強奏，同時也給演奏者提高了一定的難度。在表演這個雙吐樂句時，演奏者一定要注意手指、舌頭和口風的良好配合，在有良好配合的基礎上加快演奏的速度。這一雙吐樂句對于演奏的要求就是音要準，要清晰，音符表現要飽滿輕盈，表達的力度要根據音高的變化而變化。這是整個演奏過程中最后的難點，演奏者在進行演奏的過程中需要將這個雙吐樂句表演到位，由于雙吐樂句前后之間的樂句和雙吐樂句的演奏節奏不同，這個時候需要演奏者注意的就是演奏時既要能提速，又要能降速，也就是說既要能夠在進入雙吐樂句時充分提高演奏的速度，同時在雙吐樂句表演完成后，保證演奏的節奏回歸正常。這要求在演奏者要充分控制好自身的氣息。比如說在演奏時，演奏者在表演雙吐樂句前一句時，做好準備。利用小腹部控制氣息。在演奏完雙吐樂句之后，可以適當放松，但是還要注意后續樂段的演奏。保證最后一部分演奏能夠充分表達作者的思想感情。

在具有濃厚陜西風格的竹笛演奏技巧中，在《秦川抒懷》中的表現主要是揉音。也就是在DO降至SI之間演奏者對竹笛的孔洞進行來回滑動用以模仿陜北特色樂器板胡的揉音。這種模仿形式的揉音技巧相比于傳統板胡的揉音技巧更具有沖擊力和表現力。所以在《秦川抒懷》的演奏過程中，演奏者一定要注意揉音技巧和揉音音色的掌握。

（四）音色技巧分析

竹笛演奏中最常見的音色形式就是點狀音色和線狀音色。點狀音色主要是依靠打斷原本的節奏，使竹笛本身的音色效果呈現出一種顆粒狀的音效，能夠促使竹笛演奏的音樂較為澎湃積極向上。在《秦川抒懷》中有很多樂句都使用了這種音色技巧。演奏者在演奏時，需要將點狀音色作為練習這一曲目的基本功，才能最大程度的表達《秦川抒懷》中蘊含的歡快朝氣的情感。

結 語

無論是竹笛本身演奏特有的演奏技巧，還是為了表現陜北特色而故意創建的揉音技巧。這些技巧的使用最終的目的都是為了突出作者想要表達的思想感情?！肚卮ㄊ銘选分惺褂眠@些技巧也是為了表達秦川大地獨有的風采和作者對秦川大地的熱愛。所以演奏者在演奏時，需要深刻體悟樂曲情感，進而才能實現《秦川抒懷》樂曲的完美表達效果?！?/p>