灘頭年畫(huà)對(duì)現(xiàn)代湖湘美術(shù)的影響

張鵬國(guó)

（邵陽(yáng)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 邵陽(yáng) 422000）

引言

灘頭年畫(huà)作為湖湘民間繪畫(huà)中最具代表性的表現(xiàn)形式之一，不僅擁有著湖湘民間繪畫(huà)造型、視覺(jué)的審美特點(diǎn)和濃郁真實(shí)的情感色彩，而且灘頭年畫(huà)因?yàn)檎Q生在湖南這種比較特殊的地理環(huán)境中，歷經(jīng)了多年歷史洗禮，它要比其他地區(qū)的民間繪畫(huà)更顯率直和純粹。但是，正視現(xiàn)實(shí)，由于受到現(xiàn)代文化的強(qiáng)烈沖擊和影響，灘頭年畫(huà)逐漸失去了賴(lài)以生長(zhǎng)的社會(huì)基礎(chǔ)，瀕危現(xiàn)狀越來(lái)越顯著。

一、關(guān)于灘頭年畫(huà)與湖湘美術(shù)的關(guān)系闡述

近代開(kāi)始，湖湘美術(shù)從蹣跚學(xué)步的稚嫩走到今天，終于在中國(guó)美術(shù)舞臺(tái)上有了自己的一席之地，其發(fā)展歷程幾多艱辛與坎坷，湖湘美術(shù)一路走過(guò)了崢嶸歲月，收獲了燦爛星河，湖湘美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中融入了非常多傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素，灘頭年畫(huà)和近現(xiàn)代湖湘美術(shù)之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，灘頭年畫(huà)是湖湘民間繪畫(huà)中最主要的一種表現(xiàn)形式，也是湖南省唯一的手工木版水印年華，其在推動(dòng)近現(xiàn)代湖湘美術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展中發(fā)揮著不可替代的重要作用。

我們都知道，灘頭年畫(huà)屬于民間工藝，是一種民間技藝，更是一種精神上層面的生產(chǎn)活動(dòng)，可是深入到灘頭年畫(huà)的研究當(dāng)中，便會(huì)發(fā)現(xiàn)灘頭年畫(huà)和民間物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)、民俗風(fēng)情活動(dòng)相互融合、相互聯(lián)系，不可分割。灘頭年畫(huà)在多年的發(fā)展過(guò)程中早已經(jīng)融入了民眾的價(jià)值理念和審美情趣，所以，灘頭年畫(huà)中所包含的不僅僅是年畫(huà)本身的制作工藝，更有無(wú)形的精神價(jià)值，這些精神價(jià)值內(nèi)容恰恰在近現(xiàn)代湖湘美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，也正是灘頭年畫(huà)所具備的這些無(wú)形價(jià)值讓它在湖湘美術(shù)中占據(jù)著非常重要的位置，灘頭年畫(huà)既是近現(xiàn)代湖湘美術(shù)的重要組成部分，又在一定程度上引領(lǐng)著近現(xiàn)代湖湘美術(shù)的發(fā)展。

二、灘頭年畫(huà)及現(xiàn)代湖湘美術(shù)的代表人物

（一）灘頭年畫(huà)代表人物

灘頭年畫(huà)代表人物——鐘海仙，第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目灘頭木版年畫(huà)代表性傳承人，6 歲隨父學(xué)徒，從事年畫(huà)生產(chǎn)70 余年，是目前灘頭年畫(huà)印刷印制技藝最高者。“成人發(fā)”作坊年畫(huà)的品種齊全，畫(huà)版有托半、托二、托四及像單、像雙、關(guān)公、馬趙等80 余塊。文化大革命期間，除轉(zhuǎn)移和自己冒險(xiǎn)藏了一小部分外，其余畫(huà)版都被毀之一炬。改革開(kāi)放后，1980年夫妻倆又請(qǐng)高福昌重新刻制了托二、托半、托四等70 塊新版。如今兩位老人雖年逾古稀，但對(duì)年畫(huà)的鐘情亦不減當(dāng)年。

（二）現(xiàn)代湖湘美術(shù)代表人物

現(xiàn)代湖湘美術(shù)代表人物——齊白石、劉狄洪、黃永玉，并稱(chēng)為湖南三杰，是現(xiàn)當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家。

齊白石先生的畫(huà)作筆墨特色明顯，色彩鮮艷亮麗，雖造型簡(jiǎn)易但卻充滿(mǎn)靈動(dòng)活躍的感覺(jué)。齊白石先生藝術(shù)的內(nèi)在生命可以總結(jié)為四點(diǎn)，分別是濃濃的鄉(xiāng)土氣息、純樸的農(nóng)民意識(shí)、浪漫天真的童心和意猶未盡的詩(shī)意。齊白石先生的藝術(shù)風(fēng)格，既有外在的精雕細(xì)琢，又有內(nèi)在的靈魂契合，彼此之間相互依存、相互需求。

黃永玉先生，自小便以出眾的木刻作品蜚聲畫(huà)壇，是湖湘寶地難得一見(jiàn)的鬼才。黃永玉先生并沒(méi)有正規(guī)美術(shù)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的經(jīng)歷，但他卻憑借天生才情和勤奮努力成為了湖湘美術(shù)界乃至全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域的大家。黃永玉先生最具代表性的繪畫(huà)題材非荷花莫屬。在黃永玉先生的作品當(dāng)中，荷花并沒(méi)有大眾所認(rèn)知的高潔形象，而是獨(dú)具一番燦爛絢麗的氣質(zhì)。

劉狄洪先生，繪畫(huà)作品以色彩斑斕、畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)著稱(chēng)，在幾十年的創(chuàng)作過(guò)程中練就了一套獨(dú)特技法。劉狄洪先生最擅長(zhǎng)畫(huà)竹，刀筆結(jié)合真實(shí)且藝術(shù)地再現(xiàn)了湖湘茫茫竹海的非凡氣勢(shì)。劉狄洪先生的油畫(huà)精美細(xì)致，尤其是油畫(huà)肌理將湖湘精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、灘頭年畫(huà)對(duì)現(xiàn)代湖湘美術(shù)的影響分析

（一）灘頭年畫(huà)豐富了現(xiàn)代湖湘美術(shù)的文化內(nèi)涵

近些年，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的過(guò)程中，湖湘美術(shù)獲得了更多的發(fā)展機(jī)會(huì)，市場(chǎng)需求也變得越來(lái)越大，但是，其中受利益因素的影響，湖湘美術(shù)在近些年的發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了一個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題，那就是忽略了自身文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值的提升，很多時(shí)候都是在為了迎合市場(chǎng)的需求在創(chuàng)作和生產(chǎn)。之所以出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，具體原因可以歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：首先，現(xiàn)實(shí)生活的壓力，讓越來(lái)越多的湖湘美術(shù)從業(yè)者和創(chuàng)作者不得不向現(xiàn)實(shí)利益低頭，不得不先滿(mǎn)足市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益的需求，心性也變得越來(lái)有浮躁，創(chuàng)作出來(lái)的美術(shù)作品華而不實(shí)，越來(lái)越欠缺文化底蘊(yùn)。其次，市場(chǎng)導(dǎo)向的原因，現(xiàn)代人特別是年輕人，他們的審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了很大的變?cè)剑絹?lái)越具開(kāi)放性，他們的審美越來(lái)越趨向于全球化，對(duì)湖湘美術(shù)這類(lèi)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化并不是很了解，而且也不是很感興趣，湖湘美術(shù)要想吸引到現(xiàn)代人的關(guān)注，就必須要尋求更多外在的東西來(lái)吸引注意力，進(jìn)而影響到了湖湘美術(shù)文化的內(nèi)涵傳播。

而灘頭年畫(huà)的傳承與發(fā)展則為近現(xiàn)代湖湘美術(shù)文化的內(nèi)涵起到了巨大的幫助和提升作用。其作用集中體現(xiàn)在幾個(gè)方面：第一，灘頭年畫(huà)擁有著悠久的發(fā)展歷史和豐富的文化內(nèi)涵，是湖湘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中至關(guān)重要的一部分，有灘頭年畫(huà)的加入，湖湘美術(shù)的內(nèi)容得到了更大的豐富，層次也得到了很大的提升。灘頭年畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)特色和制作工藝都為湖湘美術(shù)的內(nèi)涵起到了添磚加瓦的作用。第二，灘頭年畫(huà)給予了湖湘美術(shù)發(fā)展更明確的指引和幫助。湖湘美術(shù)近些年的發(fā)展呈現(xiàn)出越來(lái)越明顯的市場(chǎng)化趨勢(shì)，其越來(lái)越忽視美術(shù)自身的內(nèi)涵和理念，而灘頭年畫(huà)在多年的發(fā)展過(guò)程中依然保持著獨(dú)立的理念和特色，不被外界因素所喧擾和影響，灘頭年畫(huà)的發(fā)展路線可以在一定程度上給予湖湘美術(shù)啟示作用，讓湖湘美術(shù)在發(fā)展過(guò)程中重新認(rèn)識(shí)自己，找準(zhǔn)自己的發(fā)展定位，保持住自己的本色，繼續(xù)潛心創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的美術(shù)精品，而不是為了迎合市場(chǎng)而偏離自己的軌道。

（二）灘頭年畫(huà)對(duì)色彩的大膽應(yīng)用提升了湖湘繪畫(huà)的影響力

湖南作為楚文化的發(fā)祥地，擁有的是內(nèi)涵極為豐富的湘楚文化體系，灘頭年畫(huà)長(zhǎng)期受到湘楚文化的侵染，以湘楚文化為背景，形成了自己獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格和艷麗優(yōu)美的色彩語(yǔ)言。

從灘頭年畫(huà)作品中，我們可以看到其應(yīng)用色彩非常火辣、明快，以紅黃藍(lán)三原色為基礎(chǔ)，采用純度較高的原始色為主色，穿插少量的對(duì)比色，使得整個(gè)畫(huà)面的色彩艷麗卻不顯俗氣，在帶給人賞心悅目之感的同時(shí)更爆發(fā)出的是一種原始力量和激情。比如，灘頭年畫(huà)的代表作品《尉遲恭》《秦叔寶》在色彩上面就是以黃色和品紅為主，畫(huà)面色彩整體呈現(xiàn)出一種奔放且飽實(shí)的感覺(jué)，除兩大主色以外還輔以綠色、群青，再有幾許玫紫點(diǎn)綴，在顏色上面形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，顯得整幅作品極具韻味。

其實(shí)，紫色在灘頭年畫(huà)顏色中所占比重是比較小的，但正是因?yàn)樽仙纳俸托。鶗?huì)顯得更加出彩。在灘頭年畫(huà)的色彩運(yùn)用當(dāng)中，其對(duì)黑白和冷暖色彩的運(yùn)用也是非常值得關(guān)注的地方，從多部灘頭年畫(huà)作品中，我們可以看到創(chuàng)作者們通常會(huì)選擇以原色作為創(chuàng)作主色調(diào)，以色彩的冷暖、艷麗以及跳躍對(duì)比來(lái)給大眾帶來(lái)視覺(jué)上的刺激，而且這種視覺(jué)沖擊是符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的。

灘頭年畫(huà)在色彩上的運(yùn)用是非常值得考究的，而且灘頭年畫(huà)對(duì)色彩的大膽應(yīng)用已經(jīng)深深影響到了湖湘美術(shù)的用色，灘頭年畫(huà)的色彩特點(diǎn)，使得湖湘美術(shù)特色得到了更強(qiáng)烈的呈現(xiàn)，讓大眾對(duì)湖湘美術(shù)有了更高的關(guān)注度，在潛移默化中提升了湖湘文化的影響力。

（三）灘頭年畫(huà)凸顯和強(qiáng)化了湖湘美術(shù)的藝術(shù)特質(zhì)

灘頭鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)叫作楚南灘鎮(zhèn)，在這個(gè)鎮(zhèn)上，漫山遍野的楠竹，溪水清澈無(wú)比，民風(fēng)質(zhì)樸醇厚，灘頭年畫(huà)蘊(yùn)含了梅山文化的精髓，其無(wú)論是在材料、制作工藝還是在著色上面，都散發(fā)著楚南文化藝術(shù)的無(wú)限魅力。因此，從這一層面來(lái)說(shuō)，灘頭年畫(huà)凸顯和強(qiáng)化了湖湘美術(shù)的藝術(shù)特質(zhì)，讓湖湘美術(shù)擁有了更加多元的藝術(shù)特質(zhì)。僅從灘頭年畫(huà)所用紙張的原料選擇、制造工藝流程便可以看出灘頭年畫(huà)是何等的精益求精。灘頭年畫(huà)的紙張從制造到最終刻板需要?dú)v經(jīng)20 多道工藝。灘頭年畫(huà)用的都是當(dāng)?shù)氐耐良垼谟∷⒅岸紩?huì)進(jìn)行托膠，即在土紙表面刷膠礬水，經(jīng)過(guò)托膠的土紙就會(huì)變得柔軟。在托膠之后還需要刷上一層白膏泥，讓土紙呈現(xiàn)出粉白的顏色，刷上白膏泥晾干的紙?zhí)貏e受色，印刷的年畫(huà)色彩潤(rùn)澤、鮮艷、厚，具有浮雕一樣的效果。正是灘頭年畫(huà)這種淳樸原始的特色大大提升了湖湘美術(shù)的藝術(shù)特質(zhì)，湖湘美術(shù)在灘頭年畫(huà)的影響下也越來(lái)越注重細(xì)節(jié)，追求卓越。

四、關(guān)于灘頭年畫(huà)為代表的湖湘繪畫(huà)未來(lái)發(fā)展規(guī)劃的建議分析

針對(duì)以灘頭年畫(huà)為代表的湖湘繪畫(huà)面臨衰落和失傳的現(xiàn)狀，提出以下幾點(diǎn)具體建議：其一，要深入民間去走訪和發(fā)現(xiàn)更多湖湘繪畫(huà)藝術(shù)傳人，提高民間藝術(shù)傳人的身份和地位，相關(guān)學(xué)校可邀請(qǐng)這些民間藝術(shù)傳人走進(jìn)校園，為學(xué)生們開(kāi)展講座，進(jìn)一步豐富學(xué)習(xí)內(nèi)容，提高學(xué)生對(duì)民間繪畫(huà)藝術(shù)的關(guān)注力度。其二，從戰(zhàn)略角度出發(fā)，相關(guān)主體要制定出關(guān)于灘頭年畫(huà)和其他湖湘繪畫(huà)作品的保護(hù)和發(fā)展機(jī)會(huì)，對(duì)湖南地區(qū)珍貴的繪畫(huà)藝術(shù)作品，特別是珍品、絕品，按照計(jì)劃進(jìn)行收集和研究，同時(shí)做好繪畫(huà)藝術(shù)作品的展覽工作，使得更多民間藝術(shù)作品系統(tǒng)化地呈現(xiàn)在大眾面前，讓大眾有更多的機(jī)會(huì)欣賞到這些作品，在社會(huì)中營(yíng)造出濃厚的民間繪畫(huà)藝術(shù)作品展示氛圍，提高大眾對(duì)這些作品的關(guān)注度，大眾關(guān)注到了，市場(chǎng)也就打開(kāi)了。其三，相關(guān)主體或者機(jī)構(gòu)可結(jié)合自身所掌握和所能利用的資源權(quán)利，舉辦民間美術(shù)班，將灘頭年畫(huà)這類(lèi)民間藝術(shù)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)和美術(shù)教學(xué)實(shí)踐緊密融合到一起，打破民間藝術(shù)斷代的現(xiàn)狀。其四，可將灘頭年畫(huà)為代表的湖湘繪畫(huà)藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)工作與湖南深厚的文化優(yōu)勢(shì)緊密聯(lián)系在一起，做好民間藝術(shù)品的研發(fā)工作，并將其引入到文化旅游領(lǐng)域當(dāng)中來(lái)，讓更多與灘頭年畫(huà)和湖湘繪畫(huà)相關(guān)的旅游紀(jì)念品走入到大眾視野當(dāng)中，拓展灘頭年畫(huà)和湖湘繪畫(huà)的文化價(jià)值，將其轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)濟(jì)價(jià)值，這樣一來(lái)，不僅可以讓以灘頭年畫(huà)為代表的湖湘繪畫(huà)藝術(shù)文化得到更好的繼承和發(fā)展，而且也可以為湖南區(qū)域的經(jīng)濟(jì)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，灘頭年畫(huà)源自湖南省邵陽(yáng)市隆回縣灘頭村，是湖南省唯一傳統(tǒng)手工木板水印年畫(huà)，是中國(guó)優(yōu)秀民族文化中的重要組成部分。由其獨(dú)特的地域環(huán)境和濃郁的湖湘民俗文化及悠久的制作歷史，使灘頭年畫(huà)的藝術(shù)手法、制作工藝、使用功能和審美特色等皆是民俗活動(dòng)、文化觀念及地域特色的體現(xiàn)，至今依然存在強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。灘頭年畫(huà)憑借自身的藝術(shù)影響力以及文化含量，在推動(dòng)近現(xiàn)代湖湘美術(shù)的進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮著不可替代的重要作用，因此，我們必須要給予灘頭年畫(huà)更高度的重視，要盡全力為灘頭年畫(huà)的發(fā)展提供更多的支持。