西維亞·喬邁《魔術師》的優點及其對中國動畫人的啟發

□鄧璐陽 吉林藝術學院

在談到動畫強國時，很多人會想到美國和日本兩個動畫王國，而忽略法國動畫。事實上，法國既是漫畫的發源地，也是電影、動畫等藝術的發源地，與動畫有著深厚的淵源。盡管動畫制作并不像美國和日本那樣高產，但法國動畫以其獨特的風格吸引了全球觀眾[1]。西維亞·喬邁的動畫作品《魔術師》自2010 年誕生起，便享譽全世界，其制作工藝、劇情深度、匠人精神都非常值得動畫人學習。

近年來，國內關于動畫作品《魔術師》的研究并不是很多，大多是對西維亞·喬邁的現實主義動畫、人文情懷、藝術風格方面的研究。國外關于《魔術師》的研究也較少，以對西維亞·喬邁的訪談為主，大多為了解導演的創作目的及幕后規劃。

一、中國動畫劇情特點分析及《魔術師》的劇情深度

（一）中國動畫劇情特點分析

在劇情方面，很多中國動畫的劇情并不能深刻地觸動人，如《大魚海棠》，作品的立意是很好的，但由于其想要表達的內容太多，而又沒辦法在有限的篇幅中表達清楚，導致很多觀眾看不懂劇情，因此票房收益不太好。如果創作者在劇情深度上做進一步探討，相信《大魚海棠》會是一部非常不錯的作品。又如，動畫片《大圣歸來》的劇情安排比較合理和緊湊，但其也有欠缺的地方，如果能在原劇情的基礎上適當加入一些人文情懷和諷刺意味，觀眾就會在看完后仔細玩味，那么，相信其票房和口碑能夠更高。

《大護法》的上映讓很多中國觀眾和動畫人眼前一亮，這部動畫電影的票房雖然只有8000 多萬，卻讓很多中國動畫人狂喜不已。

動畫電影《大護法》的劇情圍繞“反壓迫”和“找尋自我”主題展開，一開始，鎮里波詭云譎，鎮民似人非人，詼諧并帶著哲理的無厘頭吐槽給整部影片蒙上了怪誕的色彩。怪誕能夠吸引人們注意到惡，并且表現出來的都是滑稽的惡[2]。在劇情上，《大護法》沒有走主流路線，而是從影片中的“花生人”身上體現出沉悶、壓抑的氣氛，以及不敢反抗、互相猜忌、自保的心理，同時反映出在大環境下被壓抑的人性。

在劇情上，《大護法》做到了不俗套，具有諷刺意味，劇情有一定的深度，但也存在一些問題，如在喜聞樂見的大眾文化和劇情深度上沒能夠做到完美結合，導致了它的票房不是很高。

（二）《魔術師》的劇情剖析和深度解讀

《魔術師》主要表達了一個時代的變遷，社會貧富差距拉大，年輕人都追捧新的潮流時尚，而將陪伴他們長大的魔術、雜耍等傳統技藝拋之腦后，與此同時，仍然在堅持這些傳統技藝的人們不得不四處謀生，輾轉流連。

在影片中，魔術師塔蒂曾多次碰壁，他在音樂廳表演時，上臺之前，玩搖滾音樂的男孩們在吼叫、打滾、喧鬧，臺下的女孩瘋狂地迷戀他們，但魔術師塔蒂上臺后，女孩們旋即離去，留下的只有一個老奶奶和她的孫子，塔蒂仍盡心盡力地完成了自己的表演。這一情節諷刺了某些流行文化的不合理。塔蒂為了生計不斷輾轉于各種場所，在他人的家庭宴會上時，他表演的魔術無人問津，但在愛爾蘭鄉村表演時，塔蒂大受歡迎，由于鄉村的發展落后于城市的發展，大家對傳統技藝仍非常喜愛，塔蒂受到的尊重和鄉村人民對其的熱情與大城市的冷漠形成對比，這也諷刺了城市部分人的冷漠。

在愛爾蘭的鄉間逗留時，塔蒂結識了女主角愛麗絲，愛麗絲驚嘆于那些神奇的魔法，便跟隨塔蒂偷偷離開了故鄉。他們輾轉來至愛丁堡，這個大城市充滿了時尚和金錢的氣息，為了滿足愛麗絲對自己魔法的信任和對繁華世界的向往，塔蒂不得不打兩份工，可是，只會魔術的他屢屢碰壁。影片中也穿插了腹語師賣掉自己的傀儡玩偶，在商店賤賣出售直至貼上了免費贈送的標簽的情節，以及腹語師流落街頭的鏡頭。這一部分劇情，既有傳統藝人落后于時代、流落街頭的困窘，也有來自鄉下的愛麗絲送湯的善良純潔；既有大城市小人物的狡詐、自私、冷漠，又有塔蒂一行人及鄉村人民的善良、樸實。在影片中安排這樣的對比和渲染，有利于深化主題，拓展劇情深度。

部分人認為塔蒂對愛麗絲的照顧與關愛是出于父愛，是對女兒一般的呵護，而在另一部分人看來，塔蒂和愛麗絲的感情更像一份晦澀的愛情?；趯υ瓌”镜姆治?，筆者認為，塔蒂對愛麗絲的感情應該類似父親對女兒的感情，這也正是本劇的成功之處，拓展了劇情的深度。

動畫電影《魔術師》的劇情跌宕起伏，伴隨著悠揚的古典音樂和淡淡的水彩風格畫風，講述了一個隨著時代的變遷，人們愈發追求潮流，而丟棄了那些曾經帶給他們快樂的傳統技藝，影片既諷刺了社會化、城鎮化的過快發展導致的社會風氣上的不良變化，也反映了城市化發展進程中的一些問題，以及在這樣的情況下仍然有堅持傳統技藝的人們?！赌g師》耗時五年完成，這樣的劇情深度是非常值得當今中國動畫人學習的，也給中國動畫電影的發展帶來一定的啟發。

二、《魔術師》的經典角色造型設計和導演的獨特風格

（一）角色造型設計特點及含義

一部好的動畫電影，不僅要在劇情設計上進行深入探究，也要在角色的造型設計下足功夫，以使角色形象深入人心?！赌g師》的造型風格在沿襲迪士尼電影經典造型的基礎上，也表現出自己的獨特風格。魔術師塔蒂的原型就是編劇雅克·塔蒂，塔蒂在熒幕上是一個高高瘦瘦的中年人，與女主角愛麗絲矮小乖巧的形象形成鮮明對比，也襯托出父愛這一高大的形象。塔蒂的日常服裝是修身的西裝，從上到下雖然打扮略顯過時；卻得體、整潔，從側面表現出塔蒂尊重他人、對觀眾負責的形象。

與現代工業化流水線的日漫不同，《魔術師》的造型設計別具一格，每位角色都有其獨特的造型設計，體現出不同的性格特點。比如，瘦小無力的小丑先生，體現出小丑在如今潮流下的困窘；腹語師從最初的活潑開朗到隨著社會變遷，不得不變賣自己的玩偶，從一開始的特價出售到最后的免費贈送，再到他流落街頭，并慢慢開始消沉、落魄。這些都是創作者在角色設計上的巧妙安排，用小丑和腹語師的形象來反映社會的不斷變遷。再如，創作者刻畫了熱情友善的蘇格蘭鄉村人民形象，反映出在離大城市很遠的小鄉村，人們過著與世無爭、簡單的生活，也體現出鄉村人民的樸實和善良。

《魔術師》的角色設計各有特點，在人們已看慣工業化、流水化商業動畫，并產生審美疲勞的今天，其以獨特的造型特點讓觀眾耳目一新，同時能使觀眾細心玩味，這也是其能夠成為經典之作的原因之一，非常值得中國動畫人學習。

（二）西維亞·喬邁導演獨特的藝術風格

很多人認識導演希維亞·喬邁，緣于他執導的《瘋狂約會美麗都》，該影片于2003 年在法國上映，其以獨特的藝術風格及黑色幽默的諷刺意味著稱，并入圍第76 屆奧斯卡最佳動畫長片獎。該電影講述了孫子查賓被綁架到美麗都，蘇沙婆婆與小狗布魯諾踏上了拯救查賓的冒險之旅，最終順利將查賓解救出來的故事。雖然該影片幾乎以默片的形式表現，但通過各種肢體語言的推進，我們很容易看懂動畫想表達的含義[3]。

導演的這種表達形式很容易讓人們聯想到20世紀的默片，由于技術上的不成熟，20 世紀很多電影是用默片的形式來表達的，比較有代表性是卓別林的作品。導演利用音效和音樂兩種聲音類型，再加上表演者出色的演繹，讓一部幾乎沒有臺詞的影片能夠表現出豐富的情感，讓觀眾回味無窮。

西維亞喬邁在電影《瘋狂約會美麗都》中以奇特的造型風格，獨特的表現手法，表達了在美國工業化進程中臟亂、繁雜的環境下祖孫二人濃濃的親情。影片中的角色設計一改常規的造型風格，以夸張、奇異的造型暗示美國工業化大環境下人物的丑陋，襯托祖孫二人的親情深厚，以工業化過快進程下各種人物的丑惡來反襯過去環境中人們的善良和美好。

如果說《瘋狂約會美麗都》是表達祖孫之間濃濃的親情，那么《魔術師》表達的就是晦澀、偉大的父女之情。電影中的景色古樸、壯麗、唯美，尤為適合塔蒂的“場景主義”。在表現技法上，導演對色彩的渲染和人物動作的運用非常嫻熟，無論劇院、酒吧里的魔術表演，還是蒙蒙細雨中的山間美景，都散發著迷人的魅力[4]。

這也正是導演獨特的創作風格，其將情感賦予小角色、小人物，通過樸實的動畫表演、肢體語言來表達人物的情感，在對現代環境的描繪中體現出導演對舊日簡單、淳樸生活的向往，也表達出父親對女兒無私，偉大的愛。雖然《魔術師》運用的是傳統手繪的表現手法，但也正因為這樣樸實無華的表現手法，淡淡的水彩風格，才能將細膩的情感充分地體現了出來，才能生動地表現出導演對舊時代的懷念和感傷。

西維亞·喬邁導演的獨特風格非常值得中國動畫人學習，也給中國動畫電影創作以啟發。動畫為了盈利，需要追求高效率的動畫制作方式，通過艷麗的色彩和活潑的音樂來吸引觀眾。西維亞·喬邁的動畫則反其道行之，影片的故事劇情明顯是面向成年觀眾。這種反工業的動畫取得的成功，讓我們看到了動畫發展之路更多的可能性，對中國動畫也有著積極的啟示。

三、《魔術師》中的特有的人文情懷

歐洲動畫中多體現人文關懷和深遠的含義?！赌g師》反映了在工業革命發展背景下，大城市里的人們越來越追求新潮、時髦的東西，而拋棄了原本陪伴他們成長的傳統技藝。導演在影片中多次運用襯托、諷刺的手法表現出在大城市化發展背景下，人性的變化及丑陋。在城市里，一群小孩在欺負落魄的小丑，這與之后鄉村里小孩們幫老奶奶撿被吹飛的毛絮形成鮮明的對比，反映了大城市的科技雖然在進步和發展，但人性變得越發逐利，城市的人逐漸變得高傲、不可一世，而小村莊的人仍過著平淡、樸實的生活。這些都體現了導演對城市過快發展的不滿和呼喚舊日善良美好的人文情懷。

在動畫電影《魔術師》中，導演借比利男孩樂隊幾度霸臺表演和臺下女孩的瘋狂的表現，與魔術師塔蒂上臺表演時只有兩位觀眾，形成了強烈對比，諷刺了一些新潮事物的不合理。這種諷刺也可以反映當下社會一些飯圈文化的丑陋和不合理。

影片中有著許多不起眼的小人物，有潦倒到想要自殺的小丑，也有給小丑端來湯的善良的愛麗絲，有性格開朗、豪放不羈的蘇格蘭大叔和熱情的鄉村酒店老板，也有收走塔蒂小費的修車店老板和收走大部分演出費的黑中介。正是這些不起眼的小人物，表現出導演想表達的人文情懷。影片采用了傳統手繪鋼筆速寫的形式，加以淡淡的水彩風格，把繁華的愛丁堡街頭與樂廳、偏僻的蘇格蘭小鄉村的景色描繪得生動形象，場景古樸、壯麗、唯美。雖然當時電腦技術和3D 技術逐漸日?；?，但導演仍然采取了傳統二維手繪的方式來拍攝這部動畫，也正因為這樣的堅持與堅守，才能夠成就一部唯美、清新、深入人心的動畫電影，同時體現導演對舊日文化的懷念和堅守美好事物的人文情懷。

《瘋狂約會美麗都》表現的是濃厚的親情，祖孫二人的深厚情感，而《魔術師》表現的是偉大的、不求回報的父女情[5]?！赌g師》在場景和原畫上也采用了夸張的手法，表達出不同人物的不同性格，體現出了導演的人文關懷。

藝術作品本身就是作者情感的體現，將藝術作品用不同形式表現出來，就是向觀眾展示出作者的情感和人文關懷。在商業化、流水化、工業化動畫生產的今天，西維亞·喬邁導演的《魔術師》中特有的人文情懷，讓我們知道在當今社會，動畫電影在發展的過程中應當有獨特的人文情懷。無論以高新技術的數字特效取勝的美國動畫，還是追求個性、開拓思維的歐洲動畫，或者是以二維與三維結合，色彩視覺沖擊強烈的日本動畫，都在不同程度上飽含著豐富的人文情懷，以富有哲理的意味表達著對生命、對自然的思考，觸及觀者靈魂[6]。只靠流水化、商業化的動畫雖然在短期內取得了一定的收益，但只憑這樣是無法走長遠的，具有人文精神和人文情懷是動畫創作過程中必不可少的，只有這樣，才能建立人類內心深處的精神文化家園。

結語

分析西維亞·喬邁導演的《魔術師》動畫，我們可以得知，流水化、商業化的動畫是無法獲得長期效益的。中國動畫要想獲得長遠發展，必須具有自己獨特的風格，擁有一定的劇情深度，賦予動畫以人文情懷，只有這樣，中國動畫才能具有自己的特色，才能夠蓬勃發展。