探究新時代背景下玉雕器皿的創作

李興文

（品德軒玉雕工作室，新疆 烏魯木齊 830000）

我國的玉文化有著數千年的歷史，而且玉文化文明貫穿于中華民族歷史演進的各個時期。中華民族都有敬玉、崇玉以及愛玉的情懷。而且世界上再也不能找到和中國一樣如此熱愛玉石的國家，玉文化和人們的現實生活實際有著非常緊密的關聯性，在世界范圍內國人對于玉石的愛也是十分獨特的。玉石展現著中華民族文明道德和精神，其身上凝結的文化內涵非常豐富，現已融入到中華民族廣大人民群眾的傳統文化與精神世界當中。由于玉文化給國人帶來的深刻影響，人們也創作出各式各樣的玉器作品，其中不乏一些精美絕倫的玉器，讓人嘆為觀止。尤其是玉雕器皿在玉雕工藝品當中，不僅有著很高的工藝要求，而且耗時最長，正是由于玉雕器皿制作工藝的精湛性以及選料靜潔明瑩，再加上造型典雅穩重、紋飾樸茂清新、雕琢玲瓏剔透，受到了人們的廣泛推崇。

而時至今日，人們一直從未間斷在玉雕設計方面的探索與研究，這主要是由于玉雕有著非常高的價值，而且這些價值還隨著市場需求不斷地進行變化，促使玉雕市場更加豐富多彩，呈現多元化發展，除了對玉雕設計美學，純粹地進行討論之外，更多的是想通過玉雕設計來更好地探尋引發價格增長的那部分重要價值。而找出其價值所在也是明確玉雕作品出處與其市場價值的重要前提。另外對玉雕器皿創作和現實生活之間的關系有一個深入認識，于充分理解，對于創作玉雕器皿工藝美術繁榮發展也有著巨大的促進作用。

一、玉雕器皿的由來

在玉雕器皿創作過程當中，為了實現玉雕器皿的創新和發展，應當對玉雕器皿的由來有一個深入了解。在漢字語法結構上玉雕器皿是以名詞性偏正詞組，器皿便是其中的重要主題。為了深入地了解玉雕器皿，應當對玉雕器皿的前身有一個深入認識，玉雕器皿對我國的生活器皿借鑒頗多，如我國的青銅器類器皿以及陶瓷類器皿，在借鑒，融合以及變通過程當中不斷發展形成的。無論是古代還是現代生活器皿其創造的意義是為人類生產生活提供服務，而且生活是氣敏創作的重要源泉。

眾所周知，陶器器皿相較于青銅器器皿出現的時間更早，古人在生產生活當中無意間發現了陶瓷器皿，并推動陶瓷器皿不斷發展，如最早出現的陶瓷器皿，更多是以煮器、盛器以及飲食器出現，更多的是為了使自己物質需求得以滿足。同時早期陶瓷器皿出現時，還受那個時代的影響，裝飾元素非常的樸素而簡單，但圖騰意識卻十分強烈，無不展現著人們在美好生活方面的向往。伴隨科學技術高速發展以及時代的不斷進步，陶瓷產業也獲得了巨大發展，在我國陶瓷產業出現了五大名窯的格局。而且我國陶瓷史上，不同時代的人們，也在陶瓷器皿當中凝聚諸多精神面貌，同時將食用內涵以及精神內涵融入其中，透過陶瓷器皿的發展，也體現著人類文明的不斷延續和發展，而且直到今日仍然被沿用。

隨著生產力的不斷提升以及科技的不斷進步，出現了青銅器皿，而青銅器皿的出現體現著人們對于自然認識和改造的過程，科技成果也在不斷提升。青銅器皿由于青銅具有的可塑性，相較于陶瓷器皿在表現形態方面出現了巨大改變。但青銅器皿與玉雕器皿一樣，都體現出中國工藝美術重視審美統一以及實用造物的思想，同時也體現出工匠們在材料性能把握、制作工藝能力水平以及認識與運用形式美方面的法則。伴隨人們生活方式的逐漸改變與科技水平的快速提升，玉雕器皿制作過程當中也從過去的陶土、金銀器、瓷制品、青銅等向玉石材質不斷擴展，從古代出現的象征人身份品德的玉與玉雕器皿便成為順理成章的事情。

二、玉雕器皿與審美的關系

玉雕器皿和陶瓷以及青銅器面相比，同樣是一種生活器皿，玉雕器皿有著自身價值與特點。商周時期是玉雕器皿的啟起始階段，明清時期步入鼎盛發展時期。清朝乾隆皇帝非常愛玉，而且還設置如意館，對天下玉匠妙手琢制廣泛吸納，如龍紋的玉雕瓶以及薄胎鼻煙壺還有白玉簋等這些無不都是御用器皿的典型，更是皇家身份與品位的重要象征。

俗話說，“解石為印，琢玉為器。”玉雕器皿作為一種非常精美的玉器工藝品，也是玉雕工藝品當中的王者，在玉雕作品當中占據的地位十分重要，是其中的一個大項，具有王者風范。玉雕器皿作為藝術性與實用性相融合的統一體，使得人們的精神文化生活得以進一步豐富，而且還服務于人們的物質生活。另外在人們日常生活當中，玉雕器皿還發揮著很大的裝飾作用。伴隨經濟社會不斷發展，人們精神文化方面也有了巨大提升，在玉雕器皿造型與裝飾方面也有了很大的變化。人們基于自己的文化訴求和審美情趣，創作出與自己精神需求相符合的玉雕器皿，并通過玉雕器皿裝飾使得人的精神文化生活得以進一步豐富，在人們生活品質的今天，也為推動玉雕生活器皿發展帶來了巨大的發展空間。

玉雕器皿有著獨特的造型，而且還具有多樣化的功能與作用，完整的技藝結構，民族色彩與氣派非常濃郁。在玉雕行業當中還具有，器皿為玉器正宗的說法，尤其是碧玉四羊方尊玉雕器皿技藝結構非常完整，工藝多樣，最具代表性。確實在玉雕行業當中器皿類的玉雕作品，不僅創意難度大，而且耗時最長。縱觀古今，在玉器器皿造型方面，一些經典作品，都將天人合一的理念充分體現出來，并有機結合玉石材質設計和制作幾大要素。器皿造型還將文化審美價值取向充分反映出來，延續著宮廷玉文化，玉雕器皿藝術創作的獨特性一直發展至今，在表現形式方面，將傳統美學思想有效繼承，而且趙毅藝術追求很高，并延續著古代傳統紋飾及其造型，在此基礎上不斷發展，實現了“質與形、意與工”的完美結合。

三、新時代，玉雕器皿創作新思考

近些年來，世界經濟發展速度逐漸變緩，消費者心智方面也出現了巨大改變，傳統手工技藝玉雕也受到了機械雕刻的影響，而且高質量的玉石材料不斷下降，玉雕器皿如何進行為繼，成為玉雕器皿創作工作者面臨的重要問題。

新時代發展背景下，國人個體意識與其個體價值也在不斷覺醒。現代人在審美觀以及價值觀方面出現的變化也在不斷加大，傳統玉器器皿藝術也有了大幅度提升。與此同時，玉器器皿如何更好地適應當前市場消費環境的轉變，成為當前亟待解決的重要問題。新時代背景下，玉雕器皿早已脫離了原來的應用價值，超越實用也成為玉雕器皿新的選擇。人們在玉雕藝術創作方面的審美性以及精神性方面的追求，使得現代玉雕藝術相較于傳統玉雕藝術更加具有魅力，人文精神更加豐富。另外，民族文化意識的不斷覺醒以及國家推崇的傳統文化，使得我國玉雕藝術逐步走向本土化與多元化。

直到今日設計創作玉雕器皿方面的討論和探索依然進行著，這是由于玉雕器皿價值不菲，而且伴隨時代的不斷變化其價值需求還在不斷改變。未來玉雕藝術方面的發展與新時代背景下消費者的興趣愛好及其藝術修養、審美觀、個人情懷將更加的密切。在傳播方式，消費者變化以及市場變化出現巨大改變的背景下，如何使玉雕器皿作品競爭實力得以進一步重構成為當前亟待解決的重要問題。玉雕行業永遠不缺少實干家與夢想家。

在當前市場發生巨大變革的背景下，勤勞智慧的玉雕人，更應當積極尋求玉雕器皿新的著力點，在創作玉雕器皿過程當中，進行堅守的同時還應當及時尋求突破，并在突破中求得生機，潛下心來進行研究與創作，使其自我認知能力獲得全面提升和發展，對當下消費市場需求認真研究，這樣才能創作出更高質量的玉雕器皿。筆者認為新時代背景下玉雕器皿創作，應當重視以下幾點探索：

1. 對于一件玉雕器皿成品具有的價值，應當以其藝術文化內涵及其創意設計進行體現，與當地豐富的文化資源有效結合，結合文化創作對玉雕器皿作品進行開發，同時不斷創新玉雕設計與技術，增加其附加值。

2. 與市場需求充分結合，避免創作大型器皿間件，應當對小件作品合理開發。在時間，精力充分的基礎上，更好地設計玉雕產品，精細雕琢。

3. 面對社會多元化的需求，必定會推動定制需求的不斷增長，新消費階層更加重視玉雕器皿具有的獨特性，與個人品位相符合，進行獨一無二玉雕產品定制，這也是很多藏家新的玩法。所以作為玉雕工作者，應當嘗試開發各種定制任務，使玉雕器皿充分融入人們的生活。

結語

新時代背景下進行玉雕創作過程當中，更應當加強玉雕藝術創作，不是指玉雕器皿自身含有的傳統文化裝飾元素含量多少，也不是在創作玉雕器皿過程當中謀求異樣的風格，更應當具備人格化的感情色彩以及人文特色。特別是傳統玉雕工藝美學，審美意蘊更具民族特色，因此在創作玉雕器皿過程當中，可以有效地進行借鑒。另外，還應當對目前社會文化發展趨勢科學把握，了解和掌握人們的文化審美取向，進而是玉雕器皿作品生命活力充分激發出來，這是新時代背景下玉雕器皿創作的必由之路。