放下手機聽廣播

時統宇

中秋過后，開評中國廣播電視大獎，我擔任廣播節目的評委。從一兩分鐘的消息到一個小時左右的廣播文藝，我用了十多天時間聽完了總共135個入圍的節目。真不敢自詡這是評委的盡職盡責，實在是節目太好了。在短視頻稱霸的今天，靜下心來聽廣播，收獲滿滿不僅不是一句套話和空話，而實在是記憶的喚醒和內心的充實。

遼寧臺的《大山里的“摩托書記”》在作品簡介里稱，該節目是“上海廣播節唯一一個榮獲廣播作品類金獎”的節目。仔細聽過以后，果然實至名歸。“摩托書記”是一位叫賀玉復的村黨支部女書記。她所在的村曾經是遼寧西部地區最貧困的山村之一，村子被大山阻隔分成兩部分，從南到北騎摩托車需要兩個小時。記者先后三次來到村里采訪，錄制了1000分鐘以上的音響素材，最終濃縮成了不到13分鐘的新聞作品，具有濃郁的東北地域特色。記者用精益求精的工匠精神，生動再現了一位騎著摩托車在大山里奔忙的基層女支書的動人形象。這是一篇有思想、有溫度、有品質的作品，也是一篇體現新聞工作者“腳力、眼力、腦力、筆力”的佳作。將其稱為廣播紀錄片，我以為名不虛傳。

北京臺的《外賣小哥“拼命”配送，冰冷算法中如何尋求溫度？》全程跟隨外賣騎手送餐，對他們的實際情況進行了深度體驗式的報道，全面展現了外賣行業壓榨騎手的亂象。在展現外賣騎手配送環境真實現狀的基層上，這個專題思路清晰、邏輯嚴謹地剖析了外賣平臺算法中存在的不合理現象。

這個節目的意義和價值，不僅在于聚焦了一個社會廣泛關注的群體，進而折射出具有普遍社會意義的問題，更重要的是觸及了社會學的一個核心命題：資本如何控制勞動者，而勞動者又是如何反抗的？假如這個論點顯得有些高冷，那么我們可以觀察這個節目的制作播出時間——2020年9月16日。在2020年年底召開的中央政治局會議和中央經濟工作會議上，強化反壟斷和防止資本無序擴張的提法讓人眼前一亮，而螞蟻金服上市的被緊急叫停，更是給了資本的無序擴張當頭棒喝。所以，當“冰冷”“壓榨”等關鍵詞比較早地出現在廣播節目中時，當算法、平臺、資本等比較早地被主流媒體質疑時，一個說法重現在我們面前：新聞記者是社會的瞭望者。優秀的新聞作品不斷提醒著我們：只要真相需要去追尋，正義需要去匡扶，風尚需要去引領，媒體的責任和使命比什么都重要。

兩年前，我就曾對廣播的“文藝范兒”贊不絕口，這次更是加深印象。

十集專題《新中國文化生活記憶》以北京著名的長安大戲院、首都劇場、首都電影院等10處著名文化場館作為創作切入點，聚焦在這里發生的重要歷史事件、上演（映）的經典作品，以小見大，以點帶面，展現新中國70年來文藝領域所取得的巨大成就，展現人民群眾文化生活的巨大變化。“也許您從未走進戲院，但聽過‘我正在城樓觀山景’，聽過‘海島冰輪初轉騰’；也許您還會唱幾句‘蘇三離了洪洞縣’，聽了我們的節目，親愛的朋友，請您走一回戲院，您可以自豪地說：‘作為一個中國人，我看過咱們的國粹京劇！’”節目中這樣的結束語給人深刻印象。這樣的選題，廣播紀錄片不僅做到了，而且可圈可點。

在我記憶中，長篇聯播的名篇像劉蘭芳的《岳飛傳》、袁闊成的《三國演義》、曹燦的《李自成》都是歷史題材，而這次榜上有名的是《懸崖村》——飽含深情地講述了彝族地區典型貧困山村“懸崖村”脫貧攻堅的奮斗故事，絕對的現實主義題材。當篇尾純凈蒼涼的彝族山歌響起，我已是淚流滿面。

新華社曾發過一篇《不用“yyds”“絕絕子”就不說話了？》的評論，文中有這樣一個觀點：再精彩、再有知識含量的短視頻，都代替不了紙質經典閱讀。視頻不是用來學習和思考，而是娛樂和消遣的，而閱讀與思考密不可分，眼睛在頁面黑色字體間有序地掃視，不斷地在頭腦中轉換成特定的意義。我認為，廣播應該是介于視頻和閱讀之間，減少了視覺疲勞的困擾，我們可以有更多共鳴和思考的空間。所以，建議大家不妨少看點兒手機，多聽聽廣播，你的格局應該會不一樣。