論民族化鋼琴音樂作品中優秀傳統文化的滲透和融合

方 冰

鋼琴藝術已經在我國走過了百年的民族化創作歷程，在此期間深受中華優秀傳統文化的影響，產生了大量文化底蘊深厚、審美突出的鋼琴音樂作品。從最初的民族化鋼琴音樂作品創作的嘗試，到現在大量的具有民族化風格的鋼琴音樂作品的產生，無不滲透和彰顯了中華優秀傳統文化的底蘊，形成了雋永的民族化鋼琴音樂風格特征。因而，結合我國鋼琴民族化音樂創作的特色，就中華優秀傳統文化在音樂作品中的創作應用進行深度分析，從而探究出二者內在緊密的關聯，以中華優秀傳統文化提升鋼琴民族化音樂作品創作的藝術價值，彰顯民族音樂文化的審美精神和深厚底蘊。

一、民族化鋼琴音樂中優秀傳統文化的藝術價值

在我國鋼琴民族化音樂作品創作中，對中華優秀傳統文化的汲取和演繹，能夠充分體現出其中所蘊含深厚的文化價值。在民族化鋼琴音樂創作中，改編傳統民族民間音樂作品是鋼琴演繹傳統優秀文化的重要形式，從標題上就能體現出其中所蘊含的濃厚的詩畫意境。比如，鋼琴作品《百鳥朝鳳》《夕陽簫鼓》等，這些充滿詩意的標題都延續了傳統文化審美追求，不僅體現了中華傳統文化的深厚底蘊，也拓寬了鋼琴音樂作品對傳統文化的詮釋，展現了深厚的民族文化的情感追求。眾多鋼琴作曲家用豐富的民族化鋼琴音樂作品，將中華傳統文化中充滿詩意的文字、音樂，通過鋼琴寬廣的音樂以及富有表現力的色彩，營造出絕妙的音樂氛圍和音樂意境，成為中華優秀傳統文化展現的重要載體。

中華傳統優秀文化除了文字和意境的層面的優美，各種民族器樂也多以優美的橫向線性發展為顯著特點，生動的詮釋傳統文化之美。民族樂器所演繹出來的傳統音樂旋律流暢、音色統一，具有很強的旋律性和韻律感。在鋼琴音樂作品的創作中，也有很多是從詩句、民樂為創作根基，進行的鋼琴藝術化創作，對傳統文化進行了創新改編。西方的鋼琴音樂更注重和聲效果，所以在民族化鋼琴作品在演繹中華傳統文化時要將兩者特色相融合，通過西方鋼琴藝術演奏的豐富表現力，表達中華傳統音樂文化的審美韻味。五聲民族調式作為中華傳統音樂的主要特點，在鋼琴演奏過程中可以通過豐富的技巧性，來突出五聲民族調式和聲效果，從而將傳統樂曲的意境表現出來，在帶給觀眾傳統音樂藝術美感的同時，突顯出鋼琴演奏的藝術效果。

中華傳統優秀文化在我國的文學、美術、音樂等形式中得到了深刻的滲透。如我國的古代音樂講究結構和韻律之美，大眾對和諧美的追求在音樂形式中得到了全面的體現。盡管表現形式不一，但也是在遵循一定的規律，表現形式更注重協調和統一。這一理念，也被吸收到了民族化鋼琴音樂作品的創作中，得到了豐富的表現。鋼琴作為西方樂器，為了更為突出的展現民族化音樂的風格特征，在演奏處理中也要遵循一定的原則和規律。所以，鋼琴音樂作品在汲取中華優秀傳統文化時，需要對不同的文化底蘊進行深入分析，對音樂結構和表現手段進行適當的調整，使其借助鋼琴豐富的表現力展現民族文化的魅力，從而實現對中華傳統優秀文化意義的準確表達。

此外，中華傳統音樂中的樂器多種多樣，不同樂器的音色各不相同，情感的表達也各有特色，二胡音色婉轉蒼傷、嗩吶聲音高亢嘹亮等。它們演繹出來的音樂都有著自己的情感特點，如二胡名曲《二泉映月》滿腔憂愁，訴不盡的凄苦悲傷；而嗩吶名曲《百鳥朝鳳》則聲音嘹亮，其中運用滑音、花舌音等吹奏技法模仿了大自然中不同的聲音特點，如各種鳥叫蟲鳴。在鋼琴藝術的民族化進程中，也從這些優秀的傳統音樂文化中汲取了創作思路，進行了同名鋼琴音樂作品的改編，增添了鋼琴藝術與傳統文化融合的生動色彩，使民族化音樂有了全新的藝術呈現。因而在這些鋼琴音樂作品中，也極為鮮明的呈現了優秀傳統文化的音樂特色和藝術價值。

二、民族化鋼琴音樂中優秀傳統文化審美精神

鋼琴藝術在表現我國傳統優秀文化底蘊層面，具有自身鮮明的藝術風格。鋼琴寬闊的音樂和豐富的表現力，使其更擅于對各種傳統音樂文化的模仿。我國的鋼琴作曲家們在了解傳統文化根基的前提下，運用精湛的鋼琴演奏技巧，對琴鍵、踏板等演奏方法進行了細致的揣摩，將中國音樂文化的美學思想表達出來。所以，鋼琴作曲家和演奏者都需要具備一定的傳統文化修養，能夠在鋼琴創作和演奏過程中發揮藝術想象力，遵循中國傳統審美觀念，體現鋼琴中的中華優秀傳統文化的美學思想和美學追求。中華傳統美學奉行中庸之道，對美的追求是含蓄的，追求和諧適度的美，這種思想對中華文化的影響很深遠，也對鋼琴音樂創的民族化發展產生了一定的影響。

所以，民族化鋼琴音樂作品的創作和演奏，也傳承了這一“中和”美學思想，在音樂創作和演奏中很注重分寸的把握、情感的平衡，符合傳統文化審美的需求。所以，我國的民族化鋼琴音樂大多旋律優美，注重線性旋律的流暢之美。在演奏時，也營造了幽靜的意蘊，沒有太多激昂的詮釋。旋律的婉轉、畫面的含蓄、意境的寧靜共同塑造了符合傳統音樂文化審美的詩情畫意，所以，演奏者在詮釋傳統文化底蘊深厚的民族化鋼琴音樂作品時，觸鍵也細膩、講究，剛柔有度，從而達到整體音樂的平和效果。例如，中國特色的古琴表演，聲音大小適中，音樂整體感覺是平和的，既不高亢也不低迷，深邃的氣質體現了中華文化的“中和”之美。在古琴鋼琴改編曲《梅花三弄》的創作中，就延續了傳統音樂文化的審美精神，通過鋼琴音樂的再次詮釋，打造了底蘊深厚的音樂畫面。所以，在用鋼琴演繹古琴音樂旋律時，注重線條起伏的美感，伴奏織體和低音聲部都要靈活運用，來表達出傳統音樂深沉而古樸的音調特點。

音樂不僅是一種聲音藝術，還具有強烈的抒情性和畫面感。鋼琴音樂意境的呈現，猶如徐徐的打開一副蘊含中華傳統美學特征的畫作，彰顯了與眾不同的氣韻，也呈現了生動的線條美感。尤其是鋼琴對傳統器樂改編曲的藝術創作，更是受到了傳統審美文化的浸染和熏陶。例如，中華傳統音樂格外的講究韻律之美，在全曲中氣韻的體現技巧復雜。整首曲子音樂風格由傳統審美思維所引導，將零散各異的音符串聯起來。雖然，音樂的節拍長短不同，呼吸深淺不一，但是整體卻要呈現一首曲子的氣韻美。氣是傳統音樂文化內在能量的體現，而韻則需要通過對音樂細節的刻畫來實現，是音樂風格的外在體現。其中，民族音樂要意味悠長含蓄，這是民族音樂的靈魂所在。因而，在民族化鋼琴音樂作品的創作中，也極為生動的詮釋了獨特的氣韻審美。

現今，鋼琴藝術對中華傳統審美文化的詮釋，已經掌握了技巧，將鋼琴所具備的立體化音響思維與中華傳統音樂審美中的線性思維相結合，通過多聲部的音樂織體來展現音樂旋律的線性之美，便可以讓氣韻在曲子中游動，讓鋼琴表演更順暢、自然，音樂的形象更加完整。我們知道中華傳統優秀文化的構成豐富，有一定的審美原則和追求，無論是文學、美術、音樂等形式，都很注重意境美的表達和塑造。在傳統藝術創作中，都會通過特定的技法來描繪一幅畫面、一個場景，用文字和聲音將感受帶入其中，引發觀眾的情感共鳴。所以，在鋼琴民族化音樂作品創作中，也與中華傳統優秀文化的意境美追求一致。因而，在演奏中一定要對鋼琴作品的文化底蘊進行深入了解，然后展開豐富的藝術想象力，進行意境之美的塑造。

三、民族化鋼琴音樂中優秀傳統文化的傳承意義

鋼琴有自己獨特的演奏技巧和音樂藝術特色，也為中華優秀傳統文化的藝術展現提供了豐富的途徑和平臺。鋼琴在我國作為一種外來樂器，雖然民族化發展的歷程不長，但是作為一種普及較廣的樂器種類，在很多的鋼琴音樂作品創作和演奏中，都對中華優秀傳統文化的傳承和發展發揮了重要的作用。所以，我們要重視鋼琴藝術在傳承中華傳統文化方面的傳承價值，對鋼琴演奏的技巧和藝術特色進行更深入的分析，尋找鋼琴藝術和中華傳統優秀文化二者之間的契合點。所以，鋼琴作品創作要不斷尋求兩者之間在音樂藝術表達方面的優勢，創作出能夠推動中華優秀傳統文化發展的鋼琴作品，滿足更多人對中華優秀傳統文化的興趣和文化需求，讓鋼琴這種西方樂器能夠更好地融入到中華傳統文化的傳承中來，也為我國傳統音樂的創新發展提供更為廣闊的思路和方向。

民族化鋼琴藝術發展對我國優秀傳統文化的傳承和發展，要注重對經典音樂文化的創新演繹。如較為成功的鋼琴音樂改編作品《十面埋伏》、《二泉映月》、《高山流水》、《梅花三弄》、《夕陽簫鼓》等，這些音樂作品都藝術價值極高，廣為流傳，早已成為經典深入人心。可見，用鋼琴生動的藝術色彩演繹傳統音樂，會產生別樣的藝術風采。既為優秀傳統文化的傳承奠定了基礎，又為優秀傳統文化的發展開辟了一條新路子。同時，也為鋼琴演奏技巧手法呈現民族文化底蘊積累了經驗，提高了民族化鋼琴音樂作品對傳統文化的藝術表達效果。民族化鋼琴音樂作品中滲透優秀傳統文化因子，就要充分的掌握傳統文化所蘊含的藝術特點，并克服鋼琴改編的技術難題，不斷提升鋼琴演奏的專業技法，靈活的用鋼琴演奏手法來表現傳統文化的音樂特性。

我國是一個多民族國家，五千多年的文化傳承，形成了各種文化形成，展現了傳統文化之博大精深。這些優秀的傳統文化資源，蘊含了豐富的審美追求和民族精神，以及從美好層面對人的思想和行為產生正確的引導。這些優秀傳統文化以各種形態展現出來，這些都成為民族化鋼琴音樂作品創作的源泉，為民族化鋼琴音樂創作提供看豐富的資源，成為鋼琴音樂作品展現中華傳統音樂文化的重要載體，也是中華優秀傳統文化得以傳承和發展的有效途徑。所以，民族化鋼琴音樂作品在創作過程中突顯出了鮮明民族性特色，用雋永的民族文化賦予了鋼琴音樂獨特藝術魅力。所以，民族化鋼琴音樂也汲取了傳統文化的審美思維，如在鋼琴改編曲《梅花三弄》《百鳥朝鳳》《二泉映月》的創作中，以鋼琴藝術表現力為載體，進行了全新的民族文化解讀。每一首樂曲都有它們所要樹立的形象，所要表達的情感，或贊美、或贊嘆、或哀傷、或凄婉，將深厚的民族文化情感進行了豐富的呈現。

此外，民族化鋼琴音樂作品也時刻把握住了傳統文化所要體現的思想、審美和情感，進行了豐富的藝術傳承。比如，對傳統民族樂器音樂作品的改編，鋼琴作曲家不僅要琢磨傳統樂器的演奏技巧，掌握不同樂器的演奏特點，還要將傳統音樂追求的意境和情感充分的表達出來。所以，要在民族化鋼琴音樂作品中滲透傳統文化因子，拓展鋼琴作曲家、演奏者的民族情感以及對傳統文化的素養，在鋼琴音樂創作和實踐中融入豐富的文化審美情趣，實現民族化鋼琴音樂中優秀傳統文化的傳承意義。

結 語

總而言之，我國鋼琴藝術的民族化發展歷程，是對中華優秀傳統文化吸收、傳承的歷程。在當前龐大的民族化鋼琴音樂作品創作體系中，無不滲透了中華優秀傳統文化的因素，展現了傳統文化在鋼琴音樂作品中的文化價值和藝術魅力。中華優秀傳統文化是幾千年來文化精髓的匯聚，是民族文化卓越的象征，因而在鋼琴藝術的本土化、民族化發展中，也積極的吸收中華優秀傳統文化的養分，為鋼琴音樂作品注入了深厚的文化底蘊和深刻的審美特征，形成了別具一格的民族化鋼琴音樂體系。鋼琴以豐富的藝術表現力，對中華優秀傳統文化進行了全新的呈現，以鋼琴音樂為載體彰顯了優秀傳統文化的博大精深。我們也相信，在未來的民族化鋼琴音樂創作中，也將繼續延續中華優秀傳統文化之精髓，進行豐富而多元的創作，體現鋼琴音樂中傳統文化的璀璨光芒。■