服裝設計中介質互移理念的應用研究

張 楠

（陜西服裝工程學院，陜西 西安 710000）

1 介質互移的設計理念

“介質”屬于物理學名詞，“也被稱為“媒質”，是指物理系統在其間存在或物理過程（如力和能量的傳遞）在期間進行的物質，即一種物體借助并作用于另一種物體內部，后者就是前者的介質”[1]。介質一般指廣延的實物，因此，我們可以認為，“介質”首先具有物質性，是一個客觀存在的物體。介質作為傳遞能量的實物，可以是土壤、樹葉、水等自然材料，也可以是金屬、硅膠等化工材料。介質材料的具體使用取決于作品表達的本質需要，它使服裝作品打破傳統材料的束縛，從而增強服裝材料的多樣性。其次，“介質”一詞包含能量之間相互傳遞的運動狀態，在物質輸入與輸出的運動過程中，其屬性、成分或狀態等方面會發生一定程度的改變，本文將“介質”與“互移”相結合，目的在于更清晰的解釋“介質”一詞所包含的運動屬性，即介質互移是指介質材料之間相互作用、相互移動的過程。介質材料的互移形式有多種，在服裝設計中，可以通過粘貼、壓縮、堆積、折疊、鏤空等藝術手段進行介質材料之間的互移運動。例如，通過對介質材料的堆積與重疊，塑造服裝的拼接效果，打造服裝的體積感；對介質材料進行褶皺工藝處理，通過褶皺工藝加深服裝整體的節奏感；將鏤空的互移技法運用于服裝設計中，可以增加服裝的層次感與透氣性等，不同的介質互移手法賦予了服裝創新性與審美性。同時，介質材料之間的互移手段還會加深服裝的功能性，如特殊介質材料制成的防輻射服裝、防紫外線服裝以及自動發熱的服裝等。介質互移是在介質材料的基礎上，通過不同互移手法，以此賦予服裝作品多種性能。

介質互移所傳達的設計理念包含兩個方面。首先，在服裝設計中，介質互移強調材料的多樣性與設計手法的創新性。旨在依據作品本身的藝術理念，拓寬服裝設計的材料選擇，在材料多樣性的基礎上創新設計手法，關注介質材料之間的運動環節，升級服裝的設計理念。其次，介質互移的設計理念強調服裝作品的性能展現，旨在以服裝為載體，創作出符合時代精神的服裝藝術作品，探索介質材料與現代服裝設計作品結合所產生的多種附加價值。藝術品被創作的過程就是介質的互移過程，介質互移的設計理念更是蘊含了作品新的時代意義與視覺感官，展示了服裝設計新的表現方式。

2 服裝藝術設計中的介質美感架構

當介質材料介入服裝本體，服裝的構成方式與呈現形態將會發生多樣性的改變，不同的介質材料與互移軌跡使服裝呈現不同的介質美。

2.1 分解與重建

服裝設計中的分解實質上是對傳統的服裝面料和穩定的服裝結構進行分化的過程，從而建立新穎的服裝設計理念和藝術面貌。分解的目的在于揭示看似和諧的服裝形態構成，即服裝的平面結構、二維材質的應用及傳統服裝的實用性觀念等。服裝材料的分解對服裝的結構與觀念產生很大的影響，服裝材料分解的過程也是服裝結構與觀念重建的過程。設計師們經常通過分解的設計手法，將元素打散進行重組，如馬丁·馬吉拉在1989年秋冬展出的陶瓷服裝，他將陶瓷介質重新分解后組合，破碎的陶瓷在重組的過程中已經打破了原有的服裝結構，由鐵絲拼接陶瓷材料產生的結構線與傳統的結構形式大相徑庭，陶瓷介質的組合使服裝擁有很強的厚重感，形成了一種全新的視覺感受。同時，服裝介質的非常規化嬗變符合了時代發展的需求，滿足了設計師情感傳達的訴求，在一定程度上推動了大眾對于服裝觀念的轉變。馬丁·馬吉拉的陶瓷服裝傳達了在工業文明背景下，其對服裝批量生產現象的抵觸。他對服裝材質的分解與重組沖擊了大眾對傳統服裝的觀念，讓人們以服裝為載體，對社會現象進行反思。作品材質的分解與重建不僅帶給觀賞者視覺的快感體驗，也促使人們去感受美的藝術形態，發現新的觀念與文化。

2.2 時間與空間

在服裝藝術中，時間與空間的形態表現是對服裝藝術進行未來感再塑的過程，介質材料的運用是塑造未來感服裝形式的重要載體，成為了提升服裝科技之美的重要突破口。以服裝為載體，介質材料的應用使服裝的時間概念與空間維度發生了改變——服裝藝術傳達出現代文明的發展速度和三維立體的空間表現，介質材料體現了服裝的“現代感覺”。越來越多的介質材料已經被應用到時裝設計中，如發光介質、金屬介質、化學介質等。設計師侯塞因·卡拉揚（Hussein Chalayan）在2007年春夏發布會的秀場上展出了高科技裙裝，他在裙子中植入微型芯片介質材料，使得裙子通過遙控達到升起、閉合的科技效果，裙子由靜止狀態到運動狀態的改變，實現了空間結構的轉化，呈現出一個新的三維空間，同時，也表達了設計師對未來生活的展望。服裝成為了表述時空觀念的一個縮影，服裝藝術的未來感再塑不僅是介質材料在服裝設計中的互移結果，它更是象征了人們對于未來的預想與期待。

2.3 去“繁”與留“簡”

去“繁”與留“簡”的介質美感重點傳達了兩層含義：首先，針對服裝設計的需求，對各種介質進行挑選與提煉，尋找出最能代表作品情感特色的介質材料，并將材料放在最合適的位置，營造出感官上的刺激。每一種介質都有其獨特的用途與特點，且每一種介質都可以創作出獨特的視覺美感，這就需要我們去認真觀察與感受。去“繁”與留“簡”的藝術手法象征著服裝核心實質的暴露，通過對服裝最佳介質材料的搜索，使產品思想呈現簡約之美，這里的“簡”指的是對介質材料本真的探索。其次，去“繁”留“簡”指代了對介質材料的應用程度。去除多余的制作工序，通過對介質材料的使用，使材料的優點發揮到極致，“簡”表達了對材質優點的充分挖掘?！兜赖陆洝分姓f過“少則多，多則惑，是以圣人抱一為天下式”[2]。意思是說少了可以得到，多了就變得疑惑，所以圣人守道，以當作天下的準則。少就是多，把重點放在對材料的研發環節上，將物質材料的原本特性充分表現出來，通過對材料的極致使用，使作品的功能性和審美性得以顯現。

3 服裝藝術設計中的介質性能展示

服裝材料是構成服裝設計最重要的物質基礎，直接影響服裝的各種性能和實用功能[3]。介質材料的性能是自身通過加工創作顯現出來的，不同的介質材料會對藝術作品產生不同的影響，介質材料與服裝藝術的組合表現出服裝的多樣性。

3.1 功能性—人性化關懷的體現

介質材料的互移運動增強了服裝本體的功能性——使服裝擁有某些特殊用途，或使服裝呈現出特殊的視覺效果。例如美國北卡羅萊納州立大學的紡織工程科學家們研發出一種新型導電納米涂料，可應用于棉花、非織造布和聚丙烯等紡織品的導電性改性，使其形成質輕而又柔軟的具有導電性的功能性紡織品。將這種功能性材料嵌入到服裝中，即可實時監測穿著者的心率、體溫和運動軌跡，提高功能性服裝在醫療領域的應用價值[4]。服裝的功能性最重要的是體現以人為中心的設計理念，在設計中要注重對介質材料的認識與研究，將服裝與人的關系變得融洽，給大眾帶來方便。如一些具有良好生物相容性的纖維，在生物醫學領域可用于再生醫療、創傷治療、人工臟器移植片等方面[5]。德國研究者開發了適于經過放射治療的乳腺癌患者穿戴的乳罩。著名的纖維研究所Hohenstein與Amoena medizin-Orthopaedie Fecknik公司共同開發了高感度乳癌患者用乳罩，它具有緩和患者經放射線治療后皮膚過敏的癥狀。通過立體掃描患者得到其身體數據，設計縫孔等，并通過解析纖維素材的吸汗性和皮膚反應等數據，從而完成可抑制皮膚發炎的治愈方案[6]。服裝的功能性通過介質材料顯現出來，以服裝為載體，介質材料的功能應用將會成為服裝發展的趨勢之一，同時，也是社會責任感的重要體現。設計師對服裝材料的應用應該著重突出產品的人性化，體現社會責任感，例如考慮服裝材料的舒適度、環保性、以及對特殊人群的關愛等方面。服裝功能性開發要同步于人們的生活需求，甚至要領先于使用者對于產品的最初設想，使服裝本體的功能性真正服務于大眾的生活需求。

3.2 融合性—形式與功能的融合

介質與服裝設計之間存在著一種組合關系，介質材料直接性地引發了服裝藝術形式與功能的融合。所有設計物都是以物質材料為基礎的，人們運用自然賦予的材料和經過人類提煉加工后的材料來進行結構加工并制造出新的設計物時，材料就改變了其原有的性質，并具有了材料語言。它不僅具有在結構中的功能語言，也產生了強烈的形式語言和工藝技術語言，有時材料的語言會弱于形態語言，有時材料的語言會強于形態語言，材料因此成為設計師設計思維中創意的元素[7]。在介質材料與服裝設計融合過程中，要有效地進行材料的選擇與加工，通過材料的運用達到設計的目標，有效平衡形式與功能的關系，提高服裝本體多種性能。在《通用設計法則》一書中提出了“美即適用”的設計原則，美的作品可以促使人們與設計形成親密的關系，以積極的態度去面對生活，同時激發人們對產品缺陷的容忍。美的設計能夠激發創意和幫助解決問題[8]。在藝術設計中，產品的功能與形態是相互聯系、不可分割的，而眾多設計師也都在努力兼顧兩者之間的平衡，并設計出好的作品。例如設計師三宅一生的“一生褶”，其以人體的運動規律為基準，褶皺的肌理服裝提高了人們穿著的舒適感，通過對材料與創新手法的升級，體現作品審美性與功能性的結合。介質材料與服裝的融合既要考慮到功能性，也要兼顧到審美性，服裝作為人造物，是為人服務的物質載體，它的藝術形式與功能缺一不可。

3.3 技術復雜性—服裝的創新升級

介質互移影響下的技術復雜性體現在多個方面。首先，介質材料的數量與種類較為廣泛，服裝的創新性設計需要設計師對介質材料進行深層次的認識。其次，非服用材料介質互移的過程是復雜的，由于非服裝用材料的特殊性，在服裝設計過程中需要對介質材料進行反復實驗，實現材料間的相互調節與適應，促進服裝材料與服裝制作技法的創新升級。例如開發針織功能性面料的方式之一是對面料進行功能性整理，它是一種在常規針織面料上浸扎功能性助劑而使面料具有某種功能的辦法。在整理時，功能性物質通過化學結合力固著在織物上，可使其具有防紫外線、防蟲、防霉、阻燃等特殊功能[9]。在對面料進行功能性整理的過程中，需要通過多次實驗，確保功能性助劑與織物的充分融合，以此提升服裝本體功能性，提高服裝本體創新升級的技術手法。同時，介質材料的復雜性還體現在服裝本體與周圍環境的互動形式上，例如亞歷山大·麥昆在1999年春夏秀場上展示了讓所有人驚艷的一件作品，模特穿著素白傘裙出現在人們視野中，此時，提前準備好的噴涂機向白傘裙上噴灑著五彩顏料，模特隨著音樂旋轉，亞歷山大·麥昆對服裝進行了現場創作，通過噴涂機外在介質的介入，加深了服裝本體與周圍環境的聯系，突出了服裝的設計情感。

4 介質互移理念對服裝創作的意義

介質材料與服裝設計之間的關系在于：介質材料促進了設計的創新與完善。當作品設計達到一定的高度時，就會導致現有的材料跟不上設計的創新節奏，材料則會制約設計的發展，隨之為了適應藝術的發展節奏，就會有全新的材料被發掘，從而重新啟發藝術設計。這種循環關系決定了材料的發現與創新是促進服裝行業發展的途徑之一。

4.1 介質互移理念在服裝設計中的內涵延伸

介質互移理念的提出在于以下幾方面：（1）材料的跨學科研究是藝術發展的重要命題，介質材料多元化對服裝的設計與發展起著重要的作用。（2）引出現代社會背景下服裝發展的全新面貌—藝術材料化，即材料之間的關系成為服裝藝術闡述的主體，材料的發掘與創新反映了社會發展的精神面貌。（3）介質互移的設計理念一方面提高了服裝載體的審美性與時代性，另一方面引導了服裝功能性的重視與開發。服裝設計這一學科本身就具有超前性與創新性的藝術基因，介質互移理念的提出體現了社會發展對服裝設計學科的要求。此外，介質材料與互移技法都是凸顯民族文化精神的手段，藝術的最終價值與人文內涵緊密相連，藝術的最終落腳點要放在文化內涵上。區域的文化不同，其呈現出來的藝術形式也各不相同，我們要試圖尋找傳統文明與現代文化的斷裂點，從而將其修復，完成由傳統文明到現代文化的繼承與創新。服裝藝術材料化的趨勢正是要求我們以現代科技發展為物質基礎，深入研究民族的文化精髓，最終從藝術的材料與形式中，尋找出民族文化的精神與意義。

4.2 介質互移在服裝藝術中的未來展望

藝術材料化的現象是當今服裝設計發展的主要趨勢之一，藝術家對材料創新的重視程度也逐漸加深，由此，論文提出了“介質互移”的設計理念，對當下服裝設計學科發展趨勢做出自己的理解。服裝是一個社會發展的必然產物，在未來的社會發展中，服裝也要迎合大眾的審美取向與社會的發展方向。時代的發展使人們對于新型材料具有很強的新鮮感與接受力，多種介質材料的運用也增加了服裝設計的多種可能性。

如今，中國的服裝行業發展速度迅猛，但國內服裝企業仍存在一些共性問題，例如服裝產品出現的同質化競爭導致部分企業經濟下滑。面對居民消費結構升級的強烈需求，通過實施產品差異化競爭策略，服裝企業能更好地抵抗產品同質化問題，滿足消費者需求，提升產品附加值，獲得產品溢價，擴大市場范圍，促進服裝銷售并提高企業效益[10]。注重介質材料的運用，提升服裝技術問題是解決服裝產品同質化競爭的關鍵，國內服裝企業可依據市場動態來重新定位服裝產品及銷售策略，例如研發新型面料，開發新產品和新市場，從而形成適合自身企業的差異化競爭策略?！敖橘|互移”的設計理念旨在以多元化的介質材料為基礎，提升服裝本體的功能語言與形式語言，賦予服裝多種性能展示。在此影響下，潛在推動中國服裝品牌的轉變升級，優化產業結構，推動經濟效益促進服裝品牌的良性發展。同時，介質材料與服裝設計相結合的藝術作品必定包含著作者的社會認知與個人情感，服裝或許可以作為獨立的個體，成為傳達社會現象與觀念的主要信息渠道之一。

5 結語

人們對服裝的需求已經發生了改變，美觀前衛、功能性強的面料或服裝已經成為主要流行趨勢之一，介質互移理念強調服裝設計應從多種介質材料入手，通過應用與升級不同設計手法，增強服裝的多種性能展示，提升服裝本體及服裝行業多元化的創新與轉型。