范揚(yáng)山水畫的特點(diǎn)

□莫書林 云南大學(xué)

一、范揚(yáng)山水畫核心思想

范揚(yáng)，江蘇南通人，現(xiàn)為國(guó)家畫院畫家，他出身文化世家。南通范家是詩(shī)書世家,這樣的文脈一路傳承下來，直到范揚(yáng)。這也是范揚(yáng)在書畫上有如此高的成就的原因。范揚(yáng)山水畫既有高古的氣息,又有著濃烈的時(shí)代氣息，可謂達(dá)到了古今融合的境界。在他的作品中，既可以看到古人的痕跡，又可以看到當(dāng)代的筆法。

二、對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒

（一）黃賓虹的渾厚華滋

黃賓虹是浙江金華人，其擅積墨，墨愈厚而氣愈壯，即所謂干裂秋風(fēng)，暗含春雨。黃賓虹的山水美學(xué)是在重慶看雨林墻頭，雨林墻頭美在渾厚、斑駁、滴水穿石之力。正所謂“渾厚華滋本民族”。

范揚(yáng)對(duì)黃賓虹的借鑒主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，首先是墨法，其次是構(gòu)圖。黃賓虹的畫面愈積愈厚，厚而能空靈，極盡墨色變化之能事。范揚(yáng)用筆拙而有古意，內(nèi)化黃賓虹之厚，形成其清秀古厚的筆墨風(fēng)格。范揚(yáng)用線渾厚有力，以線代皴。將線條的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，范揚(yáng)畫山水多短細(xì)線描出，看似不經(jīng)意實(shí)則層層復(fù)筆以至無窮，筆墨色相容。

（二）吸取傅抱石的率意浪漫

傅抱石是江西人，但他對(duì)江蘇畫壇的影響不可謂不巨大。他的繪畫精神和許多畫作留在了江蘇，這也潤(rùn)物細(xì)無聲地滋養(yǎng)了江蘇畫壇，正是有了傅抱石，“新金陵畫派”才有了靈魂。傅抱石以山水和人物聞名遐邇，山水獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”。受儒家中庸思想的熏陶，中國(guó)山水畫自古提倡中鋒，但是他把筆鋒打開了。范揚(yáng)也是江蘇人，他對(duì)傅抱石的學(xué)習(xí)主要在于其精神，他繼承了傅抱石的獨(dú)創(chuàng)精神和畫面的率意浪漫的精神。這種精神是從傅抱石一脈相承下來的。

（三）對(duì)印象派繪畫的學(xué)習(xí)

范揚(yáng)對(duì)印象派的吸收主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,首先是印象派的色彩的和諧。范揚(yáng)用色力求大氣和諧統(tǒng)一，有時(shí)用赭石統(tǒng)一畫面，有時(shí)是三綠石綠加入大量水分，以求畫面統(tǒng)一。我們知道印象派作畫在戶外某個(gè)時(shí)間段，早晨、中午或傍晚，這些時(shí)間段畫出的畫色調(diào)統(tǒng)一，顏色或冷或暖都很和諧，范揚(yáng)山水畫的色彩也和印象派的追求相似。

另外，范揚(yáng)也借鑒了凡·高的筆觸。如果仔細(xì)看范揚(yáng)和凡·高的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的畫面都有運(yùn)動(dòng)感。對(duì)于筆觸的運(yùn)用，范揚(yáng)學(xué)習(xí)了凡·高的段筆觸，以線代皴、循環(huán)往復(fù)。范揚(yáng)畫山水畫時(shí)筆觸疊加短小而精悍，與凡·高的段筆觸相似。

三、范揚(yáng)山水畫特點(diǎn)

（一）以線代皴，散淡爛漫

中國(guó)繪畫以線造型的意識(shí)，在舊石器時(shí)代的彩陶中已經(jīng)出現(xiàn)，山水畫最初只有平涂和勾勒，后來隨著繪畫技法和意識(shí)的不斷發(fā)展，皴法出現(xiàn)，皴法的出現(xiàn)極大地豐富了中國(guó)繪畫表現(xiàn)力。傳統(tǒng)山水畫的繪畫方式是，先勾勒山石輪廓，而后用皴法去畫出體積。

他在畫山水時(shí)，中鋒而出，筆筆生發(fā)，可謂水性至柔。他用短而粗的線排列出山石的紋理和走向，中鋒和側(cè)鋒交互使用，線條有粗細(xì)干濕，但都是短線相互交錯(cuò)，形成盤根錯(cuò)節(jié)而又流動(dòng)自然的畫面。與傳統(tǒng)山水畫刻畫山石的輪廓不同，他用不同形式的線條去組織出山脈的走向、虛實(shí)以及樹木。范揚(yáng)在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí)多用羊毫短鋒，所以他畫的線條有的短粗，有的細(xì)而硬。

（二）雄強(qiáng)靈動(dòng)，墨色一團(tuán)

范揚(yáng)是能把“雄強(qiáng)”“靈動(dòng)”結(jié)合起來的畫家。范揚(yáng)用墨多用焦墨和淡墨，因?yàn)榻鼓橇α亢湍氐拇?，焦墨用得好，畫面力排千軍，用得不好就一塌糊涂。而淡墨柔，不易畫出變化和筆觸感，焦墨剛、淡墨柔，剛?cè)醿蓚€(gè)極端結(jié)合在范揚(yáng)的畫面里很和諧。范揚(yáng)在畫畫時(shí)，一般是用濃墨勾勒出物體的形狀，他用筆似乎漫不經(jīng)心，你看他畫畫感覺他在畫速寫，慢慢勾，這里一筆，那里一筆勾勒出形象。

范揚(yáng)用筆蘸顏色并不在調(diào)色盤中調(diào)和均勻，有時(shí)是半勻不勻就涂抹在紙上。他用的淡墨與顏色渾然一體。他的淡墨多用在線條的邊緣，以此來營(yíng)造整個(gè)畫面的氛圍。他喜用赭石染色，也喜歡三綠和赭石結(jié)合起來，使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一。三綠二綠在中國(guó)畫里不太常用到，因?yàn)檫@個(gè)顏色用不好就顯得火氣、俗氣，但三綠二綠到了范揚(yáng)手中卻用得得心應(yīng)手，沉穩(wěn)而熱烈又秀氣，所以他的山水畫視覺沖擊力強(qiáng)。

（三）循環(huán)往復(fù)，以至無窮

《論語(yǔ)》講：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍晝夜?！笨鬃舆@里講時(shí)間的流逝，時(shí)間也是流動(dòng)的。但范揚(yáng)的山水畫極具運(yùn)動(dòng)感，整體的氣勢(shì)寓靜于動(dòng)，這也是范揚(yáng)山水畫的一大特點(diǎn)。范揚(yáng)畫面的動(dòng)勢(shì)極具張力，他吸取了凡·高的這個(gè)特點(diǎn)，然后用中國(guó)畫的筆與墨去消化這種風(fēng)格，強(qiáng)化了這種動(dòng)勢(shì)。