淺談針對美術評論中的若干看法

劉發(fā)起

（保定市文聯(lián)，河北 保定 071000）

一、前言

隨著線上教育人們生活水平的提升以及對物質(zhì)需求的極大滿足，人們針對美術創(chuàng)作及發(fā)展現(xiàn)狀的認知程度也在不斷提升，所以美術評論所受關注程度越來越高，也產(chǎn)生了許多大眾化以及廣泛化和多元化的美術評論特點。美術評論工作是對美術家以及現(xiàn)有的美術理念和創(chuàng)作以及現(xiàn)象等進行闡述及評價的綜合體現(xiàn)，旨在對美術作品當中所包含的一些美學價值以及社會文化意義等進行深刻解讀，從而使美術理論能夠與創(chuàng)作者進行緊密結合，是美術作品以及美術創(chuàng)作者能夠得到進一步的提升，并引領人們在進行美術作品欣賞時的風尚和審美。所以針對當前美術評論工作中存在的問題進行正確的解讀并提出相關建議，對于創(chuàng)作以及美術作品藝術價值的提升是具有非常重要的作用的。

二、美術評論現(xiàn)狀及存在的問題

對于我國現(xiàn)代美術發(fā)展來講，因為社會經(jīng)濟的快速進步與提升和人們物質(zhì)生活的極大滿足，所以促使了美術在當前社會發(fā)展背景下，所受關注程度越來越高，在美術作品評價過程中美術批評收獲了非常多的話題以及鮮活案例，所以美術批評隊伍也在不斷壯大，與美術有關的相關活動也變得越來越活躍。在這種發(fā)展背景下，美術市場所提出的需求越來越大，而且隨著新媒體的逐漸涌現(xiàn)，美術批評工作變得越來越活躍，相比較于過去的任何時代都要更加活躍。

而對于美術批評來講，逐漸形成的過程中，最主要的體現(xiàn)就是用于進行美術評論的文章數(shù)量呈現(xiàn)幾何式增長這種文章數(shù)量的增長，在專業(yè)刊物上的發(fā)表或許沒有得到體現(xiàn)，但是隨著媒體形勢的變化，在其他渠道上的美術評論數(shù)量卻在日益增長。同時隨著人們對美術評論的需求提升，以及美術評論所受關注的增加，民間興起了非常多的報刊以及雜志用于進行美術評論的發(fā)表，所以參與到美術評論工作中的人員也在隨之增加。在美術評論工作中參與者既有專業(yè)的評論工作者也有畫家，同時還有許多其他專業(yè)的學者和媒體記者等等，所以美術評論家可以是專業(yè)性的同時也可以是非專業(yè)的，這些都導致整個美術評論領域的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢。

在新的發(fā)展背景下，美術評論領域變得越來越具有自由性，同時也衍生了非常多的具有創(chuàng)新意義的美術評論，但同時也產(chǎn)生了許多濫竽充數(shù)或者是僅僅為了通過美術評論博人眼球而出現(xiàn)的誤導性文章。在整個美術評論領域當中，許多不同的價值觀以及價值標準在評論過程中進行交鋒。雖然當前我國社會發(fā)展過程中對于創(chuàng)作自由給予了充分肯定和理解，但是如何進行正確而且科學合理的美術評論以及相應的標準卻并沒有達到統(tǒng)一，這也是在當前美術領域發(fā)展過程中急需解決的問題。

三、對美術評論問題的看法

（一）美術評論經(jīng)濟危機

在2012 年7 月，我國文化報曾刊登了一篇名為稿費vs 潤筆美術評論的糾結文章，在該文章當中，首次將美術評論所面臨的經(jīng)濟困境指出。在文章當中對現(xiàn)如今我國美術評論領域中的明碼標價現(xiàn)象進行了深刻闡述，大多數(shù)美術評論家在發(fā)表自身評論的時候，希望從報紙當中獲得稿費，以及從畫家本人當中獲得相應的潤筆費，但是稿費與潤筆費的價格之間嚴重不平衡，可以導致現(xiàn)如今美術批評商業(yè)鏈隨之產(chǎn)生，也就是說許多評論家開始通過交際以及社會宣傳的方式，來不斷提高自身在美術評論領域的知名度以及潤筆價格。

正是在這一背景下，許多美術作品的評價當中，邀請著名批評家進行評判文章的發(fā)表是不可缺少的一個環(huán)節(jié)，相關評論家能夠通過文章獲得相應的潤筆費用也是整個美術評論領域當中不成文的規(guī)定。通過評論評論家自身的名氣得到了提升，同時畫家自身的知名度也得到了提高，所以無論是潤筆價格還是稿費都有所上漲，兩者之間皆大歡喜，但同時整個行業(yè)的業(yè)態(tài)卻變得非常畸形。

和大多數(shù)的文字工作者相同，對于美術評論家來講，也需要通過美術評論來獲取相應的稿費，從而維持自身的生活。而美術類相關報刊的稿費，在諸多報刊當中一直都處于較低的水平，只有評論者自身獲得相應的社會地位以及明細之后，才會有特約文章以及專欄稿費，但如果將這部分費用與美術作品的評論，潤筆費相比，仍然具有非常大的差距。例如在同期的評論費用當中，雜志和報刊所給予的稿費是在簽字50～30 元，但是著名批評家在對藝術作品進行評論時是能夠獲得的潤筆費用卻高達十幾萬元，甚至是更多。所以對于藝術評論家來講，如果喪失或者是脫離潤筆費用，那么自身經(jīng)濟來源將會喪失，有些時候一線的藝術評論家如果不依靠潤筆費用，收入可能還比不上一些不入流的畫家。

相比較于其他的文藝評論來講，美術評論在實現(xiàn)市場化的過程中是具有獨特特征的，因為在整個美術領域當中稿費和潤筆與供需關系具有非常大的聯(lián)系，在上個世紀的七八十年代美術評論撰寫者，大多數(shù)都是基于自身的興趣愛好和研究工作，需要去進行美術評論文章的撰寫，但是隨著美術評論的市場化發(fā)展，許多拍賣會以及藝術博覽需要通過美術評論對美術作品進行估值，所以對于美術評論的側重以及依賴程度隨之提升，美術評論自此開始走向全面商業(yè)化。

（二）美術評論圈子現(xiàn)象

對于美術評論來講，自美術作品發(fā)展之初就有了相應的行業(yè)地位，在不斷發(fā)展過程中已經(jīng)形成了圈子化和套路化的固定模式。雖然從當前的美術評論市場來看，美術評論是四處開花，但是如果進行深入研究及分析后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的美術評論本身是空洞無物的，甚至是一味地吹捧相應的美術作品。而且對于美術評論家人員組成來講，也已經(jīng)形成了固定的團體組織，在一些特定的美術展示機構所開辦的作品研討會當中，會出現(xiàn)比較固定的美術評論團體成員，這一成員之間所組成的圈子，主要是對展覽以及畫家的成就進行評定。當美術評論人員組成相應的圈子之后，會導致美術評論變成流水化作業(yè)，也就是說在研討會當中從主持嘉賓以及到最終的權威點評都會有固定的模式，而且雙方或者是多方之間已經(jīng)達成了一定的默契，評論所發(fā)布的相關語言以及講話的也大多數(shù)都是套話，這些套話對于任何一名作家以及所創(chuàng)的作品可能都完全適用，評論已經(jīng)失去了原有的作用與價值。對于作家來講，在接受這種評論的時候，對于自身作品的創(chuàng)作以及學術思想的提升并不會產(chǎn)生任何幫助。而且這種圈子化的現(xiàn)象也使得一些年輕的評論家被壓制，使得原本應該百花齊放而且更加多樣化的評論領域，變成統(tǒng)一形式的延續(xù)。

（三）理論問題

在美術評論不斷發(fā)展過程中，除了整個社會環(huán)境對每個評論所產(chǎn)生影響之外，美術評論領域內(nèi)部也存在許多理論問題，例如在美術評論當中過度使用西方藝術理論，以及相關的解構現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法等等。因為從美術界的發(fā)展來看，從上個世紀80 年代到90 年代開始，對于西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代的美術理論研究與追捧就非常強烈，而且主張將西方的這些理論在美術評論當中進行應用，很多時候在美術運動過程中，都是以西方的理論作為參照的，在評論過程中也會基于行為藝術以及后殖民主義和抽象主義等多種理論去進行美術評論，一味追求創(chuàng)新以及變化，盲目的過于追捧西方的美術理論。同時隨著現(xiàn)代藝術快速進步與發(fā)展藝術的多元化局面得以形成，但是對于美術理論來講，自身的創(chuàng)新體系建設并不完善，理論是遠遠落后于創(chuàng)作發(fā)展的，這也導致在當前的藝術評論當中批評所面對新的作品以及新的思想時只能是啞口無言，沒有任何支撐性的理論以及內(nèi)容去支撐評論。在美術評論過程中，如果缺乏整體的理論支持者，那么美術評論要么變成生搬硬套的西方美術理論，要么就是進行勉強評價，這種評論以及評價本身的含金量就非常低，所以如果被外界社會大眾所知曉后，能夠輕易發(fā)現(xiàn)其沒有任何實際價值。

四、美術評論問題對策

（一）提供經(jīng)濟保障

對當前的美術領域來講，應當重新認識到美術評論工作中存在的種種亂象，以及對整個美術領域發(fā)展所產(chǎn)生的直接影響。所以在對美術評論工作進行深入研究及探討的過程中，應當對現(xiàn)有的美術評論者的經(jīng)濟報酬以及稿酬進行約定以及提升，從而保證在每次評論過程中評論家可以真正暢所欲言并發(fā)揮自身客觀角度的評論。在上個世紀就有30 多名評論家就美術批評共同發(fā)起了保障公約，但是從后續(xù)的實際執(zhí)行狀況來看，雖然具有一定的指導意義但是因為受市場經(jīng)濟的影響，所以該公約的實際執(zhí)行效果較差。基于當前的發(fā)展這一點來看，應當大力加強對美術評論家的稿酬以及薪酬保障，這樣才能夠真正整頓當前的美術評論市場。

（二）打破圈層

在當前的美術評論過程中，有許多知名或者是工作經(jīng)驗非常多的美術評論者，共同組成了非常多的圈子，這些圈子在當前的美術評論工作當中發(fā)揮了最為主要的作用。例如在某一些針對美術作品進行公開展覽和展示的大會當中，這些圈子所組成的美術評論家會共同出具統(tǒng)一的評論意見或者是評語，所以很多時候美術評論本身的客觀性以及中立性和真實性已經(jīng)完全喪失。在美術評論謀求發(fā)展的過程中，應當對這種圈層現(xiàn)象進行打破，讓后來者能夠有發(fā)揮自身才能以及潛能的機會，同時讓老成者能夠認識到新的時期發(fā)展背景下，美術評論工作所應當做出的改變。

（三）完善理論體系

就當前現(xiàn)有的美術評論工作所需理論體系來看，理論體系本身的更新及完善速度是遠遠落后于美術作品的創(chuàng)新速度的，所以美術評論本身正處于一個虛熱的發(fā)展時期，美術評論的盛行及飛速傳播有許多不穩(wěn)定因素存在，為了能夠使美術評論在未來發(fā)展過程中得以持續(xù)，并且真正對美術作品進行客觀中立和擁有實際意義的評價，應當對理論體系進行不斷完善。所以這也就要求在當前的理論體系建設過程中，美術評論工作者應當不斷深入研究與美術評論有關的各方面藝術理論，從而構建起完整的美術評論體系及框架，并在美術評論領域發(fā)展過程中，不斷對框架內(nèi)容進行補充和完善。

五、結束語

綜上所述，對于美術評論來講，在當前我國的發(fā)展狀態(tài)所呈現(xiàn)出的就是虛假繁榮，在快速上行及飛速傳播的過程中有諸多不穩(wěn)定因素存在，所以為了能夠保障美術評論發(fā)揮應有的作用，需要重新構建擁有中華民族特色的以及符合現(xiàn)代審美價值的美術理論體系。