首飾設計中的材料形式研究

摘? 要：文章以材料為切入點，分析首飾設計的發(fā)展變化。隨著時代的發(fā)展，首飾材料的范圍被大大拓寬，材料形式也發(fā)生了巨大的改變。在當下的首飾作品中，材料是設計師的創(chuàng)作基礎。在掌握了材料的特性后，創(chuàng)作者能夠以恰當的材料形式將創(chuàng)作觀念表達出來，帶給首飾藝術更加豐富的表現方式，使首飾設計作品更加具有生命力。

關鍵詞：首飾設計;首飾材料;材料形式;創(chuàng)作觀念;表現方式

一切人類的創(chuàng)造都是由不同的材料組成的，材料是人類設計活動的物質條件。材料的發(fā)展與人類的活動發(fā)展密切相關，人類對材料的使用經歷了一個循序漸進的過程，對于材料的認識也在逐漸深入，這也從側面展現出一個時期的經濟、文化及社會生活方式，也體現了材料、技術和工藝的發(fā)展，同時，也能反映出人類的思想及思維方式。材料的發(fā)展不僅僅伴隨著社會生產生活的發(fā)展，也伴隨著文化藝術的發(fā)展。首飾藝術是人類文化藝術的綜合體現，各個不同的時期都有不同的首飾藝術形式，這與材料的發(fā)展息息相關。

一、材料的概念

材料是指人類用來制造產品和工具的物質。在我們的日常生活中，材料無處不在。由于科學技術的發(fā)展，人們對“材料”的認識不斷發(fā)生著變化。在早期的手工業(yè)時代，大部分的材料都沒有經過過多加工，但在18世紀工業(yè)革命之后，產生了許多新的技術，新型材料被不斷開發(fā)出來，傳統(tǒng)材料逐漸被新的材料替代，為材料的發(fā)展提供了巨大的空間，同時，新的技術也在改變著傳統(tǒng)材料內部的結構和特性。社會科技的發(fā)展促使材料的發(fā)展，為設計增添新的活力。

二、首飾設計中的材料

（一）首飾材料的分類

現如今，首飾材料愈加豐富，除了金屬和寶石等傳統(tǒng)珠寶首飾材料之外，當代首飾設計中出現了更多的新材料。當代首飾的發(fā)展和人們自由創(chuàng)作的欲望，都使得首飾材料的范圍逐漸擴大，設計的局限性越來越小，除此之外，人們對于材料的探索實驗也在逐步發(fā)展。人類剛開始探索之時，對材料的加工程度有限，隨著人類科學知識的提高、思想的解放、創(chuàng)作意識的增強，材料實驗變得越來越重要，創(chuàng)作者會在實驗過程中發(fā)掘與創(chuàng)作觀念相符合的材料及材料形式。所以，首飾材料如今變得越來越廣泛了（如圖1），銅作為金屬屬于傳統(tǒng)的首飾材料，但設計師結合不同顏色的吸管，形成了新的材料形式，豐富了整件作品的視覺感受。

按照首飾材料的傳統(tǒng)觀念來看，金屬、寶石等傳統(tǒng)材料仍是現在大多數首飾的材料，但由于人們觀念的變化，傳統(tǒng)首飾材料的形式也逐漸從人們固有的形象中擺脫出來，創(chuàng)作者的創(chuàng)新實踐使得它們在當代首飾設計中有了新的面貌。

按照材料發(fā)展史來看，材料可分為天然材料、加工材料、合成材料、復合材料和智能材料。天然材料指的是木材、骨材、貝殼、皮毛等自然物，這些材料有著自己獨特的自然屬性，會帶給創(chuàng)作者無限的想象空間。加工材料指的是利用天然材料經過不同程度的加工而得到的材料，比如紙張、水泥、陶瓷、玻璃等，這些材料各自擁有不同的特點，有的帶有不可復制性，在首飾作品的表達中能夠體現獨特的一面，符合當代人的審美需求和個性表達。合成材料指的是塑料、合成橡膠等。復合材料包括利用有機、無機材料以及金屬等材料復合而成的材料。這些材料都可以讓當代首飾作品展現出與眾不同的部分。如今，隨著科技的發(fā)展，智能材料登上舞臺，在首飾設計中各類智能材料的加入，也讓當代首飾作品充滿了現代科技感，拓寬了材料的語言表達方式。

（二）首飾材料的特性

隨著社會的發(fā)展，人們的審美和觀念逐漸轉變，當代首飾的材料并無限制，只要符合創(chuàng)作觀念和情感，就可以被使用。不同的材料有不同的特點，了解掌握材料的特性，能夠幫助創(chuàng)作者選用合適的首飾材料，并采用合適的方法對材料進行探索實驗。

材料質地不同，會形成不同的材料感覺。材料的質地是材料的本質特征，主要表現為軟硬、干濕、冷暖、粗細等。質地的差異決定了材料可表現的形式不同，如棉花，質地柔軟，具有強烈的自然屬性，表現出溫暖、質樸的特點;而金屬和玻璃，同樣都是質地堅硬、光滑冰冷，但玻璃相對于金屬來說，質地更加清脆易碎。創(chuàng)作者可根據材料質地的不同特點，選擇合適的首飾材料進行創(chuàng)作。

材料的不同色彩會給人帶來不同的心理感受，材料顏色的差異決定了首飾作品的色彩效果，如木頭的原木色，不經人為加工，會給人帶來原始、自然、獨特、純粹的心理感受;而彩色亞克力經過染色，顏色豐富，自由度高，可以靈活地進行色彩組合，從而形成不同的作品效果。人們在欣賞一件首飾作品時，最先看到的往往是色彩，所以，認識材料的色彩特性對首飾的創(chuàng)作是十分有益的。

在現在的首飾設計中，材料所占的比重逐漸增大，材料特性中的質地、顏色是創(chuàng)作者在創(chuàng)作思考過程中不可缺少的一部分，通過合理而創(chuàng)新地運用，會給首飾作品帶來獨特的表現形式。

三、材料在首飾設計中的形式表現

在古典藝術中，材料形式往往是被隱藏起來的，展現在人們面前的都是作品內容。20世紀初，隨著現代主義的發(fā)展，材料逐漸被人們重視。藝術家們開始將材料的藝術表現形式作為藝術作品的重點，以追求與眾不同的藝術效果。這時候，藝術家們通過對材料質地、顏色等特性的重構和組合，使得材料成為了藝術家表達自我感受、藝術審美和創(chuàng)作理念的載體，作品中材料的表現形式也成為了藝術家們內心情感、思想、審美的集中表達。

在首飾設計的過程中，創(chuàng)作者需要思考作品的造型、色彩、工藝等因素，這些因素與材料息息相關。在現實的制作過程中，作品的塑造需要依靠材料來展現，當創(chuàng)作者對作品的造型、色彩、肌理等提出要求后，需要選用合適的材料和工藝來共同完成，并不是所有的材料工藝都能達到要求，所以，對于材料最終表現形式的掌握尤為重要，這一過程需要不斷嘗試，以達到最終的理想效果，人們同樣也是通過這一材料的表現形式來了解創(chuàng)作者們內心的想法，了解一件首飾作品的含義。

（一）材料形式是材料特性的體現

材料形式是創(chuàng)作者對材料的綜合感受。現如今，一提到綜合材料，有的首飾作品就被做成各種材料組合的“大雜燴”，但這種材料的堆砌不能表現材料的真正內涵。每一種材料的表現形式都應該是設計師或創(chuàng)作者選用合適的材料，根據內心的情感或作品的內在含義，再結合材料本身的特性所設計出來的。例如紗質材料，具有輕盈、透光等特點，能夠帶給人輕快朦朧的感覺，設計師可以將這些特點和感受融入首飾作品中。

反過來說，材料特性能使材料形式得到更好的表現。每一種材料都是獨特的，材料本身特有的屬性不同，能夠帶給人的感受不同，自然就能夠形成不一樣的材料形式。當設計師在構思首飾作品的整體造型時，必然會考慮到如何實現，也就是材料和工藝的使用。在進行材料實驗的過程中，有的材料所產生的效果完全是偶然的，所有的實驗效果都與材料特性息息相關，同時也能夠為首飾作品整體效果的最終呈現提供更多的可能，如圖2的材料實驗，同樣都是亮片和線，設計師根據不同的情緒做出了不同的形式表現，線的多與少，亮片的完整與否，都是不同材料特性的表達。

（二）材料形式是情感體驗的展現

首飾是一種藝術表現形式，也是人們表達自我的載體。好的音樂能夠讓人感同身受，同樣，首飾作品也擁有讓人共情的能力。首飾的創(chuàng)作都是來自設計師的有感而發(fā)。設計師和創(chuàng)作者們將自己的人生閱歷、生活感悟和所思所想共同融入首飾作品中，這本身就體現出了強大的情感，這些情感經由材料形式表現，每一處肌理、轉折和顏色都完全體現了創(chuàng)作者的內心感受。有的創(chuàng)作者偏愛用現成物，現成物在成為作品材料之前，與人們共同生活，共同歷經時間的洗禮，它本身就蘊含了豐富的情感，但當現成物作為材料出現在作品中時，便賦予了首飾講故事的功能，它通過材料的表現形式無聲地講述著創(chuàng)作情感。

面對同一材料，不同的創(chuàng)作者會有不同的材料表現形式，同時也表達了不同的情感，這是因為每個人都有自己獨特的生活環(huán)境、成長經歷和主觀思想，這些“獨特”激發(fā)了人們的創(chuàng)作欲望，造就了不同的作品風格，材料形式即是當中最突出的表現。

首飾承載了創(chuàng)作者的情感，并呈現在觀者面前。個體情感促使創(chuàng)作者選擇了首飾的材料及其表現形式。當觀者通過感受作品并與創(chuàng)作者產生共鳴時，情感就已完成了傳遞，觀者接收到了創(chuàng)作者的情感創(chuàng)作體驗，使得二者產生了聯系，材料形式在此時成為了情感傳遞的“中間人”。在圖3作品中，設計師將星星管作為主要材料以表達記憶中的童年，折星星管這件事在設計師的童年記憶中留有深刻的印象。色彩豐富的星星管象征色彩斑斕的美好童年，星星管的使用在這里加強了作品情感，體現了設計師對美好童年生活的懷念。

（三）材料形式是新式觀念的傳遞

自古以來，人們用首飾來裝飾自身，并以此表現身份、地位和財富，而現在，首飾的作用更加豐富了，人們更多地是用它來表達自己獨特的風格和個性。首飾本身代表的佩戴觀念發(fā)生了變化，由少數人的“象征”“代表”變成了普羅大眾表達自我的方式。首飾的材料形式在佩戴觀念這種外部因素變化的驅使下從傳統(tǒng)的式樣逐漸展現出新的樣貌。

過去，在首飾的裝飾作用下，人們會用來表現自己的財富、身份和地位，不同階層的人會使用不同的首飾材料，例如寶釵和荊釵，首飾本身并無特殊內涵，裝飾意味較強。現如今，首飾的創(chuàng)作觀念豐富且多樣，除了美觀之外，人們考慮的因素更多。佩戴者在選擇首飾的時候會考慮材料及材料的表現形式是否適合自己，而創(chuàng)作者則會在設計之初思考什么樣的材料能符合自己的創(chuàng)作表達，在創(chuàng)作過程中則會思考什么樣的材料形式才能體現出作品情感，從這一角度來看，首飾的材料形式隨著創(chuàng)作觀念的變化及人類審美、需求的不同逐漸發(fā)生變化。

除此之外，首飾材料也在發(fā)生著變化。首先，傳統(tǒng)的首飾材料大多是貴金屬及寶玉石，它們現在仍舊被使用，但創(chuàng)作者在傳統(tǒng)材料的表現形式上進行不斷創(chuàng)新，煥發(fā)出了新的活力。然后，隨著人們觀念的變化，首飾材料的種類增多，并開始擔負著承載創(chuàng)作情感的功能，這使得材料逐漸擺脫了簡單無意義的形式，開始向有生命力的方向發(fā)展。最后，現代社會科技發(fā)展迅猛，許多新材料被發(fā)明出來，可穿戴的智能首飾越來越多，這些高科技材料帶來的不僅僅是首飾材料形式的豐富，還有人類生活方式的改變，體現了社會生活的新觀念。

四、首飾材料形式在中國的發(fā)展

20世紀初，材料變得越來越重要，有的藝術家會完全把材料形式的展現作為一件作品，只為表現出材料的美感，從而忽視掉內容或是形式大過于內容。而現在，不管中國還是西方藝術家，對材料方面的探索并沒有停止，材料形式的展現能夠在視覺上很快引起人們的關注，從而使人們停下腳步細細品味作品中的意蘊，材料形式逐漸和創(chuàng)作情感聯系起來，使得作品更加富有內涵。結合佩戴習慣和審美觀念，中國藝術家在形式和內容上更加追求二者的平衡，在保證日常佩戴的前提下最大程度創(chuàng)新材料形式，同時賦予作品獨特的內涵，從形式和內容上共同吸引佩戴者。

在注重中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的現在，將材料及材料形式與中國元素或中國傳統(tǒng)工藝結合在一起的作品更加能夠激起人們的民族情感和文化認同，例如點翠工藝。現在的設計師和工作室沒有一味模仿守舊，而是結合當下的審美觀念，采用不同的羽毛與其他材料結合，改變點翠的材料形式，使作品更加具有現代氣息，符合現代人的佩戴觀念。所以，首飾材料形式的創(chuàng)新是十分重要的，這也是使中國傳統(tǒng)文化走出去的新路徑。

五、結語

首飾的材料形式幾經更迭，至今仍被藝術家和設計師不斷探索，它所帶來的不僅僅是單純的裝飾意味，還有借由材料形式流露出的真實情感，這些情感與材料形式相互依托，使得首飾作品成為了有生命力的藝術。材料形式的發(fā)展沒有止步，它隨著社會生活的發(fā)展，人類文明的進步不斷前進，為首飾藝術的發(fā)展提供新的動力。

隨著時間的流逝，不管首飾的意義有何不同，它始終圍繞人類生活，根據人類審美、需求的變化而變化，首飾材料及其形式也因此發(fā)生了巨大的改變，當代首飾同其他藝術門類一樣，不斷地表達著人類自身，材料形式的創(chuàng)新和變化豐富了我們對于首飾作品的感受，而對于材料形式的探索也大大拓寬了設計師和藝術家對于首飾藝術的表現方式。

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作者簡介：劉怡博，碩士，北京經濟管理職業(yè)學院助教。